懸疑文學呈現"爆發式增長" 類型仍未受主流認可（2）

專業評獎系統缺失

遭主流價值低看

和歐美、日本懸疑文學的另一個區別是，國內的懸疑文學出版基本依靠網絡。『國外的懸疑文學作家很少有從網絡上出來的。他們一般通過出版經紀人或通過獲得權威的懸疑文學獎項，出版作品。』蔡駿說，『從網絡直接到出版，有隨意性的問題，而且作品水準參差不齊。』深圳大學文學院副院長南翔則表示，懸疑文學本身是一種通俗文學與純文學的結合體。世界一流作家在寫作時，也會使用懸疑元素，如村上春樹，『但從網絡出來的作家，寫作難以避免地帶有快餐性。』

韓志分析說，之所以網絡直接到出版，是因為目前在國內缺乏專業的懸疑文學獎項，出版生態也不像西方那樣成熟。

蔡駿還提出，目前中國文學界、學術界對懸疑文學、網絡文學還是『低看一眼』，而在國外，作為類型文學的重要一脈，懸疑文學早已登堂入室，不僅有龐大的讀者群、專業的評獎體系、還有大學專門開設懸疑文學寫作、研究課程。對此，深圳大學文學院副院長南翔表示，文學研究總是滯後於文學寫作、發展，『另外，中國的懸疑文學還在成長階段，需要有思想性、文學性、創新性兼備作品說話。』

影視劇助力懸疑文學

迎『黃金時代』

而在談到中國懸疑文學的未來前景時，有懸疑作家表示，儘管問題多，但中國懸疑文學還是迎來了『最好時期』。這些年中國影視產業的高速發展，客觀上也助推了類型文學的發展。『影視劇需要好劇本，改編一部擁有一定讀者群且寫作成熟的類型小說比獨立編劇更便捷，成功的可能性也更大。』作家蔡駿也直言，這些年的確有很多影視劇公司登門造訪。

蔡駿指出，影視劇對懸疑文學的需求讓懸疑文學寫手有了華麗轉身的機會。『有些寫手已經開始嘗試做電影編劇。我本人也想親自操刀將自己的小說改編成影視劇。之前賣過幾次小說改編權，拍出的影視作品都不滿意。』蔡駿說。另一方面，影視劇也對懸疑文學也提出了更高的要求，蔡駿認為，這對懸疑文學『升級換代』無疑是一次良機。（劉莎莎）