势均力敌 不战而胜

  作者: 徐同林

　　从军呼延塞，勒马单于台。
　　天地兵声合，关河秋色来。
　　酬恩凭玉剑，致远见龙媒。
　　旦夕边城上，喧喧笳鼓哀。（其一）
　　
　　玉关秋信早，未雪授征衣。
　　王者应无敌，边尘不敢飞。
　　三河兵气盛，五道羽书稀。
　　日晚笳声发，将军射猎归。（其二）
　　
　　骊马画弓，生为北塞雄。
　　探兵千里外，捉骑万人中。
　　虎帐秋悬月，龙旗莫s风。
　　归来领旌节，立在未央宫。（其三）
　　
　　十五蓟门行，能探黠虏情。
　　潜兵秋度碛，牧马夜归营。
　　苦雾沉旗影，飞霜湿鼓声。
　　昨来承密诏，东筑受降城。（其四）
　　这是明初闽中著名诗人林鸿题为《出塞曲》的一组颇富盛名的边塞诗。
　　林鸿（约1368年前后），字子羽，福建福清县人，15岁能论文，少时任侠不羁，博闻强记。洪武初，以人才荐至京，召试，赋《龙池春晓》、《孤雁》二诗，为太祖所称许，授将乐县儒学训导，官至礼部精膳司员外郎。年未满四十，就辞官归里，致力于诗。常与志同道合的朋友和弟子相唱和。与闽郑定，侯官王褒、唐泰，长乐高、王恭、陈亮，永福王，及弟子闽周玄和将乐黄玄合称“闽中十子”，以鸿为首。林鸿主张诗学盛唐，诗之“神秀声律，粲然在备”，“骨气”与“菁华”并足，“春华”与“秋实”相兼，成为闽派诗论的纲目。其诗声调圆稳，格律整齐，一洗元代诗人纤弱之习，称为“闽派”。著有《鸣盛集》四卷、《鸣盛词》一卷。其妻亦能诗，早卒。
　　他认为“汉魏气骨虽雄，而菁华不足，晋祖玄虚，宋尚条畅，齐梁以下，但务春华，殊欠秋实。唯李唐作者，可谓大成。然贞观尚习故陋，神龙渐变常调，开元天宝间，神秀声律，灿然大备，学者当以是为楷式”（见高《唐诗品汇凡例》所引）。《四库提要》称：“其言诗唯主唐音，所作以格调胜，是为晋安诗派之祖”。这种主张与相应的诗歌格调形成了闽中诗派所宗奉的共同主张，上承张以宁、蓝仁蓝智兄弟，又经高的选诗《唐诗品汇》及其理论的推扬，对整个明代诗歌理论和创作，审美习尚和趋向均产生了极其深远的影响。
　　林鸿之诗，各体兼擅，尤精于五律。但他对唐诗“摹起色相，按其音节”，前人多有批评。李东阳《怀麓堂诗话》云：“林子羽《鸣盛集》专学唐……，盖能极力摹拟，不但字面句法，并其题目亦效之。开卷骤视，宛若旧本。然细味之，求其流出肺腑，卓尔自立者，指不能再一屈也。”钱谦益《列朝诗集小传•乙集》也有类似意见：“膳部之学唐诗，摹其色象，按其音节，庶几似之矣。其所以不及唐人者，正以其摹仿形似，而不知由悟以入也”。但是，主格调的沈德潜则为他作了辩护：“闽中诗派以子羽为首，宗法唐人，绳趋尺步，众论以唐临晋帖少之，然终是正派。”（《明诗别裁集》卷二）
　　《出塞曲》这一组诗共有四首。第一首写从军边塞，浩气薄云天，将士们勇于面对边城外的“喧喧笳鼓哀”。首联“从军呼延塞，勒马单于台。”写大军开进边关目的地。次联写边塞驻地的秋色。三联“酬恩凭玉剑，致远见龙媒。”是抒情，酬恩何惧致远。尾联以笳鼓的喧喧不息之声，抒发戍卒旦夕边城上的焦躁心情。求战不得，欲归无路。看来，这将是一场势均力敌的较量。但是，显然是敌人先发出挑战或者滋扰，王师才不得不迎战于边关。可见，来者不善，善者不来。
　　第二首写王师无敌。随着王师的布阵迎敌，稳住了阵脚，出现了“边尘不敢飞”暂时的宁静。但是，“王者应无敌，边尘不敢飞。”这多少有些主观愿望的判断，在瞬息变幻的战场上，只能是暂时的，靠不住的。正是表面的宁静，掩盖着内部的殊死的较量。“日晚笳声发，将军射猎归。”“将军射猎”的平静景象，冲淡了“日晚笳声”的惊悚恐怖，也是试图迷惑敌人，以便出其不意，攻其不备。
　　第三首写一个骑兵形象。他是北塞之雄，骏马强弓，更有在不动声色，神不知鬼不觉中“探兵千里外，捉骑万人中”的高强本领。掏进敌军心脏，抓来活的俘虏，探知敌人的底细。为最终的胜利决策立下汗马之功。但是，更精彩的还在后面。
　　第四首则写神奇的侦察兵形象，他出色的情报工作，可以实现不战而胜的上上策。探悉黠虏内部的实情，将计就计，分化瓦解，策反其中一部，并准备好受降的计划安排。“苦雾沉旗影，飞霜湿鼓声。”至此，一场势均力敌，不可避免的恶战，竟在悄无声息中，以意想不到的敌人的投降而告终。
　　组诗点与面、虚与实结合，各自独立又首尾连贯，神形兼备。诚不愧为“气色高华，风骨遒爽”（胡应麟《诗薮》）的杰作。作者另有《送高郎中北使》：“汉使临边日，天骄已请和。看花辞紫陌，犯雪渡交河。水草留行帐，云沙想玉珂。谁知清漠北，娄敬策居多。”写外交战的神奇，“汉使临边”最终也达到了不战而和的结果。与《出塞曲》组诗（其四）结尾“昨来承密诏，东筑受降城”颇相近，这首诗尾联“谁知清漠北，娄敬策居多”，也是以虚写实，具有出人意外的效果。不能不使人想起王昌龄《从军行》（其五）：“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”当然，从气势上说，这一组诗不免稍有逊色。这也是时世使然。
　　诗人另有《塞下曲》，虽然所写的结局迥异，但其境界的壮阔，气势的豪迈，风骨的遒爽，两组诗都是异曲同工的。诗曰：“交河冰是路，天山雪作花。举头犹汉月，没足已胡沙。远戍连烽火，严更起清笳。将军帐中卧，万马夜不哗。国耻犹未雪，壮士莫思家。（其一）宛马金作勒，壮士铁为衣。横行出塞门，日落黄埃飞。匈奴仓卒至，士卒被重围。战余平野中，惟见空鞍归。家中白头母，犹自倚寒扉。（其二）”这首的“战余平野中，惟见空鞍归。家中白头母，犹自倚寒扉。”结局悲壮而不失风骨，使人想起唐诗名句“可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人。”这与《出塞曲》的雄壮而富于神奇，皆相互映照。因为，无论胜败乃兵家常事。关键是胜败之中所透露的壮烈情怀，都具有某种盛唐气象。刘子高在《鸣盛集》诗序中说：林鸿诗“大有开元之风”，他的这些边塞诗便是突出的例证。
　　
　　（作者单位：南京国际关系学院）
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