電視劇盛產之憂:項羽很忙、婆媳總掐、抗戰太假

年初各大衛視播出的電視劇同質化傾向明顯，只不過『風有變化』。相對於去年古裝劇集中於宮鬥劇，今年古裝劇則集中於『隋唐』和『楚漢』，【隋唐演義】、【隋唐英雄】、【楚漢傳奇】、【楚漢爭雄】、【王的女人】接連上映，三個『項羽』在屏幕上輪番上陣，被網友們戲稱爲『項羽很忙』。

2012年，我國成了當之無愧的世界電視劇『第一大國』，全年電視劇產量高達1.7萬集， 如果一名觀眾每天晚上看兩集的話，全年無休，需要23年才能看完。與之相對的是，在電視劇發行量上屈居世界第二的美國，年產量僅8000集，而受到不少中國女性觀眾青睞的韓劇，年產量不過才2000餘集。

如此高的電視劇產量背後，卻是收視率的整體低迷。去年上半年，全國上映的800部電視劇中，收視率破1的僅占5%。海量生產的電視劇的題材過於跟風和同質化，劇本和故事內容的粗糙，讓觀眾對國產電視劇出現『審美疲勞』。

一天300個『鬼子』被打死，創新在哪裡？

2012年，東方衛視播出的電視劇中有三成爲家庭倫理劇，而北京衛視的比例則高達四成。 在【媳婦的美好時代】走紅之後，【媳婦是怎樣煉成的】、【媳婦的美好宣言】、【婆婆來了】、【丈母娘來了】等一系列『婆媳』劇、『婆媽』劇相繼上映，但是內容卻大多雷同，大多是婆媳掐架等雞毛瑣事，而且橋段也大多類似，『結婚必偷戶口本、家家戶戶都不孕』。

去年熱播的『婆媳劇』，也在今年紛紛進化成『生孩』劇，相當數量的描寫都市獨生子女第二代生孩子的電視劇陸續上映，如【寶貝】、【獨生子】、【小兒難養】等，令人眼花繚亂。也正因如此，網友們把今年即將上映和已經上映的電視劇，統稱爲『三寶』：隋唐楚漢生孩子。

大量雷同的電視劇題材不僅讓觀眾『審美疲勞』，也讓演員們感到厭倦。26歲的橫店影視城群眾演員史中鵬最近突然成了網絡上的紅人，原因是他因爲扮演日本兵，一天竟然在不同劇組『死』了8次，他一年裡演了200多次日本兵，參演30多部抗戰戲。

而史中鵬的遭遇並非孤例，據統計，亞洲規模最大的影視拍攝基地橫店影視城在去年一年，共接待劇組150個，其中有三成以上涉及抗戰題材。 而去年該影視城使用的30萬人次群眾演員中，有六成在抗戰題材中演過『鬼子』，橫店影視城也因此被網友們戲稱爲『橫店抗日根據地』，連影視城方面都忍不住用微博調侃：『今天又將有300個「鬼子」被打死。』一個原本題材豐富的電視劇『富礦』，在幾十個劇組的輪番過度『挖掘』下幾近『枯竭』，『去橫店一看，四五十個劇組都在「打鬼子」，創新在哪裡？』編劇高滿堂不禁憂心忡忡。

拍電視劇最擔心沒有細節

儘管電視劇同質化泛濫、創新乏力，以及整個行業的浮躁情緒都飽受業界批評，但是電視劇同質化的趨勢卻有增無減。

令觀眾厭煩的是，許多電視劇不僅題材雷同，而且內容粗糙。『鬼子一打就死，主角闖過槍林彈雨毫髮無傷，頭髮都不亂，這可能嗎？太假了。』北京觀眾林先生對記者說，從小愛看戰爭片的他，把很多將經典電影翻拍的抗戰劇都看過一遍。

而剛剛結婚不久的孫女士，則乾脆禁止自己的媽媽看『婆媽劇』。因爲她的媽媽一看這些電視劇，就把片中的人物和情節開始與自己的女婿做比較，甚至對號入座，每次她一獨自回娘家就開始『嘮叨』女婿的事情。後來孫女士與自己的愛人一『對表』，發現自己的婆婆退休後也樂此不疲地看這些電視劇，也有些猜忌自己。最後小兩口面對雙方的嘮叨煩不勝煩。『電視劇裡面，恨不得是個男人就有外遇，結婚就爲了房子，這樣的價值取向好嗎？』孫女士說，『等我有了孩子，不管是男孩還是女孩，都不會讓他看這個了，哪有所有人家都那個樣子？』

『國外的歷史劇，我看過美劇【羅馬】和英劇【唐頓莊園】，每一個細節都很逼真，都能夠值得「考據」，而我最近看的一個電視劇，當看到秦末的人拿起紙書的那一刻，心都涼了。小學生都知道，是東漢蔡倫發明了造紙術。』有觀眾如是對記者說。

在年前舉辦的中國首屆電視劇編劇講壇上，電視劇編劇委員會副會長彭三源表示，國產電視劇出現同質化泛濫、質量不高，原因在於沒有好的劇本。而缺乏好劇本的原因則是因爲編劇們在創作劇本時，不得不屈就於製片方在題材和劇本總量、寫作速度上的要求。在過去，一般幾個編劇幾年時間才能拿出一個好本子，而在浮躁的當下卻常常被要求兩三個月完成劇本。這樣的浮躁情緒體現在了劇本的細節和思想內涵上。『拍電視劇並不擔心沒故事，很多大起大落的故事都是能編出來的，我最擔心的是沒細節。』導演鄭曉龍說，『這些細節恰恰是從生活中積累、提煉出來的。』

並且，部分出品方爲了『圖快』，直接購買韓劇、美劇的版權，甚至乾脆『抄襲』照搬至國內，將外國的題材『本土化』。央視電視劇頻道副總監汪恆認爲，這種行業生態發展的不良傾向對劇本原創影響很大。

同類題材中尋求精神上的獨特

事實上，目前我國電視劇產量已經遠遠超過國內電視台所能承受的範圍，出現了巨大的產能過剩。去年生產的1.7萬集電視劇，最後並不是每一部都登陸螢屏與觀眾見面。由於電視劇播出機構數量和相應的頻道容量有限，每年我國電視台的播出電視劇總集數基本都維持在8000集左右。與播出平台數量較少相對應的卻是全國持有【製作許可證】的機構高達4100餘家，且還在繼續增加，資本流向電視劇產業，這樣的產能過剩的怪現象被首都廣播製作業協會會長尤小剛用『虛火』來描述。

斥巨資拍攝出來的一部電視劇即便有幸上了電視台，能否打入黃金時段，能否進入衛視頻道依然是個未知數。我國電視台全年電視劇黃金時段的容量只有3000集，熱門劇只有800集左右。大量的電視劇面臨無處播映的窘迫境地，許多投資數千萬元的電視劇，也因此被封存箱底，巨額資金打了水漂，即便上映也難以收回巨額成本。

而就算能夠登上螢屏，但由於衛視頻道檔期有限，面向全國觀眾播出的電視劇更是寥寥無幾。即便是在去年異常受捧的【甄執】，其首映電視台卻是一家地方小台――紹興新聞綜合頻道，這部電視劇在被20餘家地方頻道熱映之後才最終登上衛視頻道，此時已是首映之後四個多月。紅透半邊天的【甄執】登陸衛視尚且如此不易，其它的電視劇就可想而知了。 與此同時，中國電視劇的『走出去』之路依然艱難，相對於美劇、英劇在國內網際網路上的熱播，中國電視劇尚未『衝出亞洲，走向世界』。目前中國電視劇的輻射範圍依舊局限於亞太地區，出口電視劇的總量中，有三分之二出口到亞太國家和地區，而由於文化背景和價值觀的差異，中國電視劇難以在歐美立足，在海外也缺乏固定的『粉絲群』。

『電視劇也要在故事講述中尋求新意，當同一題材大量扎堆時，尋找精神上獨特的東西，找到自己的、新鮮的敘事方向和立意點就顯得非常重要。』編劇劉和平如是表示。