古詩詞中的"柳"

　　　 我喜歡柳樹，因而特別喜歡俞秋水的這幅名為【捲風楊柳】的山水畫，畫中的開闊意象時常令我浮想聯翩。

　　　 水邊楊柳綠煙絲，立馬煩君折一枝。惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹。

　　　 柳樹似乎就是一種專為審美而生的樹，它沒有松柏那般凝重，也不像竹子那般清逸，更沒有桃李那麼艷多姿。可是卻沒有一種植物，具有如此繁複的意象，且反差強烈。柳樹既可以屬於浪漫的文人騷客，也可以屬於輕浮的青樓女子，還可以屬於隱逸的高潔之士；它可以用於送別，可以用於傳情，也可以用於明志。

　　　 蘇堤的柳，柳江邊的柳，隋堤的柳，灞橋的柳；杜甫的柳，柳宗元的柳，柳永的柳，姜夔的柳。在唐詩宋詞、曲賦小品中，在許多場合及特定的背景下，柳樹都象徵着炎黃子民靈魂深處的柔順和浪漫氣質。當人們難以直面嚴峻現實的時候，柔軟的柳枝就成為最好的情感傳遞。例如折柳送別，鄭重其事交付到親友手中的那枝柳條，就承載了離別的所有哀怨與苦痛。

　　　 用柳來詠寓離別，始於【詩經】時代，被認為是【詩經】中的最佳名句：『昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。』就是一個出征的士兵深情地回憶起家鄉的春日時光，絲絲垂柳隨風搖曳的美麗場面。『依依』一詞，既生動勾勒出了柳的輕柔形態，也襯托出了現時『雨雪霏霏』的苦況。經此發端，千百年來，柳不知被多少文人墨客所歌詠。當讀到周邦彥的『年去歲來，應折柔條過千尺』，怎能不令人心生惆悵？至於再讀到姜夔的『樹若有情時，不會得青青如此』，便幾欲擲書而起了。

　　　 柳樹的形態，很難以形成茂密的樹林，枝葉也難以遮天蔽日。在長亭外、堤岸邊，更多的是一排稀疏的柳樹，翠翠青青，各自岸然獨立。這種落落難合、不易為伍的特殊形態，與卓然獨立的隱士有幾分肖似。不為五斗米折腰的陶淵明，在棄彭澤令的官位之後歸隱田園，就在門前栽植了五棵柳樹，自號五柳先生。世人皆以菊比擬陶淵明，其實柳又何嘗不是高潔的象徵？到後來，呂溫以詩笑謔柳宗元：『柳州柳刺史，種柳柳江邊。柳管依然在，千株柳拂天。』也為柳樹的這種沖淡閒遠的意象提供了相關佐證。

　　　 在中國文化當中，娟逸的柳樹還具有女性意象，又多具貶義，例如殘花敗柳，眠花臥柳。興許是取柳絮輕浮、隨波逐流之故。在這種語境下的柳，透着一股糜爛的氣息，肉感而不祥。然而，就如韓翊在【寄柳氏詩】中所寫：『縱使長條似舊垂，也應攀折他人手。』若是以一種悲憫的眼光看待，或許又會多少有些理解，在男權社會裡，一個稍具姿色、卻沒有自主權的女人命運是如何的多舛。

　　　 惜柳的人也許是越來越少了。