| 作家吳樹在他的【誰在忽悠中國】一書中寫道：從物質層面上看，持續近30年的全民收藏運動，是一場招搖文化反文化、披掛傳統反傳統的『金錢秀』，它直接導致了我國的文物資源危機。這樣一場造假的盛宴是誰主導的？無知藏家和無良商販 、貪婪的拍賣行和無品的鑒寶師又在其中扮演了怎樣的角色？本報記者花費近10天的時間，在與書畫制假售假者接觸的過程中，從畫廊老闆、拍賣會工作人員以及假畫銷售人員的口中，基本弄清了目前國內書畫造假的網絡分布情況。
■揭秘國內字畫造假分布圖 『在這一行，你無法不和贗品打交道，但假畫實際上也有自己的出身來歷，不同地域仿做的假畫，其風格也不相同。』青島藏家高振洪說，拍賣會進的多了，國內大大小小的藏家也接觸得多了，對國內的書畫造假網絡也有了大體的了解。據高振洪介紹，書畫界把仿製水平較低的一類假畫稱爲『行貨』。『行貨水平較低，另外它還有突出的特點，就是名頭廣、數量大和成本低。』高振洪說，製作成本一般在幾十元到幾百元不等。 而記者在採訪過程中，無論是北京的老鍾和天津的老徐，都對國內的造假網絡非常熟悉。『行貨分天津行貨、南京行貨、安徽行貨、潘家園行貨和其他地區的仿貨。』老鍾說，其中天津的行貨最有名，而且規模最大，從業人員也最多，主要集中在天津的鼓樓地區。 天津的老徐說，南京假畫則主要集中在南京夫子廟和清涼山古玩市場等區域。『這個區域的仿做對象，以金陵畫派的傅抱石、陸儼少、宋文治、亞明、陳大羽等畫家和當代江浙、上海地區的程十髮、范揚和吳山明等當代畫家的畫作爲主。而安徽仿品則主要集中在古徽州黃山地區，仿做對象上，主要以清代民國海派和新安畫派老畫爲主。相比之下，潘家園貨價錢最便宜，水平也最低，主要是以吸引行外買家和旅遊者爲主。』 『蘇州，揚州地區也是全國有名的假字畫產地。』高振洪介紹，『後人在鑑定的時候進行分類，並爲這些贗品取了相應的名字，像湖南片、河南造、廣東造、蘇州片等。』還有江西、杭州、上海、無錫、紹興、湖州等地也都有。只是規模、程度上有差異而已。 以『蘇州片』爲例，『蘇州老片』可以上溯到明末清初的時候。精品蘇州老片甚至是收藏佳品 ，頻頻拍出高價，至今全國各地的文物博物館都有，流傳到海外的也不少。『蘇州新片』則指當代人對古畫的仿製，大多數由於年代短暫，混入了太多的現代要素，價值遠遠不及老片，劣質仿品甚至可以說毫無價值 ■尋因資本的力量『無形的手』推動市場 2009年11月，北京保利秋拍【尤倫斯夫婦藏重要中國書畫】專場中，曾鞏的一幅書法作品【局事帖】以1.08億元天價成交，而拍得者就是青島的一位收藏家。 2012年，在保利的春拍上，傅抱石創作的【杜甫九日藍耕會飲詩意圖】，以9200萬元成交，同樣落入了青島買家的手中。上次傅抱石的這幅作品亮相還是在2009年，在香港佳士得秋季拍賣會上，這幅作品以5300萬港元成交。當時就有收藏家估計，其在五年內價值可能會升至上億元。 『現在的收藏界，其實有三股力量在相互較量。』高振洪說，一是活躍在藝術品收藏市場上的私人藏家力量，二是以各大美術館爲代表的機構力量，三是資本力量。資本進入書畫市場，與整個經濟大氣候又息息相關。『2008年的時候，國際國內經濟形勢不好，股市、樓市、外貿行業均受到衝擊，資本開始湧入藝術品收藏市場。』高振洪說。 水平不一的藏友多數人不會辨真偽 數據顯示，2000年，中國民間收藏者的數量約爲2000萬；2005年，中國收藏愛好者的人數爲7000萬 ；2009年資料顯示，這一人數上升爲9000萬；2011年調查顯示，中國民間藏寶者增加到一億以上，民間收藏的力量正在以迅猛的速度增長著。 在長達半個月的走訪調查中，記者注意到，藏家根據財力不同有層次之分，但更重要的衡量標準則是他是否真的懂行。有的富豪喜歡用錢砸到自認爲的好東西，熱熱鬧鬧地演繹著荒唐無比的收藏故事。而另一部分，則是隨處可見的普通藏家，說白了就是缺金少銀，卻也渴望在收藏市場上淘金的人。不管是前者還是後者，只要你不懂行，只要你在『河邊走』，便極易成爲造假者下手的對象。 暴利誘惑售出高仿，利潤上百倍 『現在沒有比做藝術品投資來錢更快的。』在北京暗訪的過程中，字畫販子老鍾在得知記者想要在青島開畫廊時，這樣告訴記者。記者給老鍾這樣的假字畫商販算了這樣一筆帳，如果是普通仿作，那麼，出貨價一般較低，有時候一兩百一張就能賣出，而高仿偽品 ，其出貨價則是上千元甚至一兩萬元。儘管如此，如果按照當前的市場行情，成功賣出仿作，利潤甚至高達上百倍。 『賣給你的那幅畫，你千萬別賣低了，給畫廊的話最少也得五千啊。』老鍾一直這樣叮囑記者。 【拍賣法】成『免死金牌』不保真，拍賣行理直氣壯 可以說，在這場收藏盛宴里，得到最大受益的就是拍賣行。不管在拍賣中成交多少贗品 ，都沒有人會去追究拍賣公司的責任。拍賣公司有著一道『免死金牌』替他們護身。從1996年開始施行的【拍賣法】第六十一條第二款規定：『拍賣人、委託人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真偽或者品質的，不承擔瑕疵擔保責任。』而『拍賣不保真』的最大理由，莫過於藝術品難以鑑定真偽。 記者在天津鼓樓採訪時，一家畫廊老闆劉鐵成先生直言不諱地說：『拍賣行？現在誰信他們，真正的好東西都是藏家手裡倒騰，只有假的才送去拍賣會騙那些傻子呢。』就是在這樣的窘境下，迅速活躍的市場滋長了許多不正之風，不少小拍賣行完全不顧自身及行業的形象，全然一派『三年不開張，開張吃三年』的做法。 更有甚者，還有專門做『知假拍假』買賣的。島城一位跑拍賣行很有經驗的的藏家呂先生告訴記者，有些小拍賣行比如拍100件作品，其中八九十件是自己低價收進來的贗品。另外又會找一些外面賣家的作品進來『撐場面』，這些真品反而會把關嚴格，以保證自己那些贗品的高額利潤。 畫家史國良就曾怒批【拍賣法】：『【拍賣法】保護誰的利益？畫家對自己的作品有沒有鑑定權？』他指出，『【拍賣法】實際上已經成爲了一些拍賣行藏污納垢的保護傘！不但不能保護消費者的利益，而且對國家、對藝術、對作者和競買者都不利，如果不能修改完善，這部法律可有可無！』 名與利的無奈畫師爲生計靠『臨摹』吃飯 不管是天津的老徐做古畫還是北京的老鍾做現代字畫，他們的畫師資源都有大把。 老鍾透露說，中國的美院每年都輸送出一大批『鬼手』，他們的實力都很不錯，但因爲自己還太年輕，知道的人不多，走量是走不出去的，所以只能靠仿作來積累資本，爲未來的炒作打下基礎。在這場收藏運動中，大多數人都被金錢擊敗，成爲造假產業鏈中的專業人才。很多國家級的美術教授，畫了一輩子的民間高人，年輕而有才華的美院學生，改弦更張，投身於鬧市中。 知假買假送禮就送名人字畫 有需求才有市場。很多買家知假買假的原因，莫過於囊中羞澀 ，實在買不起真跡，買一幅偽作放在家中觀賞，倒也無償不可。但是有一類人，用假畫的價格買來，然後轉手送給高官和生意夥伴。 『據我所知，現在大部分的真跡都在官和商的手中。』島城一位資深鑒寶師向記者透露，現在有的官員開始專門研究字畫，自己還會培養幾個鑒寶專家，如果收到了字畫，就讓專家把眼看真假。『如果是真的，就給辦事，一看是假的，就退回去。說白了，收禮都得心中有數才行。』 記者 劉姝婷 王愛科 來源：半島都市報 |
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