《文心雕龙》卷34章句诗解2字有条数改韵徒调虚词实切弥缝文体

《文心雕龙》卷34章句诗解2字有条数改韵徒调虚词实切弥缝文体

题文诗：

章句无常,字有条数,若夫四字,密而不促,

六字之句,格而非缓,或变之以,三五之句,

应机权节.诗颂大体,四言为正,祈父肇禋,

唯二言句.寻二言句,肇于黄世,如竹弹谣;

三言兴于,虞时元首,之诗是也;四言广于,

夏年是如,洛汭之歌;五言见于,周代行露,

之章是也.六言七言,杂出诗骚;两体之篇,

成于西汉.情数运周,随时代用.若乃改韵,

徙调所以,节文辞气.贾谊枚乘,两韵辄易;

刘歆桓谭,百句不迁;亦各有志.曹操论赋,

嫌于积韵,善于资代.陆云亦称:四言转句,

四句为佳.观彼制韵,志同枚贾.然韵辄易,

声韵微躁;百句不迁,唇吻告劳.妙才激扬,

其虽触思,利贞曷若,折之中和,庶保无咎.

诗以兮字,入于句限,楚辞用之,字出句外.

兮字承句,语助馀声.舜咏南风,用之久矣,

曹操弗好,盖岂不以,无益文义.至于夫惟,

盖故者乃,发端首唱;之而于以,札句旧体;

乎哉矣也,送末常科.据事似闲,在用实切.

巧者回运,弥缝文体,将令数句,之外乃得,

一字之助.外字难谬,况章句欤.虚词有情.

断章有检,积句不恒.理资配主,辞忌失朋.

环情革调,宛转相腾.离合同异,以尽厥能.

《原文》全文2　　若夫章句无常，而字有条数，四字密而不促，六字格而非缓，或变之以三五，盖应机之权节也。至于诗颂大体，以四言为正，唯《祈父》《肇禋》，以二言为句。寻二言肇于黄世，《竹弹》之谣是也；三言兴于虞时，《元首》之诗是也；四言广于夏年，《洛汭之歌》是也；五言见于周代，《行露》之章是也。六言七言，杂出《诗》、《骚》；两体之篇，成于西汉。情数运周，随时代用矣。　　若乃改韵从调，所以节文辞气。贾谊、枚乘，两韵辄易；刘歆、桓谭，百句不迁；亦各有其志也。昔魏武论赋，嫌于积韵，而善于资代。陆云亦称"四言转句，以四句为佳"。观彼制韵，志同枚、贾。然两韵辄易，则声韵微躁；百句不迁，则唇吻告劳。妙才激扬，虽触思利贞，曷若折之中和，庶保无咎。　　又诗人以"兮"字入于句限，《楚辞》用之，字出于句外。寻兮字承句，乃语助馀声。舜咏《南风》，用之久矣，而魏武弗好，岂不以无益文义耶！至于"夫惟盖故"者，发端之首唱；"之而于以"者，乃札句之旧体；"乎哉矣也"者，亦送末之常科。据事似闲，在用实切。巧者回运，弥缝文体，将令数句之外，得一字之助矣。外字难谬，况章句欤。　　赞曰∶断章有检，积句不恒。理资配主，辞忌失朋。　　环情革调，宛转相腾。离合同异，以尽厥能。

　《原文分段释解》4
　　若夫笔句无常，而字有条数1：四字密而不促，六字格而非缓2；或变之以三五，盖应机之权节也3。至于诗、颂大体4，以四言为正；唯“祈父”、“肇禋”5，以二言为句。寻二言肇于黄世6，《竹弹》之谣是也7；三言兴于虞时8，《元首》之诗是也9；四言广于夏年10，《洛汭》之歌是也11；五言见于周代，《行露》之章是也12。六言、七言，杂出《诗》、《骚》13，而体之篇14，成于两汉15。情数运周16，随时代用矣17。

　　【译文】

至于散文，虽没有固定的句式，但用字有一定的技巧：四字句比较紧凑但不促迫，六字句虽然较长，但不松散；有时变化为三字句、五字句，是一种随机应变的方法。至于诗体、颂体的一般格式，则以四言句为正格。但《诗经·小雅·祈父》中以“祈父”二字成句，《诗经·周颂·维清》中以“肇禋”二字成句。查二字句的作品开始于黄帝时期，如《弹歌》这个歌谣就是；三字句的作品产生于虞舜时期，传为帝舜所作《元首》歌便是；四字句的作品发展于夏代，传为太康之弟在洛水边所作《五子之歌》就是；五字句的作品出现在周代，《诗经·召南》中《行露》篇就有部分五言句。六字、七字的句子，在《诗经》、《楚辞》中已搀杂出现；整篇文字或七字的作品，到两汉时期才完成。随着发展中内容不断复杂，各种句式就根据不同的情况而更换使用了。
　　　【注释】

1　条数：一作“常数”，指用字有一定的技巧。数：术。译文据“常数”。

　　2　格：《说文》：“长木也。”这里指长句。

　　3　权节：变通的法度。

　　4　诗：这里指以《诗经》为标准格式的诗体。刘勰认为诗体“以四言为正”，《明诗》篇也说“四言正体”。颂：指颂体，也包括“赞”一类的四言韵文。《颂赞》篇说，赞“必结言于四字之句”。大体：大致，大概。《史记·货殖列传》：“山东食海盐，山西食盐卤，……大体如此矣。”

　　5　祈（qí其）父：官名，管理王畿千里之内的兵马。《诗经·小雅》有《祈父》篇，以“祈父”二字为句：“祈父，予王之爪牙。”肇（zhào赵）禋（yīn因）：开始祭祀。《诗经·周颂·维清》：“维清缉熙，文王之典，肇禋，迄用有成，维周之祯。”

　　6　黄世：传说中的黄帝时期。

　　7　《竹弹（tán谈）》：指传为黄帝时的《弹歌》，全诗以二字句组成：“断竹，续竹；飞土，逐肉。”（见《吴越春秋·勾践阴谋外传》）

　　8　虞：传说中的虞舜时期。

　　9　《元首》之诗：即《原道》篇说的“元首载歌”。元首：指舜。歌辞见《尚书·益稷》：“股肱喜哉，元首起哉，百工熙哉。”除语气词“哉”字，都是三字句。

　　10　夏年：指夏帝太康时期。

　　11　《洛汭（ruì锐）》之歌：《尚书·夏书》有《五子之歌》，其序说：“太康失邦，昆弟五人，须于洛汭，作五子之歌。”洛：洛水。汭：河水弯曲处。今存《五子之歌》是后人伪造的，歌辞以四字句为主。第一首的开头几句是：“皇祖有训：民可近，不可下。民惟邦本，本固邦宁。……”

　　12　《行露》：《诗经·召南》中的一篇，全诗三章，共十五句，其中八句是五言。如：“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱？”

　　13　《诗》、《骚》：《诗经》、《离骚》。如《豳（bīn宾）风·七月》中的“五月斯螽（zhōng钟）动股，六月莎鸡振羽”等为六字句；“二之日凿冰冲冲，三之日纳于凌阴”等为七字句。《离骚》中的六、七字句更多，如“帝高阳之苗裔（yì异）兮，朕皇考曰伯庸”等为六字句；“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”等为七字句。

　　14　而体：据王利器《文心雕龙校证》，当作“两体”。译文据“两体”，指通篇六言和七言的作品。

　　15　成于两汉：汉代六、七言的作品，现存不多。但当时不仅作者不少，并已出现了“六言”，“七言”的文体名称。如《后汉书·文苑传上》说杜笃著有“赋、诔、吊、书、赞、七言、女诫及杂文凡十八篇”，崔琦著有“赋、颂、铭、诔、箴、吊、论、九咨、七言凡十五篇”，《班固传》说班固著有“典引、宾戏、……论、议、六言，在者凡四十一篇”等。又《吴越春秋·阖闾内传》载《穷劫》曲十八句，全是七言。其前四句是：“王耶王耶何乖烈（疑当作“劣”），不顾宗庙听谗孽。任用无忌多所杀，诛夷白氏族几灭。”

　　16　情数：指作品内容的多种多样，和《神思》篇中“情数诡杂”的“情数”二字意同。运周：运转不停，和《通变》篇中“文律运周”的“运周”二字意同。

　　17　代：更易。

《原文》5
　　若乃改韵从调1，所以节文辞气2。贾谊、枚乘3，两韵辄易4；刘歆、桓谭5，百句不迁：亦各有其志也。昔魏武论赋6，嫌于积韵7，而善于资代8。陆云亦称9：“四言转句，以四句为佳。”10观彼制韵，志同枚、贾。然两韵辄易，则声韵微躁11；百句不迁12，则唇吻告劳。妙才激扬13，虽触思利贞14，曷若折之中和15，庶保无咎16。
　　【译文】
至于改换韵脚，变动音调，是为了调节文章的语气。贾谊和枚乘的辞赋，是两韵一换；刘歆和桓谭的作品，则是一韵到底：这就是各人的爱好不同了。从前曹操论赋，不满于同韵的重复，而主张善于变换。陆云也说：“四言句的转变，以四句一换为好。”他对用韵的意见，和枚乘、贾谊相同。但两韵一换，声调音韵略嫌急促；如较长的辞赋一韵到底，读起来又会使人感到疲劳。才情昂扬的作者，虽然运思顺畅，怎如折中用韵，不疏不密，可保不出大的毛病。

　　【注释】

　　1　从调：铃木虎雄《校勘记》疑作“徙调”。译文据“徒调”。

　　2　节：调节。辞气：语气。《论语·泰伯》：“出辞气，斯远鄙倍矣。”刘宝楠正义：“辞气者，辞谓言语，气谓鼻息出入，若声容静，气容肃是也。”

　　3　贾谊：西汉初年文学家。枚乘：字叔，西汉初年辞赋家。

　　4　辄：即，就。

　　5　刘歆（xīn欣）：字子骏，西汉学者，刘向之子。桓谭：字君山，东汉学者。

　　6　魏武：魏武帝曹操。他论赋的原文今不存。

　　7　积韵：重复同韵。

　　8　资代：一作“贸代”，译文据“贸代”。贸：迁，变化。

　　9　陆云：字士龙，西晋文学家，陆机之弟。

　　10　“四言转句”二句：这是陆云《与兄平原书》中的话。原文是：“文中有于是、尔乃，于转句诚佳，然得不用之益快，有故不如无。又于文句中，自可不用之，便少亦常。云四言转句，以四句为佳。”（《全晋文》卷一百零二）四言：四字句。意为四字句的诗赋以四句一换韵为好。

　　11　躁：急迫。

　　12　不迁：指不换韵。

　　13　激扬：指作者的才情高昂。

　　14　触思利贞：构思顺利。贞：正。

　　15　曷（hé河）：何。中和：中正平和，指用韵适中，不松不紧。

　　16　庶：将近。咎（jiù旧）：过失。



　　《原文》6

　　又《诗》人以“兮”字入于句限1，《楚辞》用之，字出句外2。寻“兮”字成句，乃语助余声。舜咏《南风》3，用之久矣；而魏武弗好，岂不以无益文义耶！至于“夫”、“惟”、“盖”、“故”者，发端之首唱；“之”、”而”、“于”、“以”者，乃札句之旧体4；“乎”、“哉”、“矣”、“也”者5，亦送末之常科6。据事似闲7，在用实切。巧者回运8，弥缝文体9，将令数句之外，得一字之助矣。外字难谬10，况章句欤！
　　【译文】

　
　　《诗经》的作者把“兮”字写入句内，《楚辞》中用“兮”字，常常在句子之外。查究用“兮”字组成句子，只是为了辅助语气的声音。从舜帝的《南风歌》以来，“兮”字的运用已很长久了。曹操讨厌用“兮”字，大概是他认为对作品的内容没有什么益处吧。至于“夫”、“惟”、“盖”、“故”等，是句子开头的发语词；“之”、“而”、“于”、“以”等，是插入句中的常用语；“乎”、“哉”、“矣”、“也”等，则是用于句末的老话头。对于说明事理，这些虚词本身似乎没有具体意义，但在句子中的作用却是很必要的。高明的作者加以灵活运用，组合成完整的作品，将使若干个句子，靠一虚词的帮助而很好地联系起来。既然虚字还惟恐其不妥，何况所有的章句呢？

　
　【注释】
　　1　入于句限：指“兮”字用在句子之内。如《诗经》以四言为主，“兮”字常常是构成四言句子的组成部分。《曹风·鸤鸠》四章二十四句，全是四言。第一章“鸤鸠在桑，其子七兮。淑人君子，其仪一兮。其仪一兮，心如结兮。”

　　2　字出句外：和《诗经》的一般用法相反，《楚辞》中的“兮”字常用在句外。如《离骚》的首四句：“帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。”这是六字句外加上“兮”字。但这是就一般情形而言，并非全部如此。

　　3　《南风》：《南风歌》载《孔子家语·辩乐解》，共四句：“南风之熏兮，可以解吾民之愠兮。南风之时兮，可以阜吾民之财兮。”

　　4　札（zhā扎）：同“扎”，刺入。

　　5　者：此字据《文心雕龙校证》补。按以上几句结构，这里应有“者”字。

　　6　常科：普通项目。

　　7　据事：称引事理。闲：空，指没有实际意义。

　　8　回运：灵活运用。

　　9　弥缝：弥补缝合，指利用各种虚字来组合文章。

　　10　外字：外加的字，即虚字。难谬：患其谬误。难：《释名·释语言》：“惮也，人所忌惮也。”



　　《原文》7
　　赞曰：断章有检1，积句不恒2。理资配主，辞忌失朋。环情草调3，宛转相腾4。离合同异5，以尽厥能6。　

　【译文】

　　总之，处理章节有一定的法度，积字成句却没有常规。每个章节的内容要配合主旨，每个句子的文辞应避免孤立。围绕内容来安排音韵，就能紧密结合而相互发扬。在千变万化中离章合句，以尽章句之能事。

　【注释】
　
　　1　断章：分章，指对章节的处理。检：法式，即前面所说“缀兆之位”、“抗坠之节”等。

　　2　积句不恒：即前面所说的“笔句无常”。恒：常，有定。

　　3　环：围绕。草：草拟。调：音节。

　　4　宛转：委婉曲折。《明诗》篇所说“婉转附物”，《物色》篇所说“随物以宛转”，都指情与物象的密切结合。这里承上句之意，指情与音韵的密切结合。腾：奔驰，飞腾，比喻得到很好地表达。

　　5　离合：即前面说的“离章合句”。同异：有同有异，指章句的千变万化。

　　6　厥（jué决）：其，指章句。