| （一）
一個好的文學獎啊，它可以使得你名利雙收，有時候這個獎比作家神氣多了。一個作家在那寫寫寫，寫得手指上都磨了泡了，寫得都得了憂鬱症了，即使在這種情況下他還是很孤單的。莫言獲獎以後他非常聰明，他說寫作其實是弱者的事情，他說我從小第一個感覺就是飢餓，第二個感覺就是軟弱，所以只有在寫起來他才忽然覺得自己很能幹，力量也很強大，想寫什麼就寫什麼。莫言更聰明的是，當新聞記者想消遣他，問他說：『你獲得了100萬美元你想幹什麼呢？』還有人暗示他：你是不是該捐贈給社會做一些慈善事業。他說：我在北京住的房子非常地小，我想換一個大一點的房子，但是後來我又想啊，北京的房價比諾貝爾獎金的金額漲得快多了。現在是在五環以內呢是5萬多塊錢一平方米。這樣的話，我加上裝修啊，全部的錢買房子也只能買個100來平米的房子，也大不到哪去。所以莫言這位同志、這位朋友他是太可愛了！他說完以後立刻把這個傳媒的同情心吸引到他這邊來了，他得了半天的獎才100多平方米的房子。以至於那個陳光標先生聲明要送給莫言一個350平米的房子，但是莫言沒有說話，莫言的哥哥說了：『俺們管家（他是姓管的）向來無功不受祿。』所以這個房子，這350平米他也不會住進去。 可是一個獎它顯得特別厲害，以至於和獎有關係的人呢，變得很牛氣，指點江山，激揚文字。所以我始終喜歡思考一個問題，我早在1993年就在台灣回答過有關問題（在台灣很多朋友也問我諾貝爾文學獎的事），我就說起碼有兩種得獎：第一種得獎就是你寫得不是很理想，但是你得了獎，你沾了獎的光。一登龍門身價百倍，原來你的書20年賣掉了1000冊，一得這獎3天賣出了100萬冊。這種事是有的，也是讓人非常高興，也是讓作家做夢的事，我也夢見我得獎了，那是小時候的事，大了以後不做這夢了。這是一種情況。 還有一種情況呢，就是他是一個很了不起的作家，他始終沒有得獎，那麼受損失的是這個獎，而不是這個作家。托爾斯泰是1910年去世的，這個諾貝爾文學獎是1901年開始建立的，就是說有諾貝爾文學獎到托爾斯泰去世間距10年，如果他們要獎托爾斯泰，時間上應該是來得及的，托爾斯泰沒有得到，我不認為誰會為托爾斯泰抱屈，或替托爾斯泰遺憾，如果說遺憾我們要為諾貝爾獎遺憾，所以這是第二種情況。還有第三種情況，就是說這個作家啊，他寫的也很好，他又得了獎了，這二者『如魚得水』，得獎的作家是『錦上添花』，發獎的是『咸與有榮』。所以這個也是一件好事。這個還有一種情況，瑞典科學院很喜歡做，就是找一些暫時還沒有被公眾所承認的，具有潛在的優勢的這樣的作家和作品給他發一個獎。給他發一個獎之後大家就問這是誰啊？最後說：『哦，原來是他！』再一看，果然很好。這樣的話這個獎的威信就更高，它等於文學界的一個伯樂。因為這樣的事情也有，比如說跟加西亞・馬爾克斯，這個諾貝爾文學獎使加西亞・馬爾克斯聲名大噪，而且他的影響非常大。就是莫言的作品裡我們也很明顯地感覺到加西亞・馬爾克斯的影響。另外就中國來說，從王安憶的小說【小鮑莊】，從韓少功的【馬橋詞典》裡面，從賈平凹的某些作品裡面，我們都可以看到加西亞・馬爾克斯，拉丁美洲的魔幻現實主義的影響，這也是一件非常好的事。 雖然好，但是我喜歡說一句話，這句話我在台灣講過，在香港也講過，在內地講過的更多，就是『諾貝爾文學獎好，不如文學好』。但是很難做得到。為什麼呢？這個文學獎你看得到，很熱鬧，很光榮，一下就身價十倍，身價百倍，身價千倍！文學崇高如雲霞，文學人與文學獎可都是世俗的活人與他們的活動。獎是名利雙收的事業。 比如我們談中國，什麼樣是中國最好的文學？李白的詩、屈原的辭，楚辭漢賦、唐詩宋詞、元曲、明清小說，哪一個得過什麼大獎啊？曹雪芹得過大獎嗎？李白得過大獎嗎？李白的得獎就是皇帝給他一個牌子，說讓他可以到各個酒家去喝酒，當然這個獎也是蠻風雅的，但是是真的是假的也不可考。所以你真正談文學史，文學史還真的沒有怎麼記錄過獎項，但是你要到各個國家去，各個社會去，獎都很重要！ 諾貝爾文學獎最重要，影響最大，獎金最高！其他如法國的『龔古爾獎』，英國的『布克獎』，日本的『芥川龍之介獎』，美國的『普利策獎』也都有很大的意義，規格也非常高。但是規格再高它本身不是文學之花，不是藝術，不是詩本身，也不是文學奧林匹克，它是榮譽和金錢，是文學的大推廣。很不幸，不管你的作品寫得多麼好，你仍然需要榮譽，仍然需要金錢，仍然需要社會各個方面承認，需要有力的推手，這是我要說的第一點。 來源：中國文化報 |
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