| 最近，『國民三件套』火了，即床單、枕巾和毛毯。除先前網友曬出的牡丹圖案國民床單外，國民枕巾則是牡丹圖案上加了『上海』二字的枕巾，而國民毛毯圖案則以喜慶的牡丹和鳳凰為主，顏色多為綠色與紅色。據了解，國民物件多為上世紀七八十年代生產，除了因其花色老舊被淘汰外，基本很少出質量問題。(10月8日【新京報】)
『國民系』產品成了一種傳奇，在微博、在聲屏、在咖啡館――那是我們一起走過的記憶：縫紉機做出來的衣服，搪瓷臉盆漂洗過的青春，牡丹圖案上翻滾過的歲月。數十年過去，滄海桑田，最炫『國民』風喚起了幾代人的集體回憶。 於是有人說這是後工業時代的悲哀：幾十年前的產品經久耐用、價廉物美，而今的東西反倒成了『易碎品』；幾十年前的款式樸素大方、簡潔美觀，而今的玩意反倒有些『太流俗』……這樣的嬌嗔，看似說給市場聽，但市場千萬不能太多情，以為這就真的是消費心理與消費潮流。 道理很簡單，這些對最炫『國民』風趨之若鶩的人群，有幾多是真拿這些舊物當生活必需品的？不過是時過境遷，不過是懷舊的票據，就像思念派詩人柏樺說的，『唯有舊日子帶給我們幸福』。 因為他們已經不需要用『國民產品』了，所以美好才會肆意狂奔；而那些仍將『國民產品』當生活道具的人，是斷斷不會真愛在這個時髦年代用着上古的商品――就像遊客對原生態景點的艷羨，不過是看風景的心情，你讓他過上『枯藤老樹』的日子，怕是一刻也要逃離了。那些泛黃的『國民』玩意兒，看看、想想就好了，斷不至於有人會飆淚搶購。 『國民系』走紅，這一刻的共鳴，其來有自：一是匱乏年代的『國民產品』，成了社會轉型的『上一個背影』，牽繫着與之血脈相連的群體心理；二是現實工作讓人在煩累之餘，更趨於逃避與回歸，正如論者所言，『從【舌尖上的中國】走紅，到微博上曬國民床單，人們都在找尋兒時的味道、故鄉的味道、返璞歸真的味道、被城市的繁華喧鬧掩蓋的味道』。因為缺憾，所以尋找。 懷舊就是懷舊，與復古是兩碼事情。最炫『國民』風，也許頂多就是提醒老字號如何轉型、或者為創意營銷提供了一個速朽的契機，此外，就是濃濃的抒情懷舊味。 因為，一般人都不會拿今天號稱『納米級』的床墊，真的去交換一襲褪色的國民床單。 (鄧海建) 來源：華西都市報 |
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