繞口令越繞越有趣

  來源: 北京晚報

繞口令的特點是將若干雙聲、疊韻詞彙或者發音相同、相近的語詞和容易混淆的字有意集中在一起，組合成簡單、有趣的韻語，形成一種讀起來很繞口，但又妙趣橫生的語言藝術。值得一提的是，繞口令是語言訓練的好教材，認真練習繞口令可以使頭腦反應靈活、用氣自如、吐字清晰、口齒伶俐，可以避免口吃，更可作爲休閒逗趣的語言遊戲。如:『山前有個嚴圓眼，山後有個楊眼圓，二人山前山後來比眼；不知嚴圓眼比楊眼圓的眼圓，還是楊眼圓比嚴圓眼的眼圓。』有一首【算卦的和掛蒜的】，聽起來也很有韻味:『街上有個算卦的，還有一個掛蒜的。算卦的算卦，掛蒜的賣蒜。算卦的叫掛蒜的算卦，掛蒜的叫算卦的買蒜。算卦的不買掛蒜的蒜，掛蒜的也不算算卦的卦。』聽罷這兩段繞口令，定然會使人感到妙趣橫生。
繞口令的結構方式有對偶式和一貫式兩種。對偶式兩句對偶，平行遞進，如【四和十】:『四是四，十是十；要想說對四，舌頭碰牙齒；要想說對十，舌頭別伸直；要想說對四和十，多多練習十和四。』對偶式的繞口令最有名的是民間流傳的繞口聯，如:『童子打桐子，桐子落，童子樂；丫頭啃鴨頭，鴨頭咸，丫頭嫌。』這副繞口聯同音異義，頗爲繞口，實屬巧對妙聯。『求自在不自在，知自在自然自在；悟如來想如來，非如來如是如來。』上聯下聯各列出四個『自在』和『如來』，而四次出現的含義各不相同，耐人尋味。
一貫式的繞口令一氣呵成，環環相扣，句句深入，如:『遠望一堆灰，灰上蹲個龜，龜上蹲個鬼。鬼兒無事挑擔水，濕了龜的尾，龜要鬼賠龜的尾，鬼要龜賠鬼的水。』『黑化肥發灰，灰化肥發黑。黑化肥發灰會揮發，灰化肥揮發會發黑，黑化肥發灰揮發會發黑。』『一面小花鼓，鼓上畫老虎。寶寶敲破鼓，媽媽拿布補，不知是布補鼓，還是布補虎。』『牆上一根釘，釘上掛條繩，滑落繩下瓶，打碎瓶下燈，砸破燈下盆。瓶打燈，燈打盆，盆罵燈，燈罵瓶，瓶罵繩，繩罵釘，釘怪繩，繩怪瓶，瓶怪燈，燈怪盆。叮叮噹噹噹噹叮，乒桌球乓乓乓乒！』
可以看出，繞口令多是詼諧而活潑，節奏感較強，富有音樂效果。有的用方言朗讀更具有濃郁鄉土特色，毛澤東同志生前也喜歡繞口令。有一次，他跟中南海文工團一個姓余的四川籍女兵學起了川語繞口令:『一出南門走六步，碰到六舅和六叔。好六叔，好六舅，借我六升六斗好綠豆。過了秋，再還六叔六舅六升六斗好綠豆。』川語的『六』和『綠』與『陸』音近似。毛澤東越念越感興趣，並把『過了秋』念爲『收了秋』，經此無意中一字妙改，把谷豆收穫的景象體現了出來。
傳統的繞口令，多隻注重字句的諧音，而忽視它的思想內容。如今，民間文藝工作者在創作繞口令時，注入了新的時代氣息，有的具有益智助思的作用，如【數獅子】:『公園有四排石獅子，每排是十四隻大石獅子，每隻大石獅子背上是一隻小石獅子，每隻大石獅子腳邊是四隻小石獅子，史老師領四十四個學生去數石獅子，你說共數出多少只大石獅子和多少只小石獅子？』
最近，一位藝友到我書齋聊談，得知我對繞口令有傾斜之愛，就念起一段不知道從哪裡聽來的、發人深省的繞口令:『一些事沒有人做，一些人沒有事做，一些沒有事做的議論做事的做的事；議論做事的總是沒事，一些做事的總有做不完的事，一些沒有事做的不做事不礙事，一些有事做的做了事卻有麻煩事；一些不做事的挖空心思惹事，讓做事的做不成事，大家都不做事是不想做事的做事；做事的做不成事傷心，不做事的不做事開心。』此類的繞口令散發出一股濃烈的辛辣味，起到了鞭撻假、丑、惡，歌頌真、善、美的作用，賦予繞口令嶄新內容和藝術『笑果』。（苗青）