兒童戲劇專家熱議劇本荒 一味考慮市場禁錮手腳（3）

劇本荒，歸根結底是劇本盲

遼寧人民藝術劇院黨委書記、副院長佟春光表示，儘管戲劇節展演呈現出了各種題材和形式的兒童劇，但是目前兒童劇創作仍是各個院團存在的瓶頸，劇本創作的匱乏是其中的大問題。劇本是一劇之本，是劇目這棵參天大樹的根。

在中國兒童藝術劇院原副院長、著名兒童戲劇評論家李慶成眼中卻並非如此。他將1982年稱爲『兒童戲劇年』 ，而將30年後的今年稱作兒童戲劇的『豐收年』 。『前幾年我們總是說劇本荒，其實歸根結底是劇本盲。爲什麼出現這個問題，我想是好劇本放在你面前你看不出好來，是你不去找。 』他還表示，當下越來越多的成人劇作家願意寫兒童劇，這是好事，但有一個問題，不是能寫成人劇就能寫兒童劇，就算是大作家，也未必能寫好兒童劇，必須尊重兒童，不能硬塞給兒童。

西安兒童藝術劇院有限責任公司業務科長、編劇宣亦斌對當下兒童劇創作題材的單一和匱乏不無擔憂，『前段時間我看了兩個舞台劇，都是在母子問題上做文章，拿這個做煽情點，難道除了母子就沒有別的了嗎？沒有父子和小朋友之間的情感可以表現嗎？另外就是互動，多少年前就在互動，難道除了這個就沒有別的了嗎？ 』

程式如則指出，一個劇院最關鍵的是要出劇目，劇目不在於新，而在於好。『你說梅蘭芳他們一輩子演了多少出戲？最出名的也就五六出。 』程式如坦言，當下兒童戲劇的發展和成績讓她激動，但最讓她揪心的是缺乏關注現實生活的創作。『我們不一定都要宏大敘事，因爲很多孩子還不一定看得懂岳飛，但是他看得懂這是一隻好兔子還是一隻壞狼，所以我們可選擇的題材非常多，我們的自由度比很多著名的話劇院、歌劇院要寬廣，但是我們演什麼，怎麼演？一根針在舞台上怎麼表現都要嚴格注意，因爲舞台上那根針有時候會在現實中扎傷孩子。 』（喬燕冰　）