賈平凹年過60創作上難突破 困惑會議活動太多

繼2010年【古爐】之後，今年，作為獻給自己60歲生日的禮物，老賈捧出了【帶燈】。昨天上午，賈平凹實體新書和電子書同時首發，在北京下榻的酒店，他接受了揚子晚報記者獨家專訪。年近花甲，人生有許多感悟，讓老賈最為感慨的是，『年輕時，覺得自己什麼都能幹，到了60歲有點驚恐，創作上想有點突破，很難。』他形容【帶燈】打破了以往的套路，是一幅質樸的淡墨書法。稱自己不是開藥膏的，讀者可以從書中慢慢體味藥性。

女粉絲只發短訊，不看新書

賈平凹的【帶燈】有一個明顯的突破，那就是他首次以女性為主角，在『帶燈』寫給『元天亮』的信中展現了一名女性特有的柔情與細膩。問到書中的女主人公原型是否真的是出自一位女粉絲？老賈笑了笑，『小說都有原型。開始時確實是一位女粉絲的短訊，讓我有了寫作的衝動，可是寫到後來，完全與原型分離了，因為我寫的不是報告文學，而是小說。』

生活中，賈平凹遇到一位女粉絲，是一位鄉鎮女幹部，經常與他聯繫，在短訊裏講述她的生活和工作。『她還定期給我寄東西，比如五味子果、鮮茵陳、核桃、蜂蜜，還有一包又一包鄉政府下發給村寨的文件、通知、報表、工作規劃、上訪材料、救災名冊、領導講稿。有一次可能是疏忽了吧，文件裏還夾了一份她因工作失誤而寫的檢查草稿。』這些都成了老賈的創作素材，不同的是，以前他的作品裏面出現的女性形象，基本上是圍繞男人轉的，例如【廢都】裏面的莊之蝶，『帶燈』身邊的一堆漢子，則是圍繞帶燈來轉的。記者問他，新書已經出版，女粉絲怎麼評價？老賈回答很快，『我和她說過，她不看。』

借『帶燈』之口展現基層生活

此前，劉震雲推出過【我不是潘金蓮】，問到與之有何不同？賈平凹說，『劉震雲寫的是一個女人的個人故事，【帶燈】則是通過一個女人，描寫中國鄉鎮的日常生活，除了上訪問題，還有救災問題、經濟問題，這些都在裏面涉及到，輻射面很廣。「帶燈」的命運，不是一個人，而是一群人。』【帶燈】敘述了一位充滿文藝青年氣息的女大學生螢，來到位於秦嶺地區的櫻鎮鎮政府工作，她不滿『腐草化螢』的說法，改名為『帶燈』。『帶燈』負責綜合治理辦公室的維穩工作，接觸了形形色色的上訪人員，包括上訪專業戶、上訪代理者等，有的人利益受侵害卻不知如何維權，也有人因為一棵樹上訪糾纏幾十年的。『帶燈』處於漩渦的中心，老賈是借『帶燈』之口把中國基層生活中的問題一一展現在讀者面前，『它像陳年的蜘蛛網，動哪兒都落灰塵。』在近3年的走鄉串鎮中，賈平凹看到那裏的生存者的精神狀態，心情很不好，『既然不能女媧補天，那也得杞人憂天麼。』一句樸素的話，道出了老賈寫作這本書的真實意義。

水很溫柔，一旦掉進就會淹死

【帶燈】是今年開年賈平凹帶給文壇、帶給讀者的一大驚喜，作品不僅保持了他以往的藝術特點，更是達到了新的文學高度。賈平凹的作品通常描寫的都是他熟悉的農村，【帶燈】也不例外。

但同樣的背景，如何在創作中給讀者以新鮮感，老賈可是費了不少心思，『【廢都】後，我就在考慮變化寫作風格。【秦腔】【古爐】人物眾多，一堆人，靠細節推進，慢慢讀才能搞清楚。』他形容【帶燈】語言質樸，有點像西漢早先的作品，追求唯美、靈秀，有點像明清。』他稱自己的作品如火似水，【帶燈】是一幅淡墨書法作品，『你別看，水很溫柔，一旦掉進去就會「淹死」。』

賈平凹的作品充滿悲憫，他習慣用獨特的視角、平實的語言描寫生活的真實面目，這種面目充滿了矛盾、迷茫和不解，但這恰恰是變化中的鄉土中國經歷的一切，因此，老賈十分清醒，『緊緊抓住中國文化背景這根繩子，是我創作的根基。』

問到【帶燈】究竟能給讀者什麼樣的啟發，他說：『我不是開藥膏的，讀者可以從書中慢慢體味藥性。』

老了經歷多了，只想說些家常話

今年賈平凹60歲，面對人生，他十分感慨，『仿佛才大學畢業，就60歲了。覺得年輕時，什麼都能幹，到了60歲有點驚恐，創作上想有點突破，很難。』他說，年輕時寫的東西，不是體驗，是模仿，喜歡摘錄，追求唯美語句，老了，經歷多了，只想說些家常話。

每隔3年，賈平凹都會推出一部長篇。每天早上7點半，去工作室寫作到11點半，下午2點半，寫到5點半，是他多年來雷打不動的生活狀態。如今，讓他困惑的是，『會議太多，活動太多。』

問到對【帶燈】新書未上市，就遭遇盜版，有何反應，他攤開兩手，『很無奈。起碼把完整的小說弄的瓦解，形式給破壞了。可笑的是，【收穫】連載中結尾的「未完待續」，盜版也一字不落。』他說，遭殃的不是他一人，還看到盜版【帶燈】和盜版的莫言作品放在一個書攤上賣。『看似誰都在管，可是似乎又誰都管不了。』問他，對莫言獲獎，有何評價，他立馬打岔，『我很久沒見到莫言了。

記者 蔡震