| 十八大之後，我們要增強電影的創造活力，進一步解放和發展電影生產力，多生產思想性、藝術性、觀賞性相統一的，既有市場、又有思想的優秀影片。
昨天下午，十八大新聞中心舉辦中外記者招待會。國家廣電總局副局長田進在會上說，今年1-10月，電影票房收入達到了132.72億人民幣，比去年增長了40%。但是，國產影片的市場份額只有41.4%，比去年同期明顯下降，多年來國產影片佔市場主導地位的局面受到了動搖，中國電影的市場壓力非常大。造成這一現狀的客觀原因是增加了進口影片帶來的市場衝擊，最根本的原因則是國產影片的市場競爭力需要提升。 2月18日，中美雙方就解決WTO電影相關問題的諒解備忘錄達成協議，中國每年將增加14部美國進口大片，美國片票房分賬比例從13%提高到25%。新增加進口片多數是以視覺轟炸為主的IMAX和3D電影，國產片面臨的競爭壓力倍增。而分成比例的提高，則使得荷里活片商更加看重中國市場，在劇情設置上添加中國元素，在宣傳營銷上向中國市場傾斜。這些因素直接影響和改變了票房格局：前10月國產片的市場份額退居四成，而在票房排行榜前十名中，僅有【畫皮2】一部國產片位列第二，其餘九部全是荷里活大片。 以電影觀賞性而論，不獨是中國電影，美國之外的電影跟荷里活大片比都處於下風。美國電影的深厚傳統和工業水平，荷里活創作者的想像力和技術能力，荷里活明星在世界範圍內的票房號召力，都是其他地區的電影不能比擬的。因為電影製作水平領先，荷里活對世界範圍內的優秀電影人才有着強勁的吸附力。而在聚合了不同國家、不同種族的各類專業人才之後，荷里活電影更顯強大。這樣的人才流向和競爭格局短時間內不可能有根本的改變，中國電影想在全球流行的視覺特效型大片上正面對抗荷里活是不可能的。在WTO相關條款生效、電影市場城門洞開之後，被荷里活大片沖得七零八落是可以預見的。 但這並不意味着我們就只有被動挨打、拱手讓出市場的份兒。以常識而論，中國電影即使不能以視覺『硬通貨』在國外市場上成為主流，起碼也可以憑着本土文化特色和對中國觀眾心理的把握而在自家的一畝三分地上佔據主導。原先一年有20部進口分賬大片時，國產片一般都能取得六成左右票房。現在進口片的數量增加了，國產片想要保持原先的市場份額，就需要提高自身質量，增加競爭力。問題是，以近年來國產片的整體面貌看，產量逐年增加，質量卻不進反退。 著名作家、編劇陸天明近日在【解放日報】發表長文，說『中國電影缺少本土的生活實感』，急需進行理智的反省和整理。究其原因，他認為一方面是相當一部分電影帶有某種『行政行為』的色彩，即使不能獲得好的經濟回報和藝術反響也並不在意，催生了很多差片；另一方面是某些人在純商業動機的操縱下，製造了很多毫無思想內涵和藝術品位的商業爛片。應該說，上述分析直指要害，中國每年出產的800部影片中，只有不到200部能進入院線放映，大多數影片因為質量平庸而不能與觀眾見面。即使是大銀幕上放映的影片，要麼停留在古代的刀光劍影中，要麼沉浸在當代的低俗調笑中，重感官刺激，輕精神內涵，普遍缺少真切的現實觀察和真摯的感情書寫。如果中國電影長期處在這樣的創作生態中，觀眾的流失怕是不可避免。 電影票房是靠觀眾用一張張票根累積起來的，電影不好就會趕跑觀眾，這一點無可取巧。只有摒棄過重的行政色彩和過濃的投機心理，尊重市場規律和藝術規律，才能拍出好電影。田進表示，『十八大之後，我們要增強電影的創造活力，進一步解放和發展電影生產力，多生產思想性、藝術性、觀賞性相統一的，既有市場、又有思想的優秀影片。』希望這一點成為管理者和生產者的共識，中國電影的盛世早日到來。 李星文 來源：北京青年報 |
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