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作者: 陶文鵬
周邦彥詞之所以『模寫物態，曲盡其妙』（強煥【題周美成詞】），『言情體物，窮極工巧』（王國維【人間詞話】），是同他長於鍊字琢句緊密相關的。陳廷焯【白雨齋詞話】說：『美成詞於渾灝流轉中，下字、用意皆有法度。』近人陳匪石也稱讚清真『其詞皆神於煉』（【聲執】）。由於致力於語言錘鍊，周邦彥才能精妙傳神地寫景狀物，揮灑自如地表情達意，其詞達到了典雅精工的藝術境地。下面從周詞中拈出幾個警句，同愛好周詞者一起領略他鍊字琢句的高超本領。
柳陰直，煙里絲絲弄碧
這是周詞【蘭陵王・柳】開篇兩句。此詞借詠柳起興，引出離別主題，寄寓詞人倦遊京都卻又留戀那裡的情人的悽惋心情。古代有折柳送別的習俗，詩詞裡常用柳來渲染離情別緒。所以周邦彥落筆即寫柳樹陰。『直』字是詞人精心錘鍊的詩眼。詞中所寫，是汴河堤岸上的柳樹。汴堤為人工開築，故其上所栽柳樹筆直成行。柳樹陰濃，沿堤展列，不偏不斜，又顯示出時當正午，日懸中天。『直』字，畫出一道色彩由濃變淡由近到遠的直線，使畫面有一種深遠的視覺效果。唐代詩人王維的五律名篇【使至塞上】，有『大漠孤煙直，長河落日圓』一聯，以直線和弧線勾勒塞外的荒涼寥廓，氣象壯闊，筆力雄勁粗獷，被王國維【人間詞話】譽為『千古壯觀』。周邦彥把王維詩中的這個『直』字移用來描狀春日正午汴堤上的柳陰，狀物切實逼真，又渲染出一種寂寞、單調、蒼涼的情調氛圍，可謂用字大膽出奇。下句『煙』，指薄薄的霧氣。『絲絲』，形容柳枝細長柔嫩，像絲一樣。『弄碧』，將柳絲擬人化，柳絲迎風飄拂，好像是故意舞弄着碧綠的新裝，以顯示自己裊娜的腰肢。詞人以柳枝春風得意、歡欣起舞的情態，反襯後文所抒登堤送別的傷愁。碧綠的柳絲被春天的煙靄繚繞着，增添一種朦朧的美，並惹動着離人的迷茫意緒。從畫面的整體效果來看，筆直成行的柳陰與婀娜起舞的柳絲，構成了直與曲、剛與柔、靜與動的對照補充。清代先著、程洪【詞潔】評：『美成詞乍近之覺疏朴苦澀，不甚悅口，含咀之久，則舌本生津。』這裡的『直』字之妙，堪當此評。唐圭璋【唐宋詞簡釋】說起二句『寫足題面』，可見周邦彥遣詞造語反覆修琢，故能字句精美，言少意豐。
愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北
這是同一首詞第二疊中的三句。寫他登船離別汴京，愁的是水漲風順，撐船的竹篙大半沒入還暖的春水中，船兒快如飛箭南去。從船上回頭看，已駛過了幾個驛站，再也望不到遠在天北的友人了。作者以一個『愁』字，直貫四句，以疾速的語言節奏，表明所愁是風快、舟快、途遠、人遠，令人感到愁緒之多、之長。『一箭風快』與『半篙波暖』，妙以名詞『箭』與『篙』用作數量詞，從而組成兩個對仗精工的四言句，使句子緊湊、濃縮，又有具體生動的意象。『風快』正襯人心之愁，『波暖』反襯人心之寒。『回頭』句寫的是路程遙遠，便用一個七言長句來表達。而『望人』五字，句法明快疏朗，質樸無華，直寫其思念情人之行為意態，卻言淺意深，包含着無限的悵惘、淒楚。清代賀裳【皺水軒詞筌】評這四句：『酷盡別離之慘。』周濟【宋四家詞選】也贊曰：『不辨是情是景，但覺煙靄茫茫。「望」字……尤幻。』
漸別浦縈迴，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極
這仍是同一首詞第三疊中的三句。此疊開頭『悽惻，恨堆積』二句，寫他離別汴京情人後，孤寂、淒涼、悲傷，愁恨之情在心中層層堆積如山。接着『漸別浦縈迴』三句，寫他在行舟中所見的景色和心情。『別浦』，大水有小口旁通叫浦，別浦也就是水流分支的地方。『津堠』，渡口上供t望用的土堡。時已傍晚，詞人在船上遙望，只見沿途的浦口，水波流蕩，盤旋往復；渡頭冷冷清清，只有t望堡孤零零地兀立在那裡。這兩句孤清的景物正是詞人心情的寫照。『斜陽』句寫他看到慘澹的斜陽正緩緩地西沉，感到水天空闊，春色是那樣無邊無際。這三句也是字字精心錘鍊。『漸』字領起三句，正與前文『愁』字呼應。正如近人陳洵【海綃說詞】所說：『第三段「漸別浦」至「岑寂」，乃證上「愁一箭」至「波暖」二句，蓋有此「漸」，乃有此「愁」也。「愁」是逆提，「漸」是順應。』而『別浦縈迴』與『津堠岑寂』對仗工整而詞意直貫而下。『別浦』顯然成了再次觸發詞人別情的客觀對應物，孤獨兀之的『津堠』也塗上了詞人孤淒的感情色彩。『縈迴』與『岑寂』這兩個連綿詞一動一靜，它們分別描狀別浦與津堠，令人聯想到詞人離情的起伏迴旋與寂寞苦悶。這兩個詞在音節上也抑揚頓挫，做到聲情諧合。『斜陽』句是寫景抒情的神來之筆。此處暗用了李商隱【樂遊原】詩『夕陽無限好，只是近黃昏』語意。斜陽冉冉，暮色蒼茫，無疑觸引起詞人對於人生短促、前路暗淡的悲哀；而『春無極』，渲染春色無邊無際，令人想到王維【送沈子福歸江東】的『惟有相思似春色，江南江北送君歸』，從而使這個七言景句詩意十分豐厚。『斜陽冉冉』與『春無極』一為具象，一為抽象，一為慘澹蒼涼，一為萌艷蓬勃，周邦彥卻把情調氣氛迥然相反的兩個意象組接在一起，就像西方現代派詩人常用的『矛盾修辭』一樣，產生對立統一、相反相成的藝術效果。對於這一點，前人已有所領悟。梁啓超在【藝蘅館詞選】中評道：『「斜陽」七字，綺麗中帶悲壯，全首精神提起。』譚獻【復堂詞話】曰：『「斜陽冉冉春無極」七字，微吟千百遍，當入三昧，出三昧。』今人金啟華先生還認為此句『在蕭瑟中又呈現出美好意境，給人以無窮希望』，『富有無窮哲理』（【唐宋詞鑑賞辭典】，江蘇古籍出版社1986年版），對此句作了別具會心的哲理引申。
桐花半畝，靜鎖一庭愁雨
這是周詞【瑣窗寒・寒食】的兩句。此詞抒寫客中寒食節對雨懷人之感，可能是周邦彥早年旅居汴京之作。上片云：『暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語。似楚江暝宿，風燈零亂，少年羈旅。』開篇三句，寫柳陰深處傳來鳥鴉的啼叫聲，他身着單衣，佇立在小簾朱戶前。唐圭璋先生【唐宋詞簡釋】評：『起句點梁，次句入事，第三句記地。』『暗』、『啼』、『單』、『小』、『朱』這五個字作為形容詞修飾名詞意象，都很準確、精妙，點明此時、此地、此人、此情、此景，字字切合。『桐花』二句寫春夜之雨。句意謂：桐花正在盛開，宛若一片白雪。在這半畝大小的庭院中，令人愁悶的細雨淅淅瀝瀝地下着，一片寂靜。明明是詞人自己『愁』，卻移情於景，營造出『愁雨』的意象，將雨擬人化，說是雨愁。『愁雨』這一意象新穎、強烈，真是妙筆。『靜鎖』二字更妙。雨已是『愁雨』，還被『靜鎖』在這小院之中，好像它只是灑落在詞人的空防上。這兩句化用了南唐後主李煜的『寂寞梧桐深院鎖清秋』（【相見歡】）。其實被鎖的不是『清秋』，也不是『愁雨』，而是『愁人』。『靜』字着意渲染寂靜的環境氛圍，反而使人感覺有聲――夜雨的淅瀝、點滴之聲，詞人的感嘆之聲。因此明人沈際飛在【草堂詩餘正集】評：『「靜鎖」句，霎然有聲。』總之，『靜』、『鎖』、『愁』三字，均可見出周邦彥選用動詞和形容詞摹寫物態的藝術工力。
夢輕難記，自憐幽獨
這兩句出自周詞【大T・春雨】，全篇描寫春雨之景，表現詞人在羈旅中惜春傷逝之情思。詞的上片云：『對宿煙收、春禽靜，飛雨時鳴高屋。牆頭青玉旆，洗鉛霜都淨，嫩梢相觸。潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網吹黏簾竹。郵亭無人處，聽檐聲不斷。困眠初熟。奈愁極頻驚，夢輕難記，自憐幽獨。』開頭三句點題，寫暮春雨景：詞人清晨起身，只見隔宿的濃霧已經散盡，四野靜悄悄的，聽不到春鳥的鳴叫，只有一陣陣急雨飛灑而下，敲打得屋頂錚錚作響。詞人以『煙收』、『禽靜』襯托『雨鳴』，『收』、『靜』、『飛』、『鳴』、『高』這幾個動詞和形容詞都是經過錘鍊的，字字準確、生動。『牆頭』三句寫室外雨景：伸出牆頭的嫩竹，經過春雨沖刷後，洗盡身上的白色籜粉，看上去好像青玉雕成的垂旒。那尖而嫩的竹梢，在風雨的吹打中，東搖西擺，互相碰觸。這三句寫雨中之竹，比喻形象、貼切，描寫工巧精細。『觸』字用得新鮮，聲態俱佳。『潤逼』三句寫雨天室內景：濕氣使琴弦受潮，音色失准；寒氣侵襲枕頭和帷帳，一片冰涼；被雨水打濕的蟲網，黏附在竹簾上。這三句借寫景烘染出一種淒冷孤寂的環境氛圍，從而襯託了詞人被風雨所困的寂寞無聊。『逼』、『侵』兩個動詞把『潤』與『寒』擬人化，它們仿佛是有意欺凌、壓迫室中的旅客，真是咄咄逼人。『黏』字十分逼真地表現被雨打濕被風吹破的蟲網綿軟黏糊的狀態。『郵亭』六句寫他在孤館中困眠的情景：旅舍寂靜無人，聽着屋檐下不斷的滴水聲，他感到睏倦而漸漸入眠。無奈愁思太深，屢次從夢中驚醒；夢境恍惚，醒後無從追記，只有自我哀憐如此孤獨淒涼。這六句敘事跌宕頓挫，刻畫自我心態細緻入微。其中『夢輕』的『輕』字，前人尤加讚賞。明代沈際飛【草堂詩餘正集】和潘游龍【古今詩餘醉】都說：『「輕」字妙。』妙在何處？妙在寫出帶愁入睡不寧，時時為雨聲驚醒；寫出由於睡不寧，故所做之夢亦恍惚、紊亂、朦朧不清，所以醒後難以追記。以『輕』形容『夢』，仿佛夢也有形狀、體積、輕重。『輕』字聲音也輕清，有助於營造清幽淒涼的意境氛圍。其實，『夢輕』二字，是從秦觀【浣溪沙】詞中的『自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁』這一聯的上句化出。秦觀說『飛花輕似夢』，周邦彥卻徑直說『夢輕』，使人由此二字，聯想到秦觀詞，並想到『飛花』、『絲雨』之景，內涵更豐厚。
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