| 國家新聞出版廣電總局日前發文，規定每家衛視每年新引進版權模式節目不得超一個，衛視歌唱類節目黃金檔最多保留4檔。這個文件被媒體稱為『加強版限娛令』。
在當下媒體結構中，電視提供的娛樂無疑是最直接最充足的。娛樂是可以的，可怕的是過度娛樂。所謂過度娛樂，不僅指過多過濫，而且指娛樂節目既有原創的缺乏又有功利的炒作――同質、抄襲、克隆，低俗、庸俗、粗俗，甚至向一些嚴肅節目滲透。過度娛樂看似也很風光，但由於創新性、思想性、人文性、原創性不強，帶來的是一種有水分甚至虛假的繁榮。除此之外，過度娛樂還傳遞了負能量，扭曲了價值觀。 改革的歷史起點是現實，改革的方向直接取決於對現實本身的界定。看到當前過度娛樂的現狀以及產生的危害，可以得出結論：『加強版限娛令』對於遏制過度娛樂，能夠起到一定作用，但望其根本改變節目生態，恐怕還是奢望。 『過度娛樂化』的實質是『過度利益化』，一個極致表現，就是對收視率的『變態』追求。追求經濟利益無可厚非，但不能以犧牲文化自覺和文化擔當為代價。而且，經濟性和文化性也並不矛盾，並不是說嚴肅的、人文的、思想的、小眾的，就一定沒有經濟效應。比如說，美國電視的歷史頻道，經濟效應就超過了許多綜合頻道。這裡關鍵還在於有沒有文化自覺、文化自信，以及嫁接文化性和經濟性的能力。 有人感喟：一方面在批國產動畫，一方面又要求『至少播出30分鐘的國產動畫或少兒節目』。這一對立其實說明，『加強版限娛令』不是靈丹妙藥，關鍵還是要解決責任懈怠、能力危機的問題。因此，『加強版限娛令』關鍵不在『限』，必須增進制作人的文化擔當、文化自覺，改進收視率統計，推進綜合監管措施。這方面，不妨學習『他山之石』。比如，美國針對電視低俗節目的監管，採取了建立評估系統、進行分級控制、引入技術屏蔽、鼓勵公眾監督等多種手段；BBC等歐洲媒體，組建強大的律師團，由律師團事先判斷節目合法性。 『加強版限娛令』功夫在限外，限只是手段，並非目的。在『限』外做好文章，才能避免波茲曼所憂心的『娛樂至死』。 喬杉 來源：揚州日報 |
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