| 上海日前發行了一套四張『滬語童謠』紀念版交通卡，卡面上印有『篤篤篤，賣糖粥』等上海傳統童謠，大受歡迎，銷售一空。但有讀者致信本報，表示保護老童謠固然重要，但新童謠少人關心、沒有市場的現象也應重視。
新童謠難推廣 這封信由7位讀者聯名所寫，他們在信中說，這些年推出過一些新的童謠，如【對表】【三隻小鳥】【外語角】等，風趣，具有時代氣息，但這些優秀的當代童謠，少有人關心，也沒有市場。這些讀者提到，兒歌大賽評出了不少好作品，但不要評過就算了，要讓它們見世面，見孩子，要讓它們上報、演出，擴大影響，產生好的效果，如果評獎結束，就刀槍入庫，再無聲息，便失去了評選的作用，也失去了繁榮兒童文學的初衷。 記者了解到，這幾位讀者都是童謠創作者，有的還曾經在重要比賽中獲得過全國獎項，這封信顯然是有感而發。昨天，記者聯繫到執筆者巫惟格，他告訴記者，新童謠的創作面臨發表難、推廣難的問題。兒童不念不唱，表演活動中也不見蹤跡。 記者從中唱上海公司了解到，該公司出版的大量童謠、兒歌CD的確以老作品為主。中唱上海公司的蔡佳倩告訴記者，以前錄製好的版本，成本比較低，就算是新錄製的版本，內容也多是老作品，因為老的童謠經典，有較好的聽眾基礎。 老童謠有基礎 為何新童謠不如老童謠受歡迎？兒童文學作家秦文君告訴記者，她認為這與生活方式有關。秦文君曾經擔任過一些童謠比賽的評委，她說新創作的作品中有不少質量上佳者，並不比老童謠差。但是童謠的傳播是需要口口相傳的，並不是說故意去推廣就能成功。『以前很緩慢的弄堂生活中，一個弄堂里流行什麼，小朋友們都知道，童謠在小朋友的遊戲中產生、傳播。但現在，一個小孩子被家裡幾個大人包圍，幾乎沒有機會跟別的小朋友一起玩遊戲，失去了這種自由生活的伴隨，新童謠就很難傳播。』 秦文君說，現在很多幼兒園教的東西都比較深，側重知識性的或是帶有道理的故事，即便教一些童謠，小朋友回去也不一定念，沒法大面積推廣。『新媒介的東西，遊戲、動畫片，孩子們就都知道，比如「植物大戰殭屍」。』秦文君說，在這種情況下，很多小孩子直接唱大人的歌，太早地進入成人社會，或是在學校里自編罵學校的『灰色童謠』。 此前曾經策劃推出【上海愛濃――滬語童謠合唱專輯】的徐俊則告訴記者，新童謠還是需要時間讓大家慢慢熟悉、認可，『童謠真正的創作者是老百姓，以前很多童謠不是先創作再推廣，而是在生活在遊戲在勞動中慢慢滋生出來的。』 創作者老齡化 致信本報的7位童謠創作者中，年齡最長者已經81歲，最年輕的也已經70歲，巫惟格嘆道：『最好年輕人能多寫點。』他說，年紀大了寫童謠，對兒童心理把握得不一定準確，但現在的年輕創作者們離開童謠比較遠，『他們對網上的段子興趣比較大，對童謠沒興趣。』 秦文君表示，現在童謠創作者中中年以上的比較多，年輕兒童文學作家寫童話、小說的比較多，寫童謠的很少。童謠發表園地不是沒有，但不如小說發表方便，結集出版更困難。 秦文君說，中國的童謠無論新舊，以貼近生活的居多，趣味性強，但唯美性質的比較少。像英國的童謠中，有一些既童趣十足又文字、意境優美的作品。要出現這樣的童謠作品，應該呼籲大家都來寫，大作家、學者甚至孩子的母親，都可以成為童謠的作者，多一點創作量，讓童謠寫作成為一種風氣。童謠並不是一兩個人覺得好就可以推廣，而是需要大家都覺得妙，口口相傳。除了市井生活的內容，夕陽、海灘，一切美的東西都可以進童謠，這對於培養孩子的審美情趣有很大的好處。 來源：新民晚報 |
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