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唐（宋）人七绝的“例外”格式
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唐（宋）人七绝的“例外”格式
王力先生在《诗词格律》第二章第五节里说：“有人说，‘绝句’就是截取律诗的四句，这话如果用来解释‘绝句’名称的来源，那是不对的；但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗，或截取中二联全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。”
任何事类都可能有例外，一代宗师也难免遗漏。实际上，在唐宋人的七言绝句中还有截取一三两联或截取二四两联的许多例子。请看：
王维《送元二使安西》
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
李白《长门怨》
天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。
月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
又《横江词》
海潮南去过浔阳，牛渚由来险马当。
横江欲渡风波恶，一水牵愁万里长。
岑参《草堂村寻罗生不遇》
数株溪柳色依依，深巷斜阳暮鸟飞。
门前雪满无人迹，应是先生出未归。
贾至《西亭春望》
日长风暖柳青青，北雁归飞入窅冥。
岳阳城上闻吹笛，能使春心满洞庭。
韦应物《滁州西涧》
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
李益《春夜闻笛》
寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。
洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。
柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》
宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。
山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。
李贺《南园》
花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。
可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。
苏轼《中秋月》
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看？
以上这10首七绝的平仄格式都是平起式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
下面举两首仄起式七绝：
贾至《初至巴陵与李十二白裴九同泛洞庭湖》
枫岸纷纷落叶多，洞庭秋色晚来波。
乘兴轻舟无远近，白云明月吊湘娥。
王维《送沈子福归江东》
杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。
唯有相思似春色，江南江北向春归。
它们的平仄格式是：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
唐人七绝中还有个截取二四两联而成的例子：
刘禹锡《伤愚溪》
草圣数行留断壁，木奴千树属邻家。
唯见里门通德榜，残阳寂历出樵车。
近体诗的格律原本是古代诗人从大量诗歌创作实践中归纳起来的，近乎“约定俗成”。从以上所举的例子不难看出，这种格式并不是什么“例外”，而也许在当时已经被许多著名诗人所认可的。可以说，这两种格式“古已有之”，只是未被一般人所注意而已。如以上所举的《送元二使安西》和《滁州西涧》，久已脍炙人口，谁会因它的“失粘”而不承认它是“七绝”呢？
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