| 香港中文大學第五屆『新紀元全球華文青年文學獎』（簡稱『華文獎』）日前在香港中央圖書館舉行了頒獎典禮，作為此次賽事短篇小說組評委之一，王安憶在港中大『文學創作與翻譯專題講座』上暢談創作心得，稱創作應關注他者，應關注更大的世界。
小說獎評獎的標準非常模糊 在第五屆『新紀元全球華文青年文學獎』『文學翻譯組』參賽作品中，評審、著名翻譯家金聖華、彭鏡禧與黃國彬一致認為，能夠評得上冠軍的作品並不存在，因此該組冠軍空缺。對於這一現象，『短篇小說組』的評審王安憶近日出席港中大舉行的有關小說創作的講座時表示，她對此非常感慨，她說：『相比之下，小說的評獎標準非常模糊，我們幾個評委也是經歷了各種爭執，最終通過比較，硬是找出了一個冠軍，這是我們評獎中非常困惑的地方。』王安憶坦言，從這一點來看，文學的標準是沒有辦法明確化的。 談到這次參加『華文獎』的心得，心直口快的王安憶透露，自己在評獎之前，對年輕人的創作抱着很大的期許，但看了經過初選的入圍作品之後，感覺令人驚喜的作品並不多。『一開始心情其實是很勉強的，但是經過了多次反覆閱讀之後，又好像對自己看過的作品很有感情，感覺我與這些寫作者有親緣關係似的，於是拼命發掘其優點，發掘到最後自己也被說服了，就覺得它無比的好，這是很有趣的經驗。』王安憶坦言，自己在很多評獎中經常是很容易退讓的，但是在這次評獎中，她與陳冠中、駱以軍最終還是達成了一致，選出了此次『華文獎』的前三甲。其中，冠軍由香港中文大學劉健鴻獲得，他寫的是【稗說補遺】；亞軍由東海大學的陽正卸岬茫她的小說題目為【阿京】；季軍由北京外國語大學的孔佳瑩獲得，她寫的是【野菠蘿】。 寫作必須關注他者 談到上述獲獎作品時，王安憶提起2005年她在香港嶺南大學當訪問學者時的經歷，她透露，自己當時開了一門【創意寫作】課，『當時我挺感動的，這些孩子對寫作的認識未必很深刻，但是，80多個孩子裏有一半的學生，他們交上來的作業裏都寫到了金融危機之後的家庭命運與人的命運，我當時就覺得這些孩子在寫作時懂得，虛構一個故事時要與自身的經歷聯繫起來，這在我看來是非常重要的。』王安憶坦言，學生不是從意識形態出發去寫作，而是能夠從自身經歷出發寫作，這是難能可貴的。在她看來，藝術向來關心活得不如意的人，關心人世間的苦，這是藝術的美學。正因為如此，本次大賽的冠軍作品【稗說補遺】誕生，『因為作者寫了一個香港底層的邊緣的女性，用的是很寫實的手法，雖然這種寫法在很多人看來是很落伍的，但是作品還是打動了我們。首先作者描寫的那個群體一般人比較不容易注意到，可是他注意到了，寫得也非常誠懇，細節也非常到位。這個作品與他個人的生活休戚相關。』王安憶強調道，好的作品必然兼顧生活與寫作的關係，真實與虛構的關係，主體社會與邊緣社會的關係，受難者與當下人的價值觀的關係。 說到亞軍作品，由東海大學的陽正興寫的【阿京】，王安憶坦言看到這個作品時她的心情是複雜的，因為作者用了隱喻性的現代解構的寫作，這如同謎面與謎底的關係，不僅謎底要有價值，謎面也要有審美的價值。而季軍作品――北京外國語大學的孔佳瑩寫的【野菠蘿】，在王安憶看來是目前年輕人最熱衷的青春寫作，『閱讀起來比較明快輕鬆，有愉悅感，這篇小說讓我想到余華1987年發表的成名作【十八歲出門遠行】。』不過，王安憶建議，年輕人在閱讀或者寫作上，不應該僅僅局限於與自身生活相關的內容，『寫作是這樣的一個行業，它必須關心到更大的世界，注意到他者，現在我們很多人的寫作特別注意自我的擴張，令他者在寫作中自然地消失了。』 不認為自己必須替上海發言 王安憶一直被認為是上海女作家的重要代表，其作品中散發出來的濃郁的上海風情與上海味道令人印象深刻。對此，王安憶坦言，之前多年她一直很反感在作家名字前面加『女性』二字，貌似這樣對你的寫作就寬容一點，這其中有某種不平等的因素，但到了如今這個年齡，對此反而看淡了，因為自己身為女性作家的確也是事實，這是無法否認的。 談到上海風味，王安憶語氣裏有點無奈，她稱自己只是在【長恨歌】裏寫到了上海而已，但將其作為上海作家的代表，必須替上海發言，她並不認可。『事實上，我並不出生在上海，對上海的身份我也不是特別有權威的一個人。另外，我不會說上海話，當然我也不反對保持上海話的傳承。』晶報記者 尹維穎 來源：晶報 |
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