【功夫熊貓2】卷5億票房 國產動畫卻成古董展品

當【功夫熊貓2】捲走5億票房時，昔日國產動畫片手繪精品只在靜靜展出――

　　期待再現中國風格動畫精品

　　『上映18天票房逼近5億元！』這是荷里活動畫電影【功夫熊貓2】最新的票房成績。與此同時，一批昔日國產動畫電影的手繪精品卻正在上海魯迅紀念館低調展出：【大鬧天宮】和【美猴王】讓人想起戲曲裏的『猴戲』，【鷸蚌相爭】搖曳着水墨風情，【九色鹿】裏有敦煌的一道道魅影……

　　曾幾何時，這樣浸透着中國風的美，變成紀念館裏的古董展品？而小一輩以及更小一輩的孩子，在電影院和電視上接受的美學和價值觀卻已大多來自國外，或充滿洋味兒的中國作品。又有多少年輕一代的美術工作者在辦展覽、進拍場之餘，能像老一輩畫家一樣，沉下心來，用手上的畫筆，給孩子們講述中國風格的故事呢？

10分鐘的短片，原作畫稿超過千張

　　陸汝浩、馮念康、吳雲初、杜建國、嚴定憲……展覽首日，當年的創作者們在魯迅紀念館展廳聚首。銀髮滿頭的他們為少兒美術默默耕耘幾十年，把孩子們的笑容當作最好的讚許，作為對自己為創作徹夜不眠的回報。

　　68歲的陸汝浩是這次展覽的組織者，他帶來了1983年為水墨動畫短片【鷸蚌相爭】創作的手繪作品。圖上，鷸倚石探頭，蚌扇殼微張，雙方謹慎又貪婪的架勢躍然紙上，遠處則有執叉的老漁翁張望。這只是他為該片設計的近200張手稿中的一張。陸汝浩告訴記者，中國動畫電影最全盛的時代，拍一部片子，構線、上色、動作設計、造型設計、背景設計、繪景都是『純手工製作』，請的是專門的人才。因為中國畫講究用筆用墨，筆有乾濕、快慢之分，墨分焦、濃、重、淡、清5色，換一個人來畫感覺完全兩樣，質量沒法保證。陸汝浩說，【鷸蚌相爭】劇組請他時，開始只說負責小幅的背景設計，大的繪景由別人畫，他在旁邊幫忙指導。結果那人一手拿着畫筆，一手拿着吹風機，到了要關吹風機時，一個不及時，畫面的乾濕層次感就被吹沒了。後來，他索性自己動手。【鷸蚌相爭】雖然只有短短10分鐘，參與手繪的人員卻有30幾個，畫出來的原稿更是超過千幅。

　　最讓人感慨的，還是老一輩畫家的創作態度。陸汝浩給記者講了這樣一個故事：當年，為【鷸蚌相爭】做背景設計時，他專門去浙江東錢湖寫生。半個月時間，他每天天剛亮就出去，中午回賓館整理寫生素材、提煉設計稿。大夏天，賓館裏沒有空調，實在熱得受不了就把浴缸放滿冷水，人躺進去浸一會，從浴缸裏出來也不擦乾，繼續畫畫。【鷸蚌相爭】的成績有目共睹，它不僅獲得了第四屆中國電影金雞獎最佳美術片獎、文化部1983年優秀影片獎，還將第34屆西柏林國際電影節短片銀熊獎收入囊中，電影節評委給出的評價是：無與倫比、不可思議。雖然陸汝浩沒能去柏林領獎，連獎盃也只在他家放了一個月，但回憶起這些，心裏依舊甜絲絲的。他說，只要孩子們喜歡看就好。

名畫家甘為幕後的盛景不復存在

　　事實上，那時候參與動畫電影製作的人，許多是知名畫家，他們甘當幕後英雄。1961年7月，中國第一部水墨動畫片【小蝌蚪找媽媽】誕生，影片造型取自齊白石的畫。1962年的剪紙動畫片【等明天】和1963年的木偶動畫片【長髮妹】的美術設計是黃永玉。1963年出品的水墨動畫【牧笛】中的水牛根據李可染的畫風繪製而成，李可染特意為攝製組提供了14幅水墨山水畫作為參考；該片的背景設計是長安畫派代表畫家方濟眾。1963年，程十髮為中國第一部木偶動畫長片【孔雀公主】做造型設計，1982年他又參與了水墨動畫【鹿鈴】的美術設計。張光宇、張正宇兄弟將多年積累的電影、漫畫、工藝美術創作經驗帶到了【大鬧天宮】的造型和背景設計中，使該片成為中國乃至世界動畫史上的經典之作。漫畫家韓羽為導演阿達的【三個和尚】、【超級肥皂】以及剪紙片【八百鞭子】設計了美術造型。1979年，書畫家張仃擔任動畫長片【哪吒鬧海】的美術設計。今天，我們依舊可以在北京首都機場看到他創作的巨幅壁畫【哪吒鬧海】……

　　有多少種美術形式就有多少種動畫片類型，這樣的盛景如今已不復存在。在資本完成了對市場過濾式的淘洗後，眼下的美術工作者，稍微出名的，多數忙着辦畫展、評獎和周旋於畫廊、拍場中了，鮮有閒心為兒童創作美術作品。對此，身為上海市美術家協會兒童美術藝委會主任的陸汝浩深有感觸，藝委會有70多名會員，主要來自與少兒有關的出版社的美術編輯，他們多為中老年人，年紀輕的陸陸續續跑去畫國畫、油畫了，藝委會一直在努力吸納新生力量。陸汝浩坦言，這也不能勉強，因為光靠兒童藝術的創作，養家餬口都是難題。現在有了電腦技術，製作動畫電影都不太僱人畫手稿了，就連陸汝浩，最近12年也基本沒有動畫電影邀他創作原稿。所以他創作出的兒童美術作品只能投給兒童刊物，稿費又少得可憐，每幅在100元左右，有些更少。

　　那麼，那些有條件的畫家呢？都說現在缺大師。大師之所以為大師，在於他們一貫的作為，而絕不是拍場上的價碼。