文論經緯·親近傳統如何避免附庸風雅

一味消費傳統文藝，易將傳統文藝置於魚龍混雜、良莠不齊的尷尬境地，敗壞傳統文藝聲名，褻瀆傳統文藝尊嚴。親近傳統文藝，首先要心懷足夠的誠意與尊重

傳統文藝注重通過審美鑑賞滋養人心，即 『風以動之』『教以化之』。親近傳統文藝，需多品味其中深意，加強藝術修養，避免浮光掠影，耽於歡愉

藝術接受不是單一的施與受，而需接受者積極能動的再創造。傳統文藝在當代的『創造性轉化』『創新性發展』是這種再創造的應有之義

近年來，黨和國家高度重視中華優秀傳統文化，倡導文化自信，傳統文化尤其傳統文藝得以強力推動：吟詠詩詞、研習書畫、欣賞戲曲之風愈加濃厚，這是非常可喜的現象。但毋庸諱言，目前整個社會對傳統文藝的認知普遍不深，不明其理而好之則易附庸風雅。如何找到正確門徑得以登堂入室？這裡從藝術接受的角度談一點淺見。

心懷尊重切實研習，避免借傳統標榜自我

今人應對傳統文藝懷有足夠尊重和敬意。傳統文藝是中國古代社會留下的寶貴遺產，是包括原始藝術在內歷朝歷代人民和藝術家勞動創造的結果，凝聚先民的心力和智慧。因爲有他們留下的這份寶貴遺產，我們才可以驕傲地說，我們的文藝傳統源遠流長。但是，就我個人觀察，當前普遍存在如下幾種情況，皆是對傳統文藝缺少應有尊重和敬意的表現。

其一是僅以傳統文藝爲時尚點綴。如同30年前舶來的麥克鏡、牛仔服、三洋機是一種洋時尚，今天，傳統中國書畫、古典戲曲、唐詩宋詞正成爲一種新時尚。許多人不去真正學習和了解有關知識，只滿足於以愛好傳統文藝標榜自身，以之爲茶餘飯後談資。就像梁啓超批評新派詩人喜歡摘引新名詞以示新潮，這種談論傳統文藝爲炫耀時髦手段的做法，雖表面繁榮，實則製造虛空泡沫，最終不是讓傳統文藝得到發揚光大，而是導致傳統文藝空心化。

其二是以傳統文藝爲戲謔惡搞對象。文藝當然有娛樂作用，但是以文藝爲娛樂，應從文藝作品固有形式和內容出發，尊重藝術家獨特的藝術創造，而不是隨意歪曲篡改，戲謔醜化。

其三是以傳統文藝爲商業牟利之用。從社會學角度來說，傳統文藝作品作爲經典流傳到今天，包括它的作者，即那些同樣作爲經典的藝術家，他們的名氣和地位都是一種資本象徵。這種資本，今天正被人們用作商業活動招牌，以此招徠看客、吸引買主，謀求超出常規資本的高額利潤，將其化爲無限膨脹的商業利益。如書畫市場借古代名家名作之名批量製造書畫贗品，影視行業假借古代名家名作之名其實不副的改編等，將傳統文藝置於魚龍混雜、良莠不分、真假難辨的尷尬境地，敗壞傳統文藝聲名，褻瀆傳統文藝尊嚴。 

澄心靜慮用心體會，避免浮光掠影心不在焉

親近傳統要懷有鑑賞態度，從藝術鑑賞中獲得應有審美感受。文藝作用於人，本來就是依靠審美鑑賞。通過審美鑑賞獲取感性經驗，而後受到觸動，產生精神愉悅。中國傳統文藝受獨特社會文化影響，更強調這種作用方式。古人很早就有『風動』『教化』的說法，所謂 『風以動之』『教以化之』，都是指這種作用於無形的感性方式『入人也深』『化人也速』。梁啓超把小說對人的作用，總結爲『熏、浸、刺、提』四種力，說『人之讀一小說也，不知不覺之間，而眼識爲之迷漾，而腦筋爲之搖揚，而神經爲之營注』， 『如入雲煙中而爲其所烘，如近墨朱處而爲其所染』，都是指文藝通過感性方式對人發生潛移默化的影響。尤其是中國古代抒情文學作品，講究創造意境，追求『言外之意』『韻外之致』，更需要藉助感性經驗和體悟。其他如書畫戲曲也都有其獨特的感性形式，如書畫中的留白、戲曲中的寫意。

接受傳統文藝，要注意把握傳統文藝的這種感性特徵，不但要靜觀默察，辨識精微，而且要澄心靜慮，用心體會。只有這樣，才能從欣賞傳統文藝中得到審美享受，達到涵養性情、提高人文素質的目的。中國古代文藝鑑賞講究反覆『品嘗』、咀嚼『玩味』，就是這個意思。詩人元好問說：『文須字字作，亦要字字讀；咀嚼有餘味，百過良未足。』朱熹教人讀詩說，在看註解之前先反覆吟詠，看註解之後，『又吟詠三四十遍，使意思自然融液浹洽，方有見處。』嚴羽也說：『讀騷之久，方識真味。』以上說的是文學，書畫戲曲鑑賞也是如此。傳說唐代畫家閻立本到荊州觀看南朝畫家張僧繇舊跡，第一日粗看，說張是『虛得名耳』，第二日看得稍細，則認爲是『近代佳手』，第三日看得更細，又認爲是『名下無虛士』，最後竟『坐臥觀之，留宿其下，十餘日不能去』。在我們日常生活中，也常見戲迷觀戲，或以手擊節，或搖頭晃腦，或昏昏若睡，或亢聲叫好，皆如痴如狂。如此等等，都說明欣賞傳統文藝，要再三誦讀，反覆觀看，細心把玩。若心浮氣躁，讀文一目十行，誦詩有口無心，賞畫浮光掠影，聽戲心不在焉，或貪戀聲色之娛，徒盡耳目之歡，是不能指望從傳統文藝中有所得的。

黑格爾曾有這樣一個說法：『藝術的感性事物只涉及視聽兩個認識性的感覺，至於嗅覺、味覺和觸覺則完全與藝術欣賞無關……這三種感覺的快感並不起於藝術的美』，而視、聽感官則可以直接從藝術對象那裡得到美的感受。馬克思也把能欣賞音樂、繪畫這兩個審美器官稱作『有音樂感的耳朵、能感受形式美的眼睛』。問題是，這樣兩個審美器官在當今社會都在發生異化，由藝術審美活動的主要感覺器官，異化爲如同嗅覺、味覺和觸覺那樣，『完全與藝術欣賞無關』的器官，因而它們在藝術欣賞活動中，只能感受到『單純的物質和它的可直接用感官接觸的性質』，即只能感受到器樂或人聲發出的音響、線條或色彩構成的圖案，而不是引起精神愉悅和審美感受。從這個意義上說，接受傳統文藝有必要通過加強人文素質和藝術修養，使這種異化了的審美感受能力得到回歸。否則，正如馬克思所說：『對於沒有音樂感的耳朵說來，最美的音樂也毫無意義。』

領略精髓積極創造，避免抱殘守缺，被動接受

親近並接受傳統文藝，不能僅止於被動地受到感染、接受薰陶，在接受過程中，還要有積極能動的再創造。這種再創造，包括兩個方面，兩種形式。一種是將傳統文藝作爲接受對象，在個體接受活動中的再創造。藝術接受活動，不是簡單的施受行爲，而是接受者對接受對象積極能動的再創造過程。面對傳統文藝，接受者只有調動自己的個體經驗和知識修養，通過想像和聯想的再創造，把握住接受對象，讓接受對象入腦入心，進而體悟其要旨，領略其精妙，從中受到感染和薰陶。所以作家廚川白村把藝術欣賞稱之爲『二重的創作』，認爲是藝術品『刺激了讀者』，使他『自行燃燒』，『自己喚起自己體驗的內容來』。魯迅也說，閱讀文學作品『讀者倘若沒有類似的經驗』，不能進行再創造，作品『也就失去了效力』。當然，不同形態的藝術作品，對這種再創造的要求也有不同。一般說來，訴之語言文字的文學，較之書畫戲曲藝術，對這種再創造的要求可能更高。但不論何種傳統文藝形式的藝術接受，都不可能是完全被動的，都需要接受主體參與其中的積極能動再創造。

另一種是傳統文藝作爲文化資源和藝術經驗，在當代文藝創作中的再創造。這也就是我們今天所提倡的對傳統文藝的『創造性轉化』和『創新性發展』。一個民族的文藝傳統生生不息，綿延不絕，不單單是靠古代文藝作品代代流傳，更重要的是把創造這些作品的藝術經驗，通過新的創造轉化成現代審美形式，使傳統得以繼承和發展。離開這種『創造性轉化』和『創新性發展』，傳統文藝只能是古舊的藏品，不可能獲得新的生命。從藝術接受角度看，這也就是馬克思所說的『消費創造出新的生產需要』，創造出生產的『動力』『目的』和『對象』。例如從上世紀40年代到五六十年代，人民群眾喜愛的古代歷史演義和英雄傳奇，就作爲一種『新的生產的需要』，促使作家創作出新的『革命歷史演義』和『革命英雄傳奇』，從而使這種古代長篇小說文體得到繼承和發展。再比如『新民歌』和『新辭賦體』，是對古代民歌和辭賦體裁的轉化，80年代以來『朦朧詩』對溫李一派詩風的轉化、『新筆記小說』對古代筆記文體的轉化等等，都是讓傳統通過『創造性轉化』得到『創新性發展』。從這個意義上說，傳統文藝要真正對當今社會發生作用，獲得新的生命力，無論如何都離不開今人積極能動的再創造。

總結起來，由跟風而入虔敬，由裝飾而入審美，由被動而入主動，如果做到這三點，庶幾可謂真風雅。

（作者爲武漢大學教授）