【詩詞】【踏莎行·小徑紅稀】—【宋】晏殊

踏莎行·小徑紅稀

【宋】晏殊

小徑紅稀，芳郊綠遍。高台樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

【踏莎行·小徑紅稀】

作者

晏殊（991-1055）字同叔，著名詞人、詩人、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進賢縣文港鎮沙河人，位於香楠峰下，其父為撫州府手力節級），是當時的撫州籍第一個宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037-1110），在當時北宋詞壇上，被稱為『大晏』和『小晏』。

注釋

紅稀：花兒稀少、凋謝。意思是到了晚春時節。紅：指花。

高台：高高的樓台，這裡指高樓。

陰陰見：暗暗顯露。陰陰：隱隱約約。不解：不懂得。

蒙蒙：形容細雨。這裡形容楊花飛散的樣子。

翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這裡的鶯燕暗喻『伊人』。

遊絲轉：煙霧旋轉上升，像遊動的青絲一般。

譯文

小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草占遍，綠樹成蔭高樓台榭若隱若現。春風不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷濛蒙亂撲人面。

翠綠的樹葉里藏着黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像遊絲般裊裊升騰。醉酒後一場愁夢醒來時，夕陽正斜照着深深的庭院。

賞析

此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最後以『斜陽卻照深深院』作結，流露出淡淡的哀愁。

起首三句描繪一幅具有典型特徵的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經漫山遍野；高台附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。『紅稀』『綠遍』『樹色陰陰』，標誌着春天已經消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但『稀』『遍』『見』這幾個詞卻顯示了事物發展的進程和動態。從『小徑』『芳郊』『高台』的順序看，也有移步換形之感。『春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。』所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這裡雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。『蒙蒙』『亂撲』，極富動態感。『行人』二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。

過片『翠葉藏鶯，珠簾隔燕』兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片『樹色陰陰』相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。着『藏』『隔』二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閒靜之狀。

『爐香靜逐遊絲轉』寫如此閒靜的室內，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的遊絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為遊絲了。『逐』『轉』二字，表面上是寫動態，實際上卻反托出整個室內的寂靜。『逐』上着一『靜』字，境界頓出。

結拍『一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。』跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照着這深深的朱門院落。這裡點明『愁夢』，說明夢境與春愁有關。夢醒後斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。賀鑄【薄倖】詞『人間晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在』，也正是此意。