| 中新網北京10月30日電(宋宇晟) 『好的文學作品應該是渾濁的，一眼看不穿的。比較渾濁的，像長江黃河一樣。正是因為它的看不透、它的渾濁，所以它包容了很多的東西』，莫言30日如是說。
30日，中國首家網絡文學大學在北京國子監成立。莫言受邀出任網絡文學大學名譽校長，並在國子監講授了網絡文學大學的第一堂課。 站在曾經中國的最高學府，莫言並沒有過多的興奮，開口的第一句卻着實傳遞出一位作家對歷史的敬畏之心。『在這個地方講課，真是犯上作亂，在封建年代是要砍頭的。』 隨即，話題轉入文學。如同對國子監的歷史一樣，莫言對文學的講述似乎也帶有一種仰視的敬畏感。 好的文學是渾濁的 在莫言眼中，好的文學並不是一灘清水，更不能『一眼就可以看到底』。『好的文學作品應該是渾濁的，一眼看不穿的。比較渾濁的，像長江黃河一樣。正是因為它的看不透、它的渾濁，所以它包容了很多的東西。』 莫言口中所說的『好的文學』並不僅僅局限於其表面，獨特的思想特徵與內涵才是他所看重的。『文學家的思想跟理論家的思想不一樣，應該在作品裏表現得越含蓄越好。』也正因為如此，莫言認為，和托爾斯泰的『暢所欲言』、『滔滔不絕』相比，曹雪芹的寫作方式更加符合文學或者是小說的方式。 上學時曾用【毛主席語錄】作課本 如果說，『渾濁』是好的文學作品的共性，那麼在莫言看來，文學作品的語言正是彰顯一個作家個性的地方。『在歷史中，很多偉大的文學家，我們講到魯迅、沈從文、張愛玲，都會講到它的語言。魯迅一唱三嘆，一波三折的語言，有一種深沉的個性特徵，而沈從文的語言特色是鄉土、委婉、輕鬆，張愛玲也形成了一種尖刻、調皮的語言格式。』 談及自己語言特性的形成，莫言認為，與早年的經歷不無關係。『我在學校裏讀到的書很少。起碼有兩年的時間，我們用【毛主席語錄】來代替語文課本，是大開本的毛主席語錄。那時候能把【毛主席語錄】背得滾瓜爛熟。』 【毛主席語錄】的語言特點早在求學時就深深地影響了莫言，類似【毛主席語錄】的語言特點也在他作品頻頻亮相。『這樣的語言，西方研究中國文學的叫「毛文」，後來在我的很多作品裏都有所體現。』 不用鄉土語言，鋼筆就像被凍住一樣 『有很多的西方學者抱怨我的作品很難翻譯，就是因為我的小說裏面鄉土的東西太多』，莫言略帶調侃地說。 顯然，鄉土氣息濃重的語言也成了莫言作品的語言特色之一。同樣，這也和人的經歷有着必然聯繫。 在莫言看來，小學就輟學似乎成為這種鄉土氣息的源頭。他說：『輟學以後，一下子進入了成年人的社會，經常到集市上聽說書人說書，這樣一種來自鄉土、民間的、毛茸茸的、拖泥帶水的、不講究的鄉土語言，對形成我的文學語言風格有很大影響。』 而這種鄉土味兒，簡直已經成了擺脫不掉的一種習慣。『我覺得如果不使用這樣一種語言，我就找不到感覺，鋼筆就像被凍住一樣。一旦使用這種我熟悉的語言，頭腦裏面就靈感不斷，寫作的時候筆都趕不上思維的速度。』 閱讀是很愉快的、不可替代的審美活動 談及文學的未來，莫言自稱『一直比較樂觀』。他說閱讀本身是很愉快的、不可替代的審美活動。『現在一切都影像化、圖片化，但文學依然是很有價值的。』 他覺得，當今的文學似乎有一種京劇的味道，二者的共同點在於，文學也是不可替代的。『這就跟聽京戲一樣，很多的戲迷對老戲文倒背如流，可以唱。為什麼他可以反覆地聽，每次聽得很陶醉？因為在聽的過程中，這種旋律帶給他一種審美的意韻。』 他說：『我想文學的語言也具有這樣一種審美價值，這個意義上來講，小說、詩歌永遠不會消亡。閱讀來帶給人的審美，是圖片、影像所不能代替的。』 來源：中國新聞網 |
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