糾結在熒屏和現實中的心性

【甄執】的熱播再度引發輿論對宮廷戲的爭論。青春懵懂的甄趾推浜糜焉蠣甲、安陵容身陷深宮，隨着劇情深入，『人人被害人人害人』的情節跌宕起伏，一些社會精英為之憂心，追問這種勾心鬥角的文化是社會之福嗎？

『勾心鬥角』不單單是【甄執】的文化，從【金枝欲孽】開始，接踵而來的眾多宮廷戲都開始圍繞『宮闈隱私』展開。看膩了大臣們台前的朝斗，再來看後宮的宮鬥，觀者在『虐心』的同時更體現着不一般的快感。

我很少看宮廷戲，被【甄執】吸引並緊追不捨純屬意外。一些專家對【甄執】嗤之以鼻，諸如『宮鬥劇會毒化社會心理，為職場陰暗心理推波助瀾』、『它可能導致年輕人形成不正確的世界觀』等論調甚囂塵上。可從另外一個角度看，甄直糾粗皇且桓齙ゴ可倥、一個只求自保的文藝女青年，當她變成人擋殺人、佛擋殺佛的『獵殺者』時，這難道僅僅是個人慾望使然嗎？從骨子裡不愛權力、崇尚自由、追求真愛，變成為了生存而不得不向權力靠攏，這完全是『制度的失敗』。

『黑』甄終嘰蟮植換崛プ肪懇桓觥昂萌恕北涑傘盎等恕鋇鬧貧雀源，他們着眼的多是表面的『斗心』所呈現給觀眾的價值傷害。事實上，在【甄執】開播前的研討會上，『頂』甄終咚擔『該劇超越了是非善惡的二元對立，激起了人性的彈性，寫出了人性在極端境遇中可怕的變異，表現出個體命運在一個巨型的歷史面前，那種無助、無奈，還有悲慘的抗爭。』

一部劇之所以能走紅，除了藝術價值之外，還因為它一定迎合或滿足了當下的某種社會情緒。【甄執】固然是以『斗』來緊抓觀眾心緒的，但很大程度上也源於它潛藏着『職業寶典』的影子。正因為『辦公室政治』由來已久，觀眾才可能在消遣電視劇的同時產生共鳴。如果說『宮廷戲』為職場陰暗心理推波助瀾，那『諜戰劇』呢？幾年前的【潛伏】不同樣也被人奉為『職業寶典』嗎？

一部電視劇火了，『憂心者』總習慣於從價值觀層面來剖析其負面性，而且放大這種負面引導。【蝸居】當年最火的時候，一些人就認為該劇過於灰色，所呈現的價值取向不夠主流。影視劇等文藝作品固然要強調『向善向上』的價值引領作用，但它畢竟以娛樂功能為主。很多專家批評【甄執】這類『宮廷戲』歪曲歷史，可熟悉『甄幀鋇娜碩賈道這是虛構的人物，誰會從『歷史學』的角度去較真兒呢？

至於說到『宮鬥戲』對現實社會中價值心性的破壞，那多少有些誇大其詞了。影視文學作品本來就有『寫實』的功能，現實中存在的『黑影』為什麼不能放到作品中去呢？何況，在價值觀的培養與引導上，影視作品的說教與薰陶並不是萬能的。這就好比養孩子，孩子的品質、習慣的培養都需要父母在日常生活中去不斷滲透。知識可以傳授，價值觀是不可以直接傳授的。孩子只會被自己尊敬的父母薰陶，通過模仿來吸收並內化成自己價值觀的一部分。在道德品質的培養方面，父母應少說教多做行為示範。養兒尚且如此，社會價值的引領何嘗不是如此呢？

如此說來，我們還真有必要為熒屏和現實所呈現出來的價值分裂糾結嗎？(陳方)