元明清時代以北方為基礎的近代音

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近代音指元明清時代以北方中原話為基礎的漢語共同語語音系統(延章注：近代音与南方语音无关)。反映近代音的韻書主要是元代周德清的《中原音韻》和明代蘭茂的《韻略易通》。此外，元代無名氏的《蒙古字韻》、卓從之的《中州音韻》、熊忠的《古今韻會舉要》、八思巴的《八思巴字》和明代樂韶鳳等的《洪武正韻》、畢拱宸的《韻略匯通》以及清人樊騰鳳的《五方母音》、李光地、王蘭生的《音韻闡微》等也都是研究近代音的重要材料。

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" w( x: @% g: x: p# P% x: C! _1 j《中原音韻》與《韻略易通》
* s5 p  y0 o3 _5 N; |# }. ?一、《中原音韻》
《中原音韻》是為指導元曲製作而編寫的一部韻書。成書于元泰定元年(1324年)，著者周德清，字挺齋，高安(今江西高安縣)人。此書改革了歷來韻書撰作的宗旨和體制，不受《廣韻》一系韻書的束縛，而以元代北方官話的實際語音為依據[43]，直接為當時的詞曲製作服務，因此一向不受重視，被排斥在正統韻書之外。由於該書依據的是元代的實際語音，所以對於考察當時的語音具有特別重要的意義。該書的體例如下：
! K2 c* K3 }* L! v  b/ T韻書部分
1．全書共收5866字(一說5869字)，分十九韻，十九韻的韻目各用兩個代表字表示：
一東鐘      二江陽      三支思      四齊微
五魚模      六皆來      七真文      八寒山
九桓歡      十先天      十一蕭豪    十二歌戈
0 \3 G! h% I# R. S  ^  u十三家麻    十四車遮    十五庚青    十六尤侯
/ K6 p1 H' m) d  H! t) D6 V0 h/ d) p十七侵尋    十八監鹹    十九廉纖
) j& k$ m0 i+ a' E/ H" P, Y, M* M2．分部不論聲調。一部之中包括平、上、去聲韻字，其中平聲分為陰、陽兩類。中古的入聲字被分別附于平、上、去聲字之後，稱作“入派三聲”。例如：
東鐘
平聲
) b& n, _: x5 L& T) k1 _陰  東冬○鍾鐘中忠衷終○通蓪○……
) n2 N0 t' Y3 G; ~3 x, N陽  同筒銅桐峒童僮曈瞳朣潼鼕○戎茙……
$ U4 f* U; e3 c& M2 h上聲
董懂○腫踵種塚○孔恐○桶統○……
去聲
! s5 g# P( ^1 g1 L1 S" |洞動棟凍蝀○鳳奉諷縫○貢共供○……
' e# E$ ?/ L% D魚模
$ q( P3 @, n- X/ X平聲
, F6 @( t( ?, _, W9 H陰  居裾琚鶋車駒拘俱○諸豬……
陽  廬閭驢臚蔞○如茹……
入聲作平聲
$ h; E$ P# Y& s( i獨讀牘瀆犢毒突纛○復複佛伏……
% l" D8 o2 ^) ~上聲
$ U# {) n4 V: N& K: ~語雨與圄圉齬敔禦愈羽宇禹庾○呂侶旅膂縷僂○……
" F7 F$ O( S+ \! V' a4 C入聲作上聲
+ d2 B7 M% [0 T% ]# z穀榖轂骨○蔌縮謖速○……
3 v4 q6 u4 \/ Z* g8 Q9 i去聲
禦馭遇嫗裕諭芋譽預豫○慮濾屢○……
: Q" t: z$ R( A: s' i入聲作去聲
$ e  d0 W; b" }4 G, v祿鹿漉麓○木沐穆睦沒牧目鶩○……
3．各部中的同音字之間用○隔開，例見上。
《中原音韻》作詞起例
9 U- a7 D! z) t: U# n這部分討論作曲的方法和押韻等問題。
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7 Y" N1 J2 n5 s( Y  P4 @4 J! d二、《韻略易通》
《韻略易通》成書于明英宗正統七年(西元1442年)，作者蘭茂，字挺秀，號止庵、和光道人，雲南楊林人。蘭茂著書的目的是為了便於初學寫詩的人用韻，故書中不收繁難異僻字，只收常用便俗字。所依據的方言是當時通行于雲南一帶的官話。雲南官話和當時的北方話為近親關係，故《韻略易通》對於研究《中原音韻》有重要的參證作用。該書的特點主要如下：
（一）分韻20部，各部韻目的用字及次序與《中原音韻》稍異。這些韻目是：
一東紅      二江陽      三真文      四山寒
$ s3 r2 x1 j  n1 ~五端桓      六先全      七庚晴      八侵尋
九緘咸      十廉纖      十一支辭    十二西微
3 ^9 V+ v8 ?& r+ e5 V; d- r十三居魚    十四呼模    十五皆來    十六蕭豪
8 k) T$ m' r6 O$ {4 i/ [  l十七戈何    十八家麻    十九遮蛇    二十幽樓
: ]# ]; y' \2 n0 {這20部比《中原音韻》多出了一個“居魚”部。
$ N4 n, W7 `' |# w) W5 |9 W8 O, S（二）聲調為平上去入四聲，其中平聲沒有分陰陽，入聲與陽聲韻相配(即與前十部相配)。這一特點與《中原音韻》大不相同，大概當時雲南官話的實際情況如此。
（三）分部不論聲調。同一部中包括平、上、去、入四聲之字或平、上、去三聲之字。
（四）明確將聲母確定為20類，用“早梅詩”一首表示。詩中每一字的聲母各代表當時雲南官話的一個聲母，其詩如下：
東風破早梅，向暖一枝開，冰雪無人見，春從天上來。
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5 O! u2 G- V9 Q0 z" x近代音的聲、韻、調
! C. a; m" N3 W" m+ K元代時，近代音的基礎已經形成。元代以後，近代音雖有所發展，但沒有發生大的變化。《中原音韻》是以元代中原實際語音為依據的一部韻書，因此，它所包含的聲、韻、調大體上反映了近代音的面貌。

一、近代音的聲母
0 H2 P/ l- W- m. W8 |& A$ d; q《中原音韻》沒有明確顯示其聲母是多少，但是它在每部之中將同音字排在一起，中間用○號隔開，據此，只要對各同音字組進行研究，即可得知《中原音韻》所包含的聲母。根據羅常培先生的研究，《中原音韻》共含有20個聲母[44]，這20個聲母正好與蘭茂“早梅詩”所代表的聲母相同。下麵是這20個聲母與三十六字母的對照表[45]：
3 X5 f; X4 w3 C& V早梅詩與三十六字母對照表
6 T' _0 x# ^9 `5 _: j1 x* F冰[p]         破[pÁ]          梅[m]           風[f]
( I1 u* V3 n! y3 g2 m(幫並仄)       (滂並平)         (明)            (非敷奉)
無[v]         東[t]           天[tÁ]          暖[n]
1 c) d( d! [  n8 N3 y(微)          (端定仄)         (透定平)         (泥娘)
來[l]         見[k]           開[kÁ]          向[x]
1 W8 f( }1 |1 @/ S(來)          (見群仄)         (溪群平)         (曉匣)
5 V% n' X4 k. N$ K枝[t§]            春[t§Á]            上[§]          人[½]
(知照澄仄床仄) (徹穿澄平床平禪平) (審床平仄禪平仄)   (日)
早[ts]            從[tsÁ]        雪[ s ]           一[o]
7 C6 a/ @: ^, f, e% w4 R* `0 S(精從仄)       (清從平邪平)      (心邪平仄)        (影喻疑)
8 w2 `# p) B" H$ a這個聲母系統和中古聲母相比，消失了全濁聲母及疑母。和北京話相比，已非常接近，只是比北京話多了微[v]這一聲母，少了[tþ][tþÁ][þ]三個聲母。
繼羅常培之後，趙蔭棠在《中原音韻研究》中將《中原音韻》的聲母確定為25類[46]，陸志韋、王力分別在《釋中原音韻》和《漢語史稿》中確定為24類[47]，楊耐思、寧繼福分別在《中原音韻音系》和《中原音韻表稿》中確定為21類[48]。以上五人的擬音與本書所用音的對比情況詳見下表。
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+ d9 `5 {7 u  O% p7 m    《中原音韻》聲母各家分類比較表
羅常培  趙蔭棠  陸志韋  王 力   楊耐思  寧繼福  本書用音
p       p       p       p       p       p       p
pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ
m       m       m       m       m       m       m
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k       k、tþ   k       k       k       k       k
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: r' y4 d+ }9 {2 [! }6 K$ l7 I從表中可以看出，各家確定的聲母總體上是比較接近的，但還存在著一定的差異。
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二、代近音的韻母
要確定《中的音韻》十九個韻部中包含有多少韻母，主要方法也是通過對每一部中的同音字組進行研究。不同的小韻(即用○號隔開的同音字組)必不同音。在聲母相同的情況下，小韻的韻母必不相同，這就是歸納法。使用歸納法進行研究，再參照其他材料即可考訂出《中原音韻》的韻母系統。趙蔭棠、陸志韋、楊耐思、邵榮芬、寧繼福等人都對《中原音韻》的韻母作過研究[49]，其中楊耐思、寧繼福的研究比較系統深入。楊耐思參照《古今韻會舉要》、《蒙古字韻》、《八思巴字》等材料將《中原音韻》的韻母確定為46個，寧繼福在“歸納法”的基礎上又使用“內部分析法”(分析各音位間的相互關係)將《中原音韻》的韻母也確定為46個。兩人的擬音也基本相同，差別僅表現在“桓歡”、“蕭豪”、“歌戈”三部上。我們採用46韻母的說法[50]，此將這46類韻母及其擬音列表如下[51]：
$ o: t, V9 [8 Z《中原音韻》韻母表
東鐘    uN     iuN
( Z1 D* T0 ?: _) C% \+ L" q江陽    aN     iaN    uaN
1 Z2 K& f8 ?& d$ U* P支思    ?
- G) m. D7 i' K+ h; Q齊微    ei      i       uei
魚模    u       iu
皆來    ai      iai     uai
真文    «n     i«n        u«n        iu«n
寒山    an      ian     uan
桓歡    u?n
3 z0 W4 ~' o1 h5 G' m+ c先天            iEn     iuEn
8 N  k& O; G' C2 ?蕭豪    au     iau
iEu
4 `+ ~! {9 |; G/ _7 n歌戈    ?       i?      u?
家麻    a       ia      ua
車遮            iE              iuE
" m  [: E& R: b  U$ l, \庚青    «N    i«N        u«N       iu«N
尤侯    «u     i«u
, a9 J0 Q9 P* W4 g5 \侵尋    «m     i«m
監鹹    am     iam
廉纖            iEm

三、近代音的聲調
+ Y* [& [) I. ]7 K8 u近代音的聲調，周德清在《中原音韻》中已明確列出，即陰平、陽平(周氏於平聲中分陰、陽二類)、上聲、去聲，它與今天北京話的四聲完全一致，只是具體的歸字有所不同而已。關於中古的入聲字，周氏將它們分別附在平(陰平、陽平)、上、去三聲之後，而未獨立為之立類。這種情況表明中古的入聲到元代官話裡已經消失，學術界多數人都持這種看法。也有一些學者認為入聲到元代時仍然存在，陸志韋、楊耐思、李新魁等人即持這種看法。周德清曾在《中原音韻•正語作詞起例》中說道：“入聲派入平、上、去三聲者，以廣其押韻，為作詞而設耳。然呼吸言語之間，還有入聲之別。”這句話是“入聲存在說”的主要依據。