| 【長篇小說】
豫陝作家群集束出擊 『文學藍皮書』的主編白燁指出，作為文學創作的重頭戲，長篇小說近幾年在數量上持續增長，2012年原創作品更穩定在4000部以上。從宏觀層面看，給人們印象深刻的是兩個地域文學的集束出擊，兩個代際群體的攜手而來。 地域上，廣義的河南作家群，有分量的作品較為集中，如劉震雲的【我不是潘金蓮】，李佩甫的【生命冊】，周大新的【安魂】等，它們各以自己的恣意出新，在眾多的長篇小說中脫穎而出。陝西作家群，有葉廣芩的【狀元媒】，紅柯的【好人難做】，冷夢的【西榴城】，再加上杜光輝的【大車幫】，劉曉剛的【七天】等，大有超過1993年『陝軍東征』的勢頭。 但白燁同時表示，在2012年的長篇小說中，最令人為之驚異的，還是那種傳統意義上的鄉土小說，已很難找到了。與鄉土生活有關的長篇小說寫作，更多地為那些描寫城鄉交叉地帶的城鎮生活的作品，以及那些帶有田野調查意味的紀實類作品所替代。這種變化也許帶有某種標誌性意義，即舊有的鄉土文學寫作開始走向終結。比如，劉震雲的【我不是潘金蓮】、李佩甫的【生命冊】等，乍看起來，作品似乎未離鄉土，但作者的描寫重心，已是城市與鄉村的交叉轉換中的農人的生存狀態與無奈命運。 70後顯個性 80後趨成熟 此外，對於作家的代際特點，白燁表示一個是以『70後』為主的『中生代』作家，相繼推出了路內的【雲中人】，曹寇的【屋頂長的一棵樹】，阿乙的【下面，我們該幹些什麼】等作品。這些作品在個人化與文學性，或專業化與小眾性上，都顯示出了自己的獨特追求。另一個則是以『80後』為主的青春文學作家，這些作家作品今年有顏歌的【段逸興的一家】，孫睿的【路上父子】，莫小邪的【何不醉在人間】，祖若蒙的【誰動了我的青春】等先後面世。這些作品給人的印象是，這個群體正在日益走向分化，或更加趨於成熟。 【中短篇小說】 新都市人頻當主人公 白燁表示，鄉村城鎮化的拓進與外來務工者的加入，使得鄉村與城市從外到內都發生着巨大的新變。而現實生活中的這種新的動向都為一些敏感的小說家所關注與感知，並在2012年的中短篇小說創作中給予了充分的表現，使得『進城務工者』和『新都市人』，成為小說作品中頻頻出現的主人公。這類作品中的代表作有荊永鳴的【北京鄰居】，王安憶的【眾聲喧譁】，付秀瑩的【無衣令】以及劉慶邦的『保姆在北京』的系列小說。這些作品既寫出了城市『闖入者』基於生存需求的人生打拼之艱辛，也寫出了建構新的人際關係與城市倫理之不易。 【紀實文學】 反省人際倫理屢有力作 對於紀實文學，白燁表示，在2012年，紀實文學以高度關注重大社會事件和重要民生話題，顯現着報告文學作家既守望國計又心懷民生的理想追求與現實擔當。但黃鐘大呂之中，又有管弦絲竹，這就是那些從親人、家人的小角度切入，來反省自我人性與細察人際倫理的散文力作，如劉劍波的講述姥娘曲折坎坷的一生以及親人們對其冷淡隔膜的【姥娘】，彭學明的描寫自己的不孝不敬與母親的不離不棄的【娘】，黃金明的講述自己十幾年來與樸實耿直父親對抗不息的【跟父親的戰爭】。這些作品，看起來是打破『家醜不可外揚』的傳統規範，直書自己的幡然悔悟，其實是從個人經歷的角度，就當下社會日漸稀薄的敬老與孝道等問題，發出痛徹心扉的懺悔與呼籲。 【詩歌】 通過網絡開闢新天地 白燁表示，詩歌在紙質傳媒並無明顯的發展與進取，但卻藉助互聯網開闢出了新的領地，通過詩歌網站、網絡詩刊，網絡互動，博客寫作等方式，使互聯網日益成為當代詩歌主要的發表地與傳播場。這不只是活動平台的轉移與拓展，還分明帶來內涵上的顯著變化，那就是詩歌較之以往，狀態越來越具有民間性，方式越來越具有流動性。這一切都向人們表明：詩歌的發生場所、傳播方式以及寫作的動力學都在悄然改變。2012年的中國新詩，顯然進入了一個除舊布新的過渡期。 【網絡文學】 作品延伸開發引關注 對網絡文學領域，白燁指出其一些信息值得人們注意和深究，那就是以『盛大』為代表的一些網絡文學公司經過幾年的艱苦跋涉，憑靠作品的網絡點擊與線上閱讀，名利雙收的網絡作家越來越多。 與之前相比，網絡文學已經不再是線上閱讀的單一模式，而還要考量其延伸效應與開發可能，也即能否有效轉化成數字出版物、網絡遊戲、影視劇、圖書和漫畫等產品，以謀求延展性效益。由於這樣的原因，網絡寫作與數字出版，一直方興未艾，這也使其成為最有成長性的文學領域與最具可能性的文化空間。 ■熱點 網絡鬧劇遮蔽嚴肅事件 白燁在書中指出，有關的文學活動、文學評獎、文學事件等，作為文學創作的自然延伸與必要輔助，在當下的文壇越來越活躍，越來越豐繁。因此，考察年度文壇的狀態與動向，創作之外的活動、評獎與事件等，勢必欲加以關注的。 2012年的文壇活動與事件，如從媒體的角度來看，最為沸沸揚揚的，多屬發端於博客和傳佈於網際的一些論戰與事件，如攪入了許多文化名流的『韓方論戰』，令人詫異的作家洪峯、馬原在雲南的先後遭人暴打等。網絡傳媒的強勢，遮蔽了那些更為重要的文學活動與文壇事件。撥開這些由網絡傳媒製造的種種信息霧障，來認真打量2012年的文壇熱點所在，影響較大又頗具意義的，主要是兩個大的熱點，這就是上半年的與紀念【講話】有關的活動與研究，下半年的莫言獲取諾貝爾文學獎引發的反應與熱議。 從莫言獲獎觀創作之路 白燁分析，有着世界性影響的百年諾獎，將2012年度諾貝爾文學獎授予中國作家莫言，對於當下的中國作家，有着很大的激勵作用，對於未來的中國文學，也有着一定的引領作用。這種作用，既在於使大家在宏觀的層面上看到文學寫作作為一種精神追求的積極作用與巨大能量，也使人們由莫言的成功與獲獎，看到開放式的文學吸取與本土性的文學內核相融合的創作之路的光明前景。 超出文學寫作的角度來看，莫言的獲獎對於整個當代文學從業者增強文學自信心，提升文化自覺性，乃至加深認識文學在社會文化和精神文明建設中的重要意義，尤其是反思中國作家走向世界的並不令人樂觀的現實狀況，加大中國文學對外傳播的廣度、力度與深度，都會有不同程度的促進作用。但同時我們也應反思，等如火如荼的『莫言熱』自行消退以後，只要是稍有理智的人都能回到常識判斷中來，也因此會意識到，一個作家群體不會因為某一位作家獲世界性的大獎忽然間變得沒有缺點起來。 ■問題 數字出版助長閱讀壞習慣 2012年常被認為是數字出版的實質發展年。白燁對此也表示，2012年的數字出版，以多個方面的有力拓進，取得了前所少有的實質性進展。但也存在一些問題，如重平台、輕內容，已是一個不爭的事實。在數字出版領域，適合深度閱讀的作品很少。另外，過於從產業化的角度推導數字閱讀與數字出版，忽略了它可能產生的對於傳統的紙質出版、紙質閱讀的擠壓與影響，從而造成在整體的文化領域裏，偏重功利、疏離文化的傾向。近年來讀者的閱讀取向越來越偏向於娛樂化、休閒化、輕鬆化，遠離經典、嚴肅、深度的內容，當然不能簡單歸咎於數字閱讀，但無疑是起到了相當大的助長作用的。 官場小說正邪難分 對於當年活躍於市場的類型小說，白燁也分析道，目前類型小說雖然總體上還不失其多樣化，但最為走俏和行銷的，則主要集中在官場與玄幻兩大類別。而恰恰是這兩種類型小說，存在着較多的問題。客觀地說，早期的由改革文學過渡而來的官場小說，針砭時弊、揭露腐敗，在正與邪的較量中充滿人間正氣。而後來的官場小說，漸漸由仕途進退，官場沉浮，進入到展示腐敗本身和渲染權色交易的泥淖。這種『後官場小說』，成為當前市場的主要產品。有調查顯示，官場小說的讀者中，黨政機關公務員佔到30.5%，工商企業工作人員佔27.1%，事業單位工作人員佔20.3%。三者相加，佔到了閱讀總人數的79.7%。不難設想，這些置身官場的人們讀了這樣的正邪難分的官場小說，很難指望能對官場現狀進行應有的反省，恐怕負面的作用要大於正面的影響。 玄幻小說過於遊戲化 此外，白燁表示，脫胎於武俠小說的仙俠――玄幻小說，也看不到早期武俠的行俠正義，匡正誅邪，作品裏除了魔杖、魔戒、魔法、魔咒，還有各種千奇百怪、匪夷所思的怪獸、幻獸。這裏的所謂武林高手之間的交手，其實根本不是武功修為的較量，而是各自的『寶貝』的角力。這些玄幻文學所呈現的，實際上就是一個遊戲化的技術產物。因此，它並非是幻想的文學世界，而是文字呈現的遊戲世界。這種作品，除了給某些人以一種簡單的神性想像的滿足與發泄之外，很難再有更多的意義。當然，類型化的作家因為尚年輕和未定型，可能還會有新的成長與變化，並在這一過程中進而走向分化，走向成熟。而這種成長與成熟，顯然既需要文學批評的助力，也需要與傳統文學的接軌。 晨報記者 劉婷 來源：北京晨報 |
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