| 今年龔古爾文學獎11月4日揭曉，驚悚小說作家皮埃爾・勒邁特憑着【在天上再見】勝出，獎金僅有10歐元，相當於50法郎。同天揭曉的勒諾多文學獎它只頒給全新風格的作家，獲獎者是法國作家、導演揚・穆瓦及其作品【出生】，獎金一文沒有。在國內人們抱怨文學獎項獎金偏低，隨後節節調高，茅盾文學獎調到50萬元人民幣的時候，法國這兩個著名的文學獎卻以10歐元和0獎金讓國人大大驚詫了一把。
與獎金數額成反比的是，從1903年首次頒獎算起，有110年歷史的龔古爾獎一向『以文學性為最高準繩』，它的嚴肅性和權威性令眾多作家夢寐以求，是法國公認的最有影響的一種文學獎。而茅盾拿25萬元稿費設立的茅盾文學獎，獎金早就從一千元漲到一萬元，又從一萬元調到五萬元，2011年在李嘉誠的贊助下直翻十倍增加到50萬元。問題是，獎金的數額雖然逐級攀升，但影響力並沒有水漲船高，遠不能跟龔古爾文學獎相提並論。事實上很多茅盾文學獎的獲獎作品根本無法走出文學圈。 所以說，高額稿酬和獎金能吸引更多的人投身文學，但未必能催生出優秀作品。 我的疑惑正在這裡：為什麼開設了110年的龔古爾獎只有10歐元的獎金，就能把自己打造成了一個含金量很高的獎項？而茅盾文學獎從1000元獎金提高到了50萬元，它的影響力為什麼沒有與獎金的漲幅同步成長？ 作品價格和文學價值不匹配是常有的事，文學價值的發現有時需要很長的時間。如果文學在日常生活中的地位並不那麼重要，一個愛好寫作的人從小到大沒有適合的文學土壤來成長，成長的過程中也沒有順暢地發表作品，沒有同別的作家交流的機會，作品發表後也缺乏真誠有見識的批評，於是這樣的氛圍也就不可能有好的文學作品誕生。沒有好的文學創作條件，獎金就算提高到500萬、5000萬甚至上億元，有實力衝擊文學獎項的人還是寥寥無幾，或者獲獎者成了矮子裡面拔出的將軍，那這個獎項的影響力和權威性又從何來？除了資金數額吸引眼球會成為話題熱鬧一陣，過後，對文學創作幾乎沒有半點好處。 一次小型的閱讀會上，我曾問曾在深圳現居加拿大的作家薛憶溈，對現在的稿酬太低有什麼看法？他作為專業作家，生存有沒有受到影響？他的答案很讓我震動。他說，如果一分錢稿費沒有，還在堅持寫作的人，那才是真正熱愛寫作的人。 我知道這個要求太高，作家也有家有口，也得解決衣食住行，但是文學獎項是紅利，不是畢其功於一役的標的。如果獎金高到讓作家得獎後可以一生衣食無虞，那幾乎是妄想。就拿獎金數額較高的諾貝爾文學獎來看，獲獎的莫言拿到折合750萬元人民幣的巨獎卻發愁在北京買不到一套像樣的房子。所以不要在獎金的數額上做文章，沒有好的文學環境和土壤，你就標出一億元的獎金也選不出傳世的作品。 說到底，缺權威性的何止是文學獎，在公信力普遍缺失的年代，各種獎項的光環被磨損，公眾的注意力往往集中在金錢數額，榮譽感被換算成數字。當此之際，才會出現獲獎的法國作家喜不自勝、覺得榮耀無比時，我們卻盯着人家的10歐元，大感驚詫！其實，不管走得多遠，都不該忘記當初為什麼出發。回到文學獎項設立的初衷，不論是哪國設立的什麼名目多少獎金的文學獎，其目的都是為了激勵作家創新、探索，展示自己的風格，並把自己對人生的洞見思索用最獨特的寫法傳遞給讀者。如果瞄着文學獎寫作，也許會為榮譽而戰，如果為獎金而戰估計走不了多遠。(楊青) 來源：深圳商報 |
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