民國文壇的女性創作(2)

抗戰時期，

淪陷區文學不無價值

抗戰爆發，原先不同創作意識不同風貌的各類作家同仇敵愾，紛紛將彩筆變作鋒利的刀槍刺准日寇。新秀趙清閣由小說改爲創作戲劇，【春風桃李】是她的劇本成名作。連溫文爾雅的凌叔華也奉獻了抗戰小說【中國兒女】，小主人公逃出淪陷的北平參加了西郊遊擊隊。可惜讀者不大知道她有過這麼重要的作品，再說，她寫慣了高門巨族，描摹抗日風雲不大得心應手，但是那種民族立場、積極態度，頗具普遍性。這期間的女性創作，無疑有力推動了抗日運動，無奈種種因素，藝術上乘的佳作寥寥。與此形成對照是淪陷區的另類創作，首先不得不說到張愛玲。【金鎖記】儘管無助挽救國土淪喪，可是它的文學意義足夠文學史留名。淪陷區創作不無價值的，還有南方的蘇青，她的散文較之【結婚十年】更有個性更具特色。同在上海的楊絳，出人意料地連續編寫了喜劇【稱心如意】【弄真成假】【遊戲人間】，在劇壇綻放出一束奇葩。北方有梅娘、雷妍。梅娘近年來已經爲讀者熟悉，雷噸兩襠形唇入學界視野。她委實是不輸梅娘的優秀作家，她的中篇小說【良田】是那時不可多得的力作。

民國文壇，

女性創作是獨特的風景

回眺民國文壇女性作家，她們的女性意識可能不如今日女作家的強烈，除少數作家有所流露，僅流露而已，大多數羞談女權主義。冰心發表作品署名不願添『女士』二字；丁玲嚴詞拒絕專向女作家的約稿，申言只賣文稿不賣女字。至於作品的文字水準，整體上不及今日才女的靈動、精緻、富於張力。然而，民國女作家身處亂世，『位卑未敢忘憂國』，總想於社會有所補益。她們懷抱信仰，執著人生，注重情操。冰心由『五四』震上文壇；葛琴投身上海工人武裝起義，和並肩的兩位女戰友，人稱火線『三劍客』；蘇雪林傾盡囊中積蓄，捐獻五十兩黃金爲國家購買抗日戰機；施濟美支持未婚夫逃出淪陷區，聞未婚夫殉難噩耗，仿未婚夫筆跡，長期冒寫家書安慰他不知情的雙親。如此等等，令今日某些才女們汗顏。這般情懷當然影響到她們創作，她們大體奉行『文以載道』的準則，希冀文學改善社會，陶冶人性，促使國家強大、美好起來。誠然，江山代有人才，大可各領風騷，今天的文學不必非載道不爲。可是身邊慾海橫流、道德滑坡，文壇弊端百出，作家醜態屢屢，此刻想起民國女性創作種種，禁不住嚮往那段曾經的文壇風景。（陳學勇）