| 莫言：對中國文化人的啟示
齊世明 2012年10月11日，對於中國文學界來說，似乎是一個『劃時代』的日子，隨着來自山東高密的57歲『年輕作家』，『破天荒』終於獲得『諾貝爾』的青睞，當代中國文學也似可翻開新的篇章！ 其實，有識之士皆以為，中國內地撞開諾貝爾獎的第一人，應來自科技界，是一名科學家。誰也沒有想到，這『第一人』竟來自文學界，是一名『土生土長』的中文作家。 自陳『善良、懦弱而寡言』的莫言，卻以一次石破天驚的『諾貝爾了』，可以給我們文化人諸多的啟示―― 啟示之一：真正的大作品、大事體，得寂寞地、沉靜寡言地干。――似莫言。 在一些人眼裡，拜金主義『橫掃千軍』。『板凳一坐十年冷』的學人都坐不住了，多少爬格子的，牙根咬着卻不得不仰望郭敬明們的『商業出版物』碼成小山…… 而莫言卻從上世紀九十年代起用11部沉甸甸的長篇『純文學』，構築着自己的『高密東北鄉』――紅高粱世界！時至今日，他和賈平凹們仍然堅持手寫，堅持遠離娛樂，堅持不隨波逐流！ 物慾橫流之間，莫言真正做到了心無旁騖，一心筆耕，最近這部終贏得茅盾文學獎的【蛙】，便是構思十載，數年打造而成的。相比一個月甚至寫兩部長篇的寫手們，這足以令中國作家們深長思之。 啟示之二：紀錄民族心靈歷史，及時回應時代呼喚。――如莫言。 文學，應鼎力記錄一個國家民族之心靈歷史。但，面對着娛樂至上的環境，一些作家們對於創作現實主義力作，已經從無力退至無心。沒有對現實的觀照與人文關懷，斤斤計較於一己悲歡，有些作家遠離魯迅、老舍，甚至遠離王蒙、路遙！…… 莫言被世界讀者認可的，恰恰是他對中國社會課題的表達，各種時代的『關口』，沒有『莫言』，沒有缺席。當然，他的『(發)言』之方式，是一個作家的方式，而作家之言說方式，自然是文學的方式。而這，在被『穿越』『玄幻』和『新鴛鴦蝴蝶派』這些媚俗作品籠罩的當下文壇，確屬難能可貴！ 啟示之三：把人民舉過頭頂，把塑造人物奉為圭臬――像莫言。 我是從人性角度寫作。我一直站在人的立場寫人――莫言這樣表態，莫言的路也這樣走。 1980年代以降，對後現代派的膜拜成了時尚，有些作家『走進去』再也『走不出來』，遂『扁平』人物，抹殺故事。但在莫言的文學世界裡，一直以他所熟悉的那些『鄉親』、那片故鄉土地為主角，流淌在筆端的始終是以『家鄉』人們喜怒哀樂為細胞，是中國近現代史上人們經歷過的事…… 莫言是把人民舉過頭頂，放在心頭的！ 有一種說法，莫言獲得了諾獎，像一起事故。毋庸諱言，莫言是幸運的，能與他比肩的中國優秀作家起碼能數出近十位；莫言也是『不幸』的――沒有享樂，沒有娛樂，不懈勞作，這在大多數人的舌尖上就是忒不幸的傻小子…… 惟其如此，莫言做成了大事體，並將給為物慾所累、為浮名所系的眾多中國文化人以深刻啟示！ 來源：瀋陽日報 |
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