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从酒狂看琴曲的流变

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琴痴 发表于 2012-7-15 20:28 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 琴痴 于 2012-7-15 20:34 编辑 ; o4 e( ~: S/ E$ |1 ?/ Y

, [; P0 K" n! p8 r4 O' N6 F* M谱本及其流变
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《酒狂》初见于明《臞仙神奇秘谱》(1425),此后《风宣玄品》(1539)、《太音传习》(1561)、《理性元雅》(1618)等历代琴谱亦有刊载。就明洪熙至万历年间的七本琴谱来看,《酒狂》一曲可细分为四类: ! W) z# p( O% w' V' Y% d; h

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1《臞仙神奇秘谱》 2《西麓堂琴统》 3《重修正文对音捷要真传琴谱》 4《真传正宗琴谱太古遗音》
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7 e& h, Z5 f* Y8 B8 Q: j* O1《风宣玄品》                                                                                             4《理性元雅》 * O3 e0 n0 l% q- R) x

5 J7 O; ~! W* i) m! i1《太音传习》 0 Z# H7 h/ Q; z# U
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与《太音传习》本和《臞仙神奇秘谱》本几乎一般无二不同的是,《风宣玄品》本不但将名指“打”与组合指法“龊”(挑打齐声)悉数替换成了中指“勾”与“撮”(挑勾齐声),并适当增加了“撞”“吟”之类的左手装饰性技法,还对旋律进行了修改与扩展,不过基本上保留了《臞仙神奇秘谱》本的整体面貌。 7 o7 s" L5 ^% i& B5 e. `

8 K& C' r6 B+ k6 i* }值得一提的是,在《臞仙神奇秘谱》本末尾“仙人吐酒声”段的“长锁”指法,到了《风宣玄品》里,却记作了“抹挑并锁五声”。后世琴谱指法释中“长锁”与“大锁”的混淆,似乎可以从此七声的效果与《臞仙神奇秘谱》本“长锁”九声效果之间近百年的流变中寻出蛛丝马迹。据《太音大全集》指法,“长锁”为九声,“大锁”为七声,而后世诸如《徽言秘旨订》(1692)之类的琴谱,则将两者的效果进行了互换。其后,“大锁”在一般的琴谱中便绝了踪迹,与此同时,“长锁”则正式取代了“大锁”而成为了七声锁的代表流传于世。 " k; p; n0 M) k  B3 y" Z  j

( d0 k3 j* K6 D8 N: v  N: J明《西麓堂琴统》一本则较为特殊,不但对旋律等做了较大的改动,并且对曲子的意趣做了截然不同的诠释,更名为《流觞》。其解题云,“永和,诸贤修禊兰亭,萧□放达之兴。脍炙千载,后人遂有此曲。江左之风高,概可想见矣。”与《臞仙神奇秘谱》的解题相比,此解题无有一丝内心积郁的阴霾色彩,全然一派闲逸的气象。由于趣旨的不同,乐曲则做出了较大的改动,不但强调了左手的功用,比方说“双撞”,“退复”“飞吟”等,还增加了泛音段落,使得旋律更为婉转、连绵、清越。 0 @# c4 t$ o* T" n

) u7 J5 C* T. ]与前四部琴谱所刊载的版本不同的是,自杨表正的《重修正文对音捷要真传琴谱》(《西峰琴谱》)(1585)开始,《酒狂》由原来的纯器乐独奏曲一蹴而成了琴歌。《真传正宗琴谱太古遗音》(1609)本《酒狂》与《理性元雅》本大体一致,细微处略有差别。比方说,前者的第一段,头两个谱字分别为“散勾三”,“大指九徽挑六带起”,而《理性元雅》本却作“散勾三”,“(绰)中指十徽勾一”。此类传谱皆基于独奏曲《酒狂》,但由于嵌入大段唱词,因此旋律扩展较纯独奏曲流变更大,而早于这两部琴谱的《西峰琴谱》,不但旋律扩展甚多,并且在原先鲜明的仲吕宫调色彩上多著了一笔,使得原调色彩稍暗,不复原独奏曲明亮。此外,三种版本的琴歌,采用了较多的小撮,迎合了吟唱的需要。 ' M& |$ M& B" X9 k. h

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