漫談武術套路的編排

自選套路是套路競賽的一個項目，是運動員根據競賽規則中的技術規定，自己編排的套路。其優點是能充分發揮運動員的技術和生理特長，可以極大地豐富武術套路的內容，使武術這一運動形式更加活潑多彩、生機勃勃，從而避免因循守舊所造成的僵化、甚至退化現象。

武術套路是古人編出來的，現代人當然也可以創造新的套路，這就如同作曲家作曲一樣，沒有什麼神奇之處。但是要想編排出經典傳世之作，像傳統武術套路那樣具有深刻的內涵、持久的生命力、獨特的風格和魅力，就不是那麼簡單容易了。首先，你要有很深厚的武術底蘊，肚子裡要裝上幾十套現代的、傳統的武術套路，並對這些套路的結構、風格有深刻的理解，你才能有足夠的資料積累，供你想像取捨。

選擇動作並進行組合要有豐富的想像力，這種想像力就是你編排的主體框架結構，也是套路的風格和靈魂。你所表現的是什麼呢？是力量，速度，還是剛健和柔美？是連續不斷的，還是頓挫分明的？是要溪水潺潺的優雅，還是排山倒海的氣勢？是像火焰一樣跳躍，還是像在水面一般滑行？也許你會說，所有的這些我都想要，那麼你編排出來的就是一鍋大雜燴，就很難給人以鮮明的印象和強烈的感染力。所以在選取動作之前，頭腦里要先有總體的規劃，確定你總的風格和特點。

有了主體框架，動作選材就容易得多了。首先做到所選的動作不能和你的主題有衝突，不能破壞主體的風格。在這一原則下，還要兼顧運動動作和造型動作的豐富性，要快慢高低剛柔俱備，組合出的套路才不至於乾癟。

把動作組合在一起也是一種很費神的工作，決不是隨隨便便湊在一起就可以的。動作與動作的連接要仔細安排，要講究對稱、主次、陪襯、協調。例如，你所表現的主題是快速、是騰躍，就不能把所有快速跳躍的動作集中在一起，那樣就會顯得糊塗一團，就會單調、沒有主次。在最能表現出快速特點的動作之前，先放一個慢一些或感覺穩定的動作；在需要突出高度的動作前或後，設計一個低的動作；在需要表現剛勁時先有一些柔和。這就是陪襯，其作用是把速度襯托得更快、騰躍的高度顯得更高、力量更剛勁，兩者都要做到極致，給人的印象就會更深。把這些對比性強烈的動作連接得圓滑自然，是協調。主體動作分派的前後均勻是對稱。起勢、中間、結尾都有高潮是節奏。武術是時間性很強的視覺藝術，在空間的展現是很短促的，所以你必須利用以上的原則、方法，才能給裁判和觀眾以深刻的印象，突出你的風格、美感，令人回味無窮。

編排自選套路最重要的一點，就是必須對武術有深刻全面的了解，不能只用藝術的眼光，也不能完全用現代人的眼光，要了解武術的產生、演變、作用、環境等形成中國武術風格特點的思想原因。這樣你編排出來的套路才會有生命力，才不會是僅僅一場比賽過後就被遺棄的廢品，所以每一個武術工作者都應該具有創造出驚人傳世之作的雄心。

武術之所以稱『武』，就是因為它具有的『武』的本質。武術的產生是由於戰鬥生存的需要，套路的形成是出於操練、教學和個人修煉的需要。武術的藝術性是源於我們民族文化的哲學理念，風格是來自流派的技術特點，這都是武術的靈魂，是與其他體育種類和藝術種類的最根本區別。如果你認為編排武術套路僅僅是服務於競賽，只要具有表演的功能就夠了，這種看法是錯誤的。我們看一下賽場上的自選套路就可以明白這種觀點所帶來的結果。現在的自選套路的結構基礎是國家規定的武術套路，因此基本上是一種風格的翻版，由於只重視表演性，直接導致原有風格也開始變味了。例如許多縱跳翻滾等高難度動作，為了突出高度都要加上一段自由體操式的助跑，大部分動作都是靠幾組快速輪打組合來連接，就連一些弓馬步也是糊裡糊塗地一帶而過，總體上給人一種自由體操化的感覺。這種現狀不免令人擔心，長此以往發展下去，我們的武術套路會不會完全被自由體操所同化呢？還有沒有生存下去的希望？造成這種現象的原因是武術界普遍存在的功利思想和實用主義觀點，缺乏對武術的技術和理論全面系統的挖掘研究，忽略了繼承與發展之間的關係。

說到發展還有一個重要的話題，就是武術套路的創新。我們強調繼承，但並不等於把套路永遠停留在傳統的模式上，也需要借鑑其他種類的體育藝術形式和思想不斷豐富自己。最近在美國出現的一種把流行舞蹈和拳擊技巧結合在一起的健身操，配上強烈的動感音樂，具有鮮明的西方文化特色。儘管這種把技擊、藝術、健身相結合的綜合訓練思維方式比中國武術套路要晚得多，但在發展思想和現實方法上仍然能給我們以足夠的提示。