世博未來館化身當代藝術博物館:文化創意蓄勢待發（2）

中國當代藝術，不是對西方亦步亦趨

中國當代藝術的發展，伴隨著從邊緣到主流的一個過程。李向陽說，1996年上海美術館經文化部和上海市政府批准舉辦的第一屆上海雙年展被很多人視爲中國當代藝術的轉折點，可謂對中國當代藝術的一次極大認可，如今上海當代藝術博物館的籌建則又邁出了更大的一步。『在日新月異的當下，我們的藝術樣式不能仍停留在傳統的梅蘭竹菊、花鳥蟲魚上。我們固然需要傳統，可傳統不是把奶奶的旗袍拿出來往身上套，而是把經緯抽出來重新織成新衣服。』他認爲面對當代藝術，怕與堵都是沒有用的，倒不如爲它們建立起一個話語平台和藝術系統。

『中國當代藝術的原始萌動源於自1985年而始的「85新潮」，很長一段時間，它其實是在西方的牽引下發展的。不少作品是以純形式、純語言的方式存在的，甚至不乏被利用的政治波普，這些都不利於中國當代藝術的發展。』李向陽認爲上海當代藝術博物館的籌建是肩負著某種使命的，讓中國當代藝術健康發展，實現當代藝術中國化、中國藝術當代化，輸出中國當代文化價值觀，樹立中國當代文化的國際話語權。『一方面，我們希望引導傳統藝術如中國畫走向當代發展，突破種種禁錮，以更自由多元的手法和媒介進行創作，使其具有清新活潑的時代氣息和實驗的、探索的當代精神；另一方面，我們希望引導源自西方的中國當代藝術立足本土文脈和傳統資源，形成真正的中國方式，而不是對西方當代藝術的翻版，不唯西方的馬首是瞻，逐漸扭轉中國當代藝術創作對西方亦步亦趨的局面。』

展覽篇 上海雙年展『重新發電』

上海當代藝術博物館將以周期性大展――2012（第九屆）上海雙年展作爲開館展覽。從上海美術館遷址上海當代藝術博物館，上海雙年展也迎來最好的時光：展場空間是往屆的三倍，展覽時間是往屆的兩倍。

位於南京西路325號的上海美術館是『跑馬場』舊址，代表對本土殖民文化的反思，位於花園港路200號的上海當代藝術博物館是『南市發電廠』舊址，被譽爲民族工業的搖籃。這一遷址不僅是位置和體量上的改變，同樣也是雙年展自我定位的更新和提升：要在全球一體化格局中，讓東方文化主動出擊。

關注面對共同體的能量

在中國社會從單一追求經濟指標向尋求精神文化全面進步的發展思路轉變過程中，上海雙年展也發生了主題的深刻推進與轉向。『重新發電』被定爲本屆上海雙年展的主題，從對於資源與能量的重新探究開始，聚焦於場所的能量、記憶的能量、意志的能量、理解的能量，最終面對共同體的能量。這一主題的形成和上海雙年展的遷址、上海當代藝術博物館的創建息息相關，它天然地對應著對原南市發電廠、世博會『城市未來館』的改造和重啟。

上海當代藝術博物館這座建築的文脈，內在地包含了繼往與開來，涅與再生等一系列議題。它曾是城市能量的發動機，是物理能量的發電，今天則轉而成爲城市思想的策源地，變成文化能量的發動機。這樣的變遷，充分調動了城市的記憶和世博的資源，形象地表達了上海雙年展和當代藝術博物館作爲思想策源地、能量發動機的意義。和世界上其它工業遺址改造項目一樣，熱電廠建築功能的重新定位和開發，並不只是廢舊資源的再利用，而是整個城市生態的反思和重新設計。

對外尋求，向遠方尋求，可謂古往今來人們獲取能源的主流方式，並不時引發出能源戰爭。事實上，另一些能量來源的方式值得重提，那便是從共同體的關係中尋求能量，就像從前寒冷的冬季，並不總是燒煤生爐子取暖，而是互相擠靠。能量不是等待被發掘的秘藏，而是來自共同體意識。本屆上海雙年展關注的即是從共處的方式中孕育出來的能量，那些『發電機型』的藝術家們和知識生產方式。世界各地都有這樣的一批藝術家，他們不只是用物品的生產來消耗資源，而是把他們的工作作爲發電機，向他們所處的網絡輸出能量。他們建立自己的共同體，探討能量的分享、轉化和配適、共振和放大，在他們的活動中誘發出社會環境內在的活力。他們工作在田野、街頭和社區，將個人的創造性勞動編織在社會能量的重組之中，爲此隨時準備突破現有的藝術概念與體制。這些具有總體藝術傾向的藝術工作，貫通了個人與群體、他者與自我、勞動與創造、日常與奇蹟，都將是本屆上海雙年展關切的核心。

據了解，本屆上海雙年展『重新發電』的主題將由『溯源』、『復興』、『造化』和『共和』四個板塊詮釋。這四個板塊分別關注作爲社會動員者的藝術，作爲歷史的重訪者與重寫者的藝術，作爲能量的變壓器與轉換者的藝術，以及作爲社會組織者的對話和交往的藝術，以此形成一條主題鏈。