爲何傳統手工業瀕臨消亡 『社會給公眾提供的關於傳統工藝美術的資訊太少。』中國藝術研究院工藝美術研究所常務副所長邱春林說，『雖然大家認識到它是民族瑰寶，但這只是一個歷史上的概念。它究竟有哪些內涵，爲什麼說它是結晶？這些深層次的東西大家說不清、道不明。』 調查中，76.3%的人認爲，傳統手工業瀕臨消亡的首要原因，是社會的關注程度低，對其重要性的認識不夠；68.9%的人認爲將原因歸結爲『手工業從業人員自身缺乏市場意識』；50.5%的人覺得原因是『缺少相應的政策和資金』；20.6%的人選擇的是『傳統手工藝已經不符合時代需求，沒有吸引力了』。 北京宮毯77歲的傳承人康玉生曾告訴記者，如今由兩個人花半年時間織的一幅宮毯，在市場也只能賣到2萬元。他曾經帶過28個徒弟，他們大部分都轉行了。唯一一名掌握基本工序的徒弟王國英，也已年過四十。『現在年輕人都不喜歡這門工藝，小板凳上坐一天，一塊宮毯織一年,又苦又累，而且收入低，誰也吃不了這苦。』 土家族織錦的代表性傳承人葉水雲也曾對記者說，當年和她學習土家族織錦的女孩子很多，但因爲結婚和外出打工，許多人放棄了這項傳統工藝。而漳州布袋木偶的傳承人徐竹初，如今甚至要自己掏錢留住徒弟。『年輕人沒耐性，有的學了一年多，就去做別的，或者拿著一點小手藝就去賺錢了。』 與這些相比，邱春林更擔心的是工藝美術的管理歸口問題。『對工藝美術歸口管理一直沒有弄清楚，一會兒歸文化部管，一會兒歸輕工部管。過去，工藝美術歸發改委產業司中小企業管理，現在歸口工業信息部，它和重工業、輕工業或者信息產業的量相比，都可以忽略不計了，所以一直被忽略。很多從業人員無所適從，找不到娘家，一些問題解決不了。』 爲何傳統手工業瀕臨消亡 『社會給公眾提供的關於傳統工藝美術的資訊太少。』中國藝術研究院工藝美術研究所常務副所長邱春林說，『雖然大家認識到它是民族瑰寶，但這只是一個歷史上的概念。它究竟有哪些內涵，爲什麼說它是結晶？這些深層次的東西大家說不清、道不明。』 調查中，76.3%的人認爲，傳統手工業瀕臨消亡的首要原因，是社會的關注程度低，對其重要性的認識不夠；68.9%的人認爲將原因歸結爲『手工業從業人員自身缺乏市場意識』；50.5%的人覺得原因是『缺少相應的政策和資金』；20.6%的人選擇的是『傳統手工藝已經不符合時代需求，沒有吸引力了』。 北京宮毯77歲的傳承人康玉生曾告訴記者，如今由兩個人花半年時間織的一幅宮毯，在市場也只能賣到2萬元。他曾經帶過28個徒弟，他們大部分都轉行了。唯一一名掌握基本工序的徒弟王國英，也已年過四十。『現在年輕人都不喜歡這門工藝，小板凳上坐一天，一塊宮毯織一年,又苦又累，而且收入低，誰也吃不了這苦。』 土家族織錦的代表性傳承人葉水雲也曾對記者說，當年和她學習土家族織錦的女孩子很多，但因爲結婚和外出打工，許多人放棄了這項傳統工藝。而漳州布袋木偶的傳承人徐竹初，如今甚至要自己掏錢留住徒弟。『年輕人沒耐性，有的學了一年多，就去做別的，或者拿著一點小手藝就去賺錢了。』 與這些相比，邱春林更擔心的是工藝美術的管理歸口問題。『對工藝美術歸口管理一直沒有弄清楚，一會兒歸文化部管，一會兒歸輕工部管。過去，工藝美術歸發改委產業司中小企業管理，現在歸口工業信息部，它和重工業、輕工業或者信息產業的量相比，都可以忽略不計了，所以一直被忽略。很多從業人員無所適從，找不到娘家，一些問題解決不了。』 傳統手工藝不能永遠沉睡在博物館裡 本次調查顯示，78.8%的人認爲，發展傳統手工業，首先要提高公眾對手工藝品的認知程度；65.9%的人認爲政府應加大資金扶持，出台相應的保護政策；近半數人建議中小學開設相關課程。 2007年，文化部公布了第一批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人。至今，國家級非物質文化遺產項目傳承人已有1488位，他們每年將享受8000元的經費補助。『非遺法』草案也正在審議過程中。 在邢蘭香的印象中，這幾年，人們對老手藝的熱情逐漸恢復。曾有個小伙子讓她在料器做的骨頭上刻兩個心，寓意『刻骨銘心』；北京奧運會時，有人做了半個『壘球』送給一名美國運動員；還有懷舊的人，專門到京城百工坊找老式的料器擺件。 儘管如此，在邢蘭香看來，就目前的扶持力度，北京料器僅能維持現狀，談不上發展。『這東西不是一下子就能傳承的，太麻煩。學，要有條件，有料，還要有煤氣，還得有地方。你得天天練，成本太高，還得有人願意投資。』上海世博會期間，曾有企業找她定做一批數量上萬的『海寶』訂單，但因沒有料、沒有人，讓別人做她又不放心，最終只做了個樣品，如今還擺在店裡。 調查中，超過八成的人認爲，傳統手工藝要通過生產、流通、銷售等方式，產生經濟效益，而不是永遠沉睡在博物館裡。但曾有人對此表示擔心：流水線生產的傳統手工藝品會不會變味？ 『成熟的產業應該是呈階梯狀的。最高層是純手工的，量小的、純天然的、大師級的經典作品，走的是藝術品的路線；第二層次是手工與機器生產相結合；第三層才是大機器生產、機械複製。第一層次可以給第二、第三層次樹立記憶上的標杆，提供趣味上的多樣性和靈感。』邱春林說，『不是誰取代誰的問題。』 |
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