專家詳解瓷器鑑定方法 缺乏權威機構成最大問題(4)

瓷器介紹

『各種釉彩大瓶』，也號稱『瓷母』，是乾隆時期燒造。高86.4厘米、口徑27.4厘米、底徑33厘米，被認爲是如今世界上僅此的唯一一尊。全器共有16道紋飾、15種釉彩，腹部還彩繪了12幅吉祥圖案，是我國官窯瓷器中器形最大、釉彩種類最多、工藝最複雜的瓷器。

第一眼：看造型

馮小琦指出，每個時代的瓷器都有其標準器形，其間是有規律可循的。這尊瓷器瓶是洗口，長頸，長圓腹，這種器形在乾隆時期特別的多。

第二眼：看胎釉

馮小琦指出，此尊大瓶所使用的釉包括多個時代的品種。從燒造工藝上看，仿官釉、仿汝釉、仿哥釉等均屬高溫釉、彩，需先焙燒。而粉彩、琺瑯彩、金彩及松石綠釉等均屬低溫釉彩，需後焙燒。如此複雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩性能的情況下才能順利完成。這隻有在清中期才能做到。

第三眼：看裝飾

這尊瓷器器身自上而下裝飾的釉、彩很多，有釉上彩和釉下彩。其中，使用的釉上彩裝飾品種有金彩、琺瑯彩、粉彩等；釉下彩裝飾品種有青花；還有釉上彩與釉下彩相結合的鬥彩。

與此同時，主題紋飾在瓶的腹部，爲霽藍釉描金開光粉彩吉祥圖案，共12個開光，其中6幅爲寫實圖畫，分別爲『三陽開泰』『吉慶有餘』『丹鳳朝陽』『太平有象』『仙山瓊閣』『博古九鼎』。其中不少裝飾是乾隆時期才出現的。

馮小琦表示，這如此多的釉色、繁複的裝飾都是乾隆年間的特點，各種紋飾畫法也是乾隆時代常用的。

第四眼：看款識

此尊大瓶外底中心署青花篆書『大清乾隆年制』的六字三行款，這幾個款識是很容易看出來的。

詞彙辨析

胎質疏鬆、畫工拙劣、有作舊痕跡、沒有古物風格的造型、線條生硬的輪廓，款識書法的無力……這些詞彙是專家鑑定判斷贗品時經常使用的，緣何贗品會胎質疏鬆，作舊痕跡又是怎麼造成的？新京報專訪相關專家爲之一一辨析。

胎質疏鬆：彭曉陽指出，古代陶瓷的胎質比現代陶瓷要緻密，因爲從材料工藝學來說，古代陶瓷材料的淘洗、研磨過程決定了胎質的密度特徵。對此，馮小琦也指出，現代瓷器燒造中由於溫度達不到一定程度會造成胎質疏鬆的現象。不過，古陶瓷胎質也因胎不同窯口、不同窯位、不同瓷土而有疏鬆和緻密之分。

作舊痕跡：馮小琦介紹，一般新瓷器都有很亮的光澤，古陶瓷由於時間長久就沒有了這種亮的光澤。爲此做贗品的就會用各種方法去掉這種『光』。主要是用強腐蝕性的酸去『咬』。咬是行話，其實是在瓷器上刷一層酸把瓷瓶表面的『光』去掉了，『同時還有用茶水泡、用鹼的方法』。

(李健亞)