連環畫泰斗賀友直的童年:最怕算數 最愛畫端午虎

此圖取自【賀友直自說自話】

賀老將自己的生平及生活見聞

感悟用連環畫呈現，

這是他描繪的自己出生後，

身為職員的父親與還健在的母親一家三口共處一室的畫面。

賀友直1922年11月生於上海，浙江寧波鎮海(現為北侖)人。自1949年起，從事連環畫創作，共創作了百餘本連環畫作品。代表作【山鄉巨變】、【朝陽溝】、【李雙雙】、【十五貫】、【白光】、【申江風情錄】等。目前，上海人民美術出版社正在編輯整理【賀友直全集】。

2016年3月17日20：30，連環畫泰斗賀友直在上海瑞金醫院病逝，享年94歲。昨日，新京報致電賀友直女兒時獲悉，賀老生前還在忙於兩個項目的捐贈以及展覽。作為浙江美術館流動美術館項目的一站，走街串巷憶舊事賀友直藝術展原定3月30日在位於北侖的賀友直藝術館亮相；而另一個將於2016年5月於寧波美術館呈現的畫說寧波賀友直風俗畫作品展也被列入賀老計劃之內。他曾表示希望可以親臨現場，卻不料昨日傳來悲報。談及後續的紀念活動，賀友直女兒稱事發突然，具體安排尚未確認，目前已知的是本月23日上海中華藝術宮舉辦賀友直專場，展開悼念。

我畫連環畫，起始只是為了吃飯。我自幼性喜畫畫，故一捧上這隻碗就愛上了這口飯。從農村到城市，從寄養生活到獨立成家，一直生活在社會的底層，對於人情世態、社會風貌，經歷得多，體驗較深，而這正是畫連環畫的豐富資本。所以，我一投入連環畫這塊天地，允我表興，由我誠意，就深深地愛上了它。

【童年】

最怕算數，最愛畫端午虎

五歲時，媽媽去世了，依稀記得，出殯時我捧着一個紅漆木盤，大人告訴我，木盤裏豎的木牌是我的媽媽，我很不理解。只覺得這支(送葬)隊伍有趣。爸爸把我托給在寧波鄉下的姑媽。姑媽待我似親出。我最怕的是上算術課，每次交作業難得有不挨板子的。但是我也有拿手的，每到端午節，我畫的端午老虎頗受婆嬸們誇獎。

如上述圖文記錄，賀友直因母親早年過世，父親無法獨立撫養，便將小小的他託付於親戚。雖然姑媽待他不錯，但家境的貧困，不幸失學的賀友直開始了做學徒、當小工的日子。而彼時的生活體驗與對身邊人群的觀察，成為其日後通過畫筆記錄民生萬象最原始的積累。1949年，依據趙樹理【福貴】所創作的連環畫是賀友直藝術人生的起點。作為入行的第一部連環畫作品，不僅幫他贏得不錯的收入，更使得他嶄露頭角，由此走上了這一條與連環畫綁定的創作道路。

【定型】

個人最愛【朝陽溝】

我自己喜歡【朝陽溝】，是因為畫的時候，我才真正懂了畫連環畫的要義。【山鄉巨變】是成名作，大家對它的印象很深。我舉個例子，在全國九屆美展的時候我得了一個銀獎，華君武為我打抱不平，說我的【小二黑結婚】應該得金獎。但人家說，【小二黑結婚】和【山鄉巨變】比，還是差了一點。

新中國成立後，賀友直考上了新美術出版社，曾經對賀友直影響頗深北劉南顧的顧炳鑫，即是彼時的創作組長，而另一位新中國連環畫的奠基人之一劉繼卣也是賀友直的啟蒙。從打底線描風格的【新結識的夥伴】到以年畫形式呈現的【小二黑結婚】，再到被譽為中國連環畫裏程碑式作品的【山鄉巨變】以及【李雙雙】，都是賀友直的代表作。1963年，長達396幅的【山鄉巨變】全國連環畫評獎中榮獲一等獎。而對於其本人來說，1977年創作的【朝陽溝】是其個人最得意的作品。關於連環畫創作的四小理論(小道具、小動物、小動作、小孩兒)正是賀友直這段時期總結出的心得。

【榮耀】

婉拒商邀，美院任教

1981年在中央美院42號教室開講座，是我第一次進高等學府講課。我說老漢資格很老，1937屆的。下面坐的一排人眼睛就瞪起來，1937屆，是巴黎的？還是延安的？我說，1937屆的小學畢業。下面哄堂大笑。很多來採訪我的人說我是連環畫的泰斗，我查辭海，泰是泰山，斗是北斗我有那麼高嗎？我就是個畫家。而且不敢說是專家，只是畫連環畫的內行。

文革後，北京榮寶齋以及上海朵雲軒曾分別找到賀友直，期待他可以創作一些人物畫，然而自稱李白的詩都背不出的他，婉拒了畫大畫的邀請。1981年他被中央美術學院聘為教授，於連環畫系任教，此時，已進入創作巔峯的他不僅有以中國寫意畫形式創作的【白光】，還有通過寫意彩墨方式呈現的【小二黑結婚】。改編自浙江崑曲曲目的【十五貫】是其為數不多的古代題材作品。賀友直在分享【十五貫】創作細節時曾有過如下描述：出場的第一個人物尤葫蘆，是個肉鋪老闆。肉鋪開不下去了，但是跟我一樣，酒還是要喝的。這個人物怎麼出場？連環畫人物的出場，是要設計的，跟京劇人物一樣，一個亮相。開肉鋪一般塊頭都很大，我就讓他袒胸，露出肚皮，肚子擱在案上；肉鋪開不下去怎麼表現？肉賣不出去，有點臭了，蒼蠅叮在上面這樣來形容他的處境。這位以畫匠自稱的大師，巧妙地點出了創作思路，做戲高手的美譽也有了清楚的解釋。

【反思】

攢足生活，才會紙上做戲

小連環畫，你真要把它畫好，是要費點心思的，並不是隨心所欲。這不是個技術問題，是表演。在紙上做戲，怎麼做？先要積累大量的生活資料以及常識，通俗點就是腦殼裏面有個倉庫，根據需要拿出來一組合，就畫龍點睛了。

進入晚年，與早年的命題式作畫不同，賀友直創作向個人傾斜，他選擇用畫筆記錄自己，無論是出生到加入出版社的【賀友直自說自畫】，還是將其工作經歷串聯，在2009年獲中國美術終身成就獎的【生活記趣】，他不僅把自己收進連環畫之中，更以老上海風情畫為題材創作了諸如【賀友直畫三百六十行】、【新碶老街風情錄】等作品。每一線條，每一停頓，都折射着賀友直幽默、豐富、通達的一生。