走進新國博⑤：『老國博』眼中的新國博

這張攝於去年春天的照片(局部)被做成了油畫效果，蘇東海很喜歡。

新國博頂層餐廳效果圖(局部) (資料圖片)

採訪嘉賓：蘇東海（中國國家博物館研究員）

本報記者：李 韻

【嘉賓小傳】

蘇東海，畢業於北京大學哲學系，做過地下工作，參加過抗美援朝，轉業後成為新中國博物館事業首批研究員之一，曾擔任中國革命博物館陳列部主任，現為國家博物館學術委員會成員。

他致力於博物館哲學的研究和博物館的發展研究。在中外交流中堅持『和而不同』的學術立場。1986年開始在中國傳播和實踐國際生態博物館思想，被稱為『中國生態博物館之父』(The 『father』 of the Chinese ecomuseums)。

【溫馨提示】

因有重大活動，國博4月1日全天和4月2日上午閉館，4月2日12點恢復開放。

前門大街12號，是北京市一幢普通的居民樓。中國國家博物館研究員、著名博物館專家蘇東海就住在這裏。居室面積不大，甚至顯得擁擠。但蘇東海喜歡，因為客廳有一扇側窗，從那裏可以清楚地看到自己工作了一輩子的中國國家博物館。

84歲高齡的蘇東海不久前摔壞了腿，正在恢復期間，但這並沒有影響他對新國博的關注。記者打電話聯繫採訪時，他的夫人說：『他到單位去了。』

浸潤在春日下午的陽光中，就在那間看得見國博的客廳，話題就從這扇窗戶開始。

記者：國博改擴建期間，您天天都透過這扇窗戶眺望嗎？

蘇東海：是啊。以前上班，我Q着就去了。年紀大了，腿腳不利索了，就從窗戶望一望。不管怎麼說，我在那兒幹了一輩子，現在還忝任館裏的學術委員，怎麼能不關心呢。

記者：可以說，您是親眼看着新國博誕生的。

新國博是國家文化發展的縮影

記者：當年，您在中國革命博物館工作，任陳列部主任；如今，您又見證了新國博的誕生。作為一個老國博，您認為新國博的誕生對整個國家的文化建設意味着什麼？

蘇東海：新國博是『十一五』期間最大的文化工程，是國家把文化建設提到前所未有高度的具體表現。

記者：為什麼這麼說？

蘇東海：這個問題必須放在中國的博物館事業發展的大背景中來看。

中國博物館事業發展分為三個階段。中國最初的博物館誕生於半封建半殖民地社會，創辦目的就是開發民智，救亡圖強，教育成為它天然的使命。新中國成立後的10年是第二個時期，那時候我們學蘇聯，博物館的建築和發展都採用蘇聯的模式，意識形態很強，為革命服務，博物館被賦予了很多政治使命。上世紀80年代至今的30餘年是第三個階段。隨着改革開放，中國博物館數量突飛猛進，新建了大批歷史類博物館和紀念館；從上世紀90年代開始，博物館的現代化成為趨勢，眾多博物館都在提高質量方面下功夫；新世紀以來，在文化大發展大繁榮的框架內，博物館事業蒸蒸日上。

記者：『中國國家博物館』就是在那個時候出現的。

蘇東海：對。2003年2月，原來的中國革命博物館和中國歷史博物館合併組建成立了國博。這個變化不僅僅是名稱的變化，而且是在辦館理念上有了新的變化。

新世紀以來，中央提出經濟建設、政治建設、文化建設、社會建設『四位一體』發展，文化被提升到『軟實力』的高度，備受重視。改擴建後的新國博，既是國家現有『軟實力』的體現，也被寄予提升國家軟實力的厚望。

記者：新國博是咱們國家的一張文化名片。

新國博彌補了中國博物館界的世紀遺憾

記者：作為曾經工作在博物館一線、又長期從事博物館研究的學者，您認為新國博對於中國博物館事業發展有什麼意義？

蘇東海：大館發展的方向往往是這個國家博物館發展的風向標。中國國家博物館是我國唯一以『國家』命名的博物館，應該義不容辭地承擔起這種標杆的責任。

記者：那麼，新國博的發展方向，有什麼值得推薦或借鑑的？

蘇東海：新國博的辦館理念彌補了我的世紀遺憾。

記者：『世紀遺憾』？

蘇東海：1999年，我寫了一篇【立於世界高度 鳥瞰中國博物館】的文章。在文章的最後部分，我寫了20世紀中國博物館的兩點世紀遺憾。一是100年來中國博物館美學的缺失；二是中國博物館世界文化的缺少。

記者：您為什麼這麼說？

蘇東海：20世紀初，在德國留學的中國學者蔡元培，多次介紹西方博物館的審美價值，但未引起社會重視，因為社會的注意力在於博物館的教育價值。遺憾的是本世紀我們對博物館美學的研究和美育實踐做得太少了。改革開放後，不光博物館包括學校美育在內，美的缺失狀態還沒有根本改觀。

國博的呂章申館長提出新國博『歷史與藝術並重』的發展方向，從歷史專題類博物館調整為歷史、藝術類的綜合性博物館的定性，我十分贊同。因為美的奉獻是博物館最原始的職能，是博物館文化魅力的源泉。國家博物館帶頭提升博物館的藝術價值，我認為對提高博物館的質量、深化博物館的改革是有啟發意義的。

記者：在國外的博物館可以看到中國的文化精品，而在國內卻看不到外國的文化精品，這確實是一種遺憾。

蘇東海：是的。而新國博要從展示單一的中國文化向展示世界多元文化發展，這化解了我的第二個世紀遺憾。這種遺憾是殖民時代造成的，是不可抹去的歷史遺憾。然而歷史向前發展了，20世紀末期興起的文化多元化浪潮，滌盪着舊的殖民文化的惡果，衝擊着新的文化霸權的橫行。博物館是文化多樣性的天然平台，我國博物館界開始引進西方文明的展覽。

記者：我知道很多大博物館，像故宮博物院、首都博物館，還有上海、浙江等館都在以交換展覽的方式引進國外的展覽。

蘇東海：這確實是一種趨勢。

這次新國博以更加開放的胸懷做這件事，動作很大。要常設亞洲廳、非洲廳、歐洲廳、美洲廳等，觀眾將可以常年看到多元化的文化展出。4月1日中德國家博物館合作的『啟蒙的藝術』要開展。

記者：4月26日還有個與秘魯合辦的印加文化的展覽。

蘇東海：接着準備推出意大利文藝復興時期的藝術珍品展，同時在羅馬的威尼斯宮也有一個常設的600平方米的中國展廳，從而把中外文化交流推向常設化。中國國家博物館一系列的中外文化交流的戰略構想及其實現，對我國博物館更加開放的改革，更加順應文化多元化的世界潮流，應該是有方向性啟示的。