| 在剛剛落幕的北京圖書訂貨會上，賈平凹的新作【帶燈】一枝獨秀，吸引了眾多媒體和讀者的目光。在該書首發式上，賈平凹稱自己在寫作過程中，考慮的是中國底層社會的那種現實感。小說最後，賈平凹寫到一個奇特的螢火蟲陣，他說：『寫到這兒的時候我想，在當今社會，每個人如果都像這個螢火蟲一樣，靠着自己一點點光亮，還是可以照亮好多人的。』
本報記者田超 >>緣起 鄉鎮女幹部發來短信 小說【帶燈】的主人公帶燈是一名鄉鎮女幹部，賈平凹創作這部小說的緣起真的來自一位鄉鎮女幹部。他說：『寫完【古爐】以後有一段休息的時間，我就跑了好多地方，看到好多問題，就想把自己的感想表達出來。』一次下鄉時，他結識了一位鄉鎮女幹部，她在大山深處一個鄉鎮綜合治理辦公室工作。 這位鄉鎮女幹部時不時地會給賈平凹發短信，談一些生活、工作中的瑣事。如果在平常，賈平凹會非常反感，但是這位女幹部的聰慧和極好的文學感覺給他留下了很深的印象，甚至有時候會盼着這位女幹部發來短信。賈平凹在後記中寫道：『她經常與我聯繫，在短信里講述她的生活和工作。她還定期給我寄東西，比如五味子果、鮮茵陳、核桃、蜂蜜，還有一包又一包鄉政府下發給村寨的文件、通知、報表、工作規劃、上訪材料、救災名冊、領導講稿。有一次可能是疏忽了吧，文件里還夾了一份她因工作失誤而寫的檢查草稿。』這位女幹部的傾訴，讓賈平凹了解了另外一種生活和工作，他甚至開始關心起那個深山地區的天氣預報。 關注基層的現實問題 小說中的帶燈是櫻鎮綜合治理辦公室主任，每天的工作就是處理群眾上訪這樣的瑣事。賈平凹在書中所描述的櫻鎮展現了中國農村的風貌，小到鄰里之間為爭一棵柿子樹，大到幹部作風等問題都讓帶燈成為村民關注的焦點。 在當前的文學創作中，如此近距離地聚焦中國基層現實生活的知名作家並不多。賈平凹表示，他在寫作過程中，考慮的就是中國最底層社會的那種現實感。他說：『為什麼寫這種生活？我覺得目前改革開放到這個時期，社會轉型到這個階段，社會基層確實有很多問題，人性的東西也在集中爆發，值得人們關注。』 賈平凹說，他在選取素材時有兩個考慮，『一方面，我所用的材料必須都是真實地從生活中長出來的，而不是在房間裡面道聽途說或編造的東西；另一方面，這些材料一定要有中國文化的特點，呈現的國情、民情，一定要以一種文化為背景。』 他認為，有時候文學作品有其厲害的一面，作品中呈現了中國社會另外一個層面，能引發大家對這個事情的共同關注，甚至解決這個事情。他說：『在社會大轉變時期，社會基層存在好多問題。怎樣重視這種困境，怎樣把它解決好，就能為人類進步提供一份總結經驗。』賈平凹將其歸結為文學創作要有現代意識，也就是人類意識。 >>人物 帶燈身上有不少隱喻 小說中，女主人公原來的名字叫螢，但她在翻看辭典的時候，發現裡面經常說『腐草化螢』，就是說螢火蟲生於腐草里。她覺得這不好，就把名字改成了帶燈。賈平凹強調說：『她這個燈是自帶的，而不是別人給她的光亮，所以叫帶燈。』 在小說中，帶燈並不是一個只顧照亮他人的崇高形象，她是一個有點自命不凡、又有個人追求的文學青年，身上也有不少缺點。賈平凹說：『這個人物是在最底層的社會環境中產生的。在當地人看來，鄉鎮幹部一個月掙兩三千塊錢，比較穩定，她可以在那兒一直干下來。在這種環境下，她一方面要盡到責任把工作干好，另一方面她有自己嚮往的東西，但這些嚮往的東西有的是完不成的，所以到小說後面她就有些淒涼。』 賈平凹直言，他的作品中有不少象徵、隱喻，帶燈這個名字同樣也有隱含的意義。在他看來，螢火蟲不是火把，也不是日光燈，它的光本身就是微弱的，最終的命運也是悲慘的。他說：『帶燈就是在黑夜中帶了一盞光線很微弱的燈。小說中，帶燈最後心理受到傷害，腦子也有些問題，出現好多病，後來她也上訪。在作品的最後，出現了一大片螢火蟲。寫到這兒的時候，我是想，在當今社會，每個人如果都像螢火蟲一樣，靠着自己一點點光亮，還是可以照亮好多人。』 >>風格 寫法類似巴薩足球風 賈平凹開始寫【帶燈】的時候恰逢歐冠比賽，他當時看了幾場巴塞羅那隊的比賽，十分欣賞他們的踢球風格。突然有一天，賈平凹發現巴薩的踢法跟自己寫【秦腔】【古爐】的寫法有點近似――全攻全守的踢法打破了傳統的踢球風格，在看似繁瑣的不停傳球倒腳中，就突然進球了。賈平凹在後記中興奮地寫道：『這樣消解了傳統陣型和戰術的踢法，不就是不倚重故事和情節的寫作嗎，那樣繁瑣細密的傳球倒腳，不就是寫作中靠細節推進嗎？』 在以往的作品中，賈平凹的文字激烈，用強有力的細節描寫推動故事發展。但在【帶燈】中，賈平凹嘗試了另一種寫作風格，他寫法細膩、簡潔、明快，用最簡單的方式把故事講明白。過了60歲的賈平凹稱自己的心性變了，開始喜歡中國西漢時期那種史的文章風格，『沒有那麼多的靈動和慰藉、委婉和華麗,但它沉而不糜，厚而簡約，用意直白，下筆肯定，以真准震撼，以尖銳敲擊。』 賈平凹說，【帶燈】這個故事關注的是中國最現實的東西，這個題材跟自己目前的文學追求也有契合的地方。他說：『我喜歡兩漢的東西，兩漢的東西下筆很清楚。我覺得對一個作家來講，尤其是面對中國目前的現實生活，要真誠地呈現底層生活、表達幹部，這樣才可能把真實的東西貢獻給讀者。』 □編輯解讀 【帶燈】編輯 賈平凹有一種使命感 昨天，【帶燈】編輯孔令燕接受記者採訪，她稱，賈平凹極為看重這部小說，對手稿進行了7次大修改，在創作時有一種使命感在裡面。 孔令燕說，細心的讀者可能已經發現，小說【帶燈】中的小標題與賈平凹以往作品有着顯著不同。此前，賈平凹多用簡單的1、2、3來標註小章節，但在【帶燈】中，他細緻地擬寫了密密麻麻的小標題，還讓編輯用黑色條框框起來。『賈老師擬寫小標題的靈感來自一版【聖經】，那裡面就用很多黑色條框把標題標註出來。賈老師希望在這本書中記錄一些中國社會現實的東西，並讓人們有所啟發。他創作的時候有一種使命感在裡面，並不是簡單地只是寫一部小說。』 孔令燕此前擔任過賈平凹【古爐】【定西筆記】等作品的責任編輯。她介紹，每次賈平凹把書稿交給她之前，會有幾次大的改動，但交給她之後，就很少改動了。這次創作【帶燈】，賈平凹對手稿大的修改有7次之多，甚至在最後編印之前還修改了個別詞句。 在書的扉頁上，印着這樣一行字――『或許或許，我突然想，我的命運就是佛桌邊燃燒的紅蠟，火焰向上，淚流向下。』孔令燕說，這行文字就是賈平凹在交付編印之前特別要求加上的文字，她認為這段文字也體現了這部小說的主題。 □記者手記 開始懷念青春 60歲的賈平凹鄉音未改，濃重的陝西口音依然是他不變的標籤。對於別人恭賀60大壽，他不怎麼買賬，感慨怎麼一下子就到60歲了，自己老感覺大學才剛畢業，怎麼一晃就老了。 賈平凹的心態還很年輕，會半夜和友人一起看歐冠比賽，甚至還能把自己的文風跟巴塞羅那的踢球風格聯繫起來。不過，隨着年齡的增長，賈平凹也多了份對外界的懷疑和恐懼。他開始懷念年輕時的那股啥也不怕的勇氣，對於『為了中國當代文學去突破和提升』這樣的聲音感到不適。 來源：京華時報 |
掃一掃微信:Chinulture|投稿:admin@chinulture.com
桂公網安備 45010302003000