現實題材電視劇頗具人氣：接地氣獲口碑和收視率

電視劇【浮沉】在各大衛視的熱播暫告一段落，這個圍繞7億元訂單展開的『商戰片』，不僅揭示了國企改制中的曲折，也反映出在權勢和財富誘惑下，不同階層人群的態度和抉擇。其中，接地氣的情節與真實鮮活的角色讓該劇取得了口碑和收視率的雙贏。

事實上，近年來多部現實題材電視劇都頗具人氣，從關注房價高漲的【蝸居】到反映醫患關係的【心術】，再到碰觸改革深水區的【浮沉】，其播出都引發了眾多社會議論。不難發現，這些現實題材電視劇的共同特點是把場景設置在當下，而且大膽觸及敏感話題，反映和揭示社會現實矛盾問題，所產生的社會影響遠超其他類型的電視劇。究其原因，與其說觀眾喜歡從影視作品中尋找自己，不如說現實生活中的人們更希望獲得溝通、理解和鼓勵。

拍攝現實題材有困難

『【心術】開拍時，很多業界朋友和創作人員都覺得這是一個通不過的題材，覺得醫療糾紛都敢拿來寫，太敏感。但是我們認為一個反映現實，呼喚人與人之間信任、友愛的作品應該能夠得到支持。』電視劇【心術】製片人呂超說。

據介紹，這樣一個話題拿捏起來並不容易，【心術】首次開拍15天就停機了，在隨後的大半年時間裏，編劇不斷完善劇本，演員則扎在醫院裏體驗生活。儘管如此，全劇仍面臨一些爭議，即使在開播前依然『生死未卜』。『當時，上海市文廣局負責審片的張偉處長說，如果【心術】播出後有什麼負面影響，他願意寫檢查。這讓我心裏踏實了許多。』呂超說。

【浮沉】裏有這樣一個片段，在上海外灘，銷售總監陸帆告訴『職場菜鳥』喬莉：在這個競爭激烈的社會裏，若不想失去自我，唯有拼命賺錢，用金錢保護自己的善良，如果兩者發生了衝突，他寧願拋棄善良而選擇金錢。『這句話對我觸動很大，我們應該怎麼看待善良和財富之間的關係？有些人擁有了財富後就驅逐了善良，而有些人則可以用財富保護善良，幫助他人解決困難。所以，財富和善良並非天然衝突，而是可以共贏。』上海大學影視藝術技術學院教授石川說，這種問題恰恰觸及了當代生活或者當代人思維困境中的一些核心命題。

而拋出這個難題的是『80後』編劇鮑鯨鯨，開始創作【浮沉】時她只有23歲。動筆創作前，鮑鯨鯨去外企採訪過，還到私企做過前台工作。為了將劇中『處心積慮、企圖借着改制貪污受賄的副廠長於志德』刻畫好，鮑鯨鯨查閱了幾年來媒體曝光的落馬貪官的資料，借鑑其中的真實細節使人物形象更加豐滿。

關鍵是抓住年輕觀眾

從【蝸居】裏的海萍到【心術】裏的美小護，再到【浮沉】中的喬莉，劇中主人公都是在城市中打拼的年輕白領，她們的故事映射着無數年輕人的生活。這也是現實題材劇取得成功的原因――容易跟年輕觀眾群產生情感共鳴。

『近幾年有個很特殊的情況，就是「80後」正面臨一個人生的轉型。』石川分析說，這個群體年近而立之年，參加工作後經濟開始獨立，但又處在人生最煎熬的階段，即工作壓力大、買房買車花銷大，同時承載着自我和家人的期待，多方面的壓力集於一身，『所以這個群體就特別需要交流、宣洩，希望尋找到共鳴，而電視劇中相似的情節對現實壓力會有一定的釋放』。

最為關鍵的是，劇中的年輕人在遭受到現實打擊後，都能通過自己的堅持和努力獲得最後的成功，這讓很多觀眾在宣洩情緒之餘獲得了情感上的慰藉。『從上世紀50年代開始，國內不管是文學電影還是電視劇，拍攝時比較流行的一個做法就是把現實主義和浪漫主義結合起來，一方面讓觀眾看到現實的困境和不足，另一方面又給觀眾們提供一個積極向上的態度，讓他們看到人生是有希望的。』石川說。

當然，作為目前市場上最具消費潛力的群體，『80後』也成為廣告商追逐的對象，電視劇製作公司自然也是盡一切可能把這些年輕人吸引到電視機前。這3部電視劇還有一個共同點就是『上海製造』。作為沿海發達城市，上海集中了社會轉型中的眾多矛盾樣本，也為電視劇創作提供了豐富的素材。同時，上海電視劇創作機制也不可忽視。據統計，2010年至2012年，上海市為文學原創和電視劇拍攝提供的資助比前兩年增長了350%。

電視劇呼喚回歸現實

『2011年，全國電視劇共有1.5萬集，在國產劇接近飽和情況下，現實題材電視劇還是太少了。』中國傳媒大學影視藝術學院教授曾慶瑞說，儘管有些電視劇演得是當下，卻迴避了現實問題。

『現實題材創作對創作者的要求較高，首先是要有深切的現實生活體驗，比如要理解白領生活的苦衷。』石川說，但現在很多創作人員住着郊區豪宅，開着豪車出入奢華場所，怎麼可能寫好小白領的酸甜苦辣呢？而且從年齡段上看，主創的年輕化也很關鍵，同齡人能有更多相同的人生感悟，但目前我國多數金牌導演和編劇年齡多在50歲至60歲之間。

況且，電視劇僅僅拋出現實命題是不夠的，還要有態度。『很多現實社會中的問題暫時是沒有答案的，包括醫患關係和國企改革，所以電視劇就成為人們觀念思想交鋒的一個場合，這時候電視劇就要體現出一種導向。』石川表示，能夠在電視劇中對人生問題進行一種回應、探討一種答案，這本身就是一種社會擔當。

然而，這需要創作人員站在一個價值的制高點上引導觀眾。『所以就要求創作人員提高自己的文化素養和藝術修養，首先，電視劇要讓觀眾覺得妙趣橫生；其次，這個趣味的背後要包含一定的人生哲理，對觀眾有一定的啟發。』石川說。