書法如何流美？且看大書法家褚遂良！

『變起伏於鋒杪。』

——孫過庭【書譜】

褚遂良書法【雁塔聖教序】，立於永徽四年，分序和記。在褚遂良筆下，序比較安和穩重，記用筆較恣肆。其線條，最突出的特徵，輕靈與跳躍感。強調筆畫的輕重變化，用孫過庭的話講是『變起伏於鋒杪』，這六個大字，褚遂良當之無愧。

褚遂良【雁塔聖教序】

此碑中的書法字很難找到平直的筆畫，每一筆都通過跳躍的用筆節奏展示筆畫的豐富姿態，這一點，隨便找出一個字都可以感受到。有人說他追求的是『唯美』，倒也不為過。我們看『鹿』，可以想見每一筆的提按動作，筆畫姿態的豐富。『昆』也是同樣的效果，『橫折豎』必然要有豐富的節奏變化，此一筆要高出書法【陰符經】很多。所以學褚，此一特徵不可忽視。

此碑中字很難找到平直的筆畫

『使轉為情性，反之真不通草，殊非翰札』。

——孫過庭【書譜】

書法中楷書用筆，大的方面有兩種：第一類是嚴謹、沉實，或叫沉着得筆觸。這一類，可以想象一下書法家趙孟頫的【膽八碑】、書法家八大山人的書法【河上花圖歌】、書法家歐陽詢書法【九成宮】、書法家鄧石如的大字隸書，都會有這種感覺。

每一筆都通過跳躍的用筆節奏展示筆畫的豐富姿態

第二類是輕靈、活潑、流美的筆觸。【雁塔聖教序】即是此類，還可以想象一下書法家王羲之的書法『青李、來禽』小楷書、智勇墨跡本書法【千字文】等。

【雁塔】，雖為碑刻，但流動的用筆狀態傳達得非常準確

【雁塔】，雖為碑刻，但流動的用筆狀態傳達得非常準確，甚至牽絲連帶都很清晰。可以想見其書寫速度是比較快的，點畫起收之間不只是『眉目傳情』，以至於『勾肩搭背』了。

『使轉為情性，反之真不通草，殊非翰札』

由於書寫的速度快，使得有時結構會出現不妥的地方，同時也少了些平心靜氣的安穩與閒和。但魚與熊掌不可得兼，禇遂良在流美的道路上，給我們樹立了成功典範。

『使轉為情性，反之真不通草，殊非翰札』。

在褚遂良筆下，序比較安和穩重，記用筆較恣肆。其線條，最突出的特徵，輕靈與跳躍感。強調筆畫的輕重變化，用孫過庭的話講是『變起伏於鋒杪』，這六個大字，褚遂良當之無愧。