不只會花鳥·齊白石的人物畫更有特色

人們提到齊白石，一般都說他是花鳥畫家，或說他是大寫意花鳥畫家，頂多加上一句，亦能畫山水，很少有人說他是人物畫家。其實，齊白石的人物畫最有特色。齊白石年輕時就以畫人物爲生，尤其是寫實的美人圖，在當地頗有名氣，當地人都叫他齊美人。我們現在仍能見到他當年畫的美人圖，清秀勻稱，堪稱上品。他還能畫擦筆的人像，這也是爲了謀生。他父親去世時，他已經是很知名的畫家了，仍用擦筆畫爲其父畫了像，畫得像照片。

鍾馗搔背圖（中國畫）齊白石 北京畫院藏

齊白石中年時多次出遊，畫了很多山水畫，也很有特色。晚年時，有人說他的山水畫畫得好，勸他再畫山水。他說：沒有稿子。他年紀大了，不能出外寫生，又不願抄襲前人，故很少畫山水。當時前後的畫家，齊白石畫蝦，徐悲鴻畫馬，李可染畫牛，應該是畫史三絕，或者加上黃胄的毛驢爲四絕。但黃胄的毛驢，就筆墨生動、技法純熟、造型多樣而言，在三家之上，但就傳統筆墨功力及用墨深厚沉穩而言，又遜於以上三家。總的來說，還是稍次，但也很好，其他人是趕不上他的。白石爲萬花寫生，爲萬蟲傳神，花鳥、山水、人物俱善。但他畫蝦確實超過前人，至今無人能過。他畫蝦，主要還是形神兼備，水墨靈通，但總的看來還不如他的人物畫有突破。

紅線盜盒（中國畫） 齊白石 北京畫院藏

齊白石最有特色的畫還是他的人物，他的自選稿自存稿大多是人物畫，他的人物畫是純傳統的形式。當然，齊白石的人物畫、山水畫都學清代曾衍東。曾衍東是清中期著名小說家、政府官員，餘事丹青，皆有特色。和齊同時的人物畫家，一是以徐悲鴻、蔣兆和爲首的素描派，一是林風眠等人的調和中西派，基本上都是借鑑西法來改造中國畫，勢力非常大，只有齊白石堅持傳統。但齊白石並不因襲傳統，陳洪綬、任伯年的人物畫固然好，齊白石也不學。他既不用陳洪綬的高古遊絲描，也不用任伯年等人的鐵線描及釘頭鼠尾描。他學曾衍東，又變了曾衍東，用粗勁濃重的墨線勾勒人物形象，用很重的赭石平塗，而不用素描式的高光點和明暗法，也不分結構去著色。他用色大而化之，一抹即過，而把精力、功夫下在人物精神狀態的刻畫和誇張上面。齊白石的人物造型也很有特色，他似乎在變形，又似乎未變，在變與未變之間。說他的人物造型未變形，它絕沒有徐悲鴻、蔣兆和的人物造型之精確；說他的人物畫變形，又決不醜怪。他突出了神，捨棄了形，又未嘗全捨棄，感覺更有趣，更有味道，正如他自己的理論：太似爲媚俗，不似爲欺世，妙在似與不似之間。在當時乃至今日，都是前無古人，而又別開生面的。

鐵拐李（中國畫）齊白石 北京畫院藏

李可染當年到中央美院，是教人物畫的，他的人物畫很傳神，很有特點，其實就是學齊白石的。不過，李可染的人物畫用線和用墨略有變化，也是從齊畫中變來的，其人物畫設色則仍然是齊白石法。學齊白石人物者不是太多，但齊白石自己很鍾愛自己的人物畫。他的人物畫當時很少有人買，他爲了生計，多畫花鳥、畫蝦等，其人物畫不能賣錢，但他仍然畫了很多人物畫保存起來，以待知者。只要是好畫，必有知者，必有學者。近年來，冒出一些有特色的傳統式人物畫家，如山東的李學明、蘇州的周矩敏等，其實都是學齊白石的。當然，學於齊而出於齊，也有他們自己的特色。但最基本的特色是來自齊白石的。學齊白石花鳥畫者很難有突破；學齊白石山水者很難深入；唯學齊白石的人物畫，如果學得好，就很容易見特色。