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【蘭亭序】的精髓，就微觀而言當然主要在用筆。雖然書聖揮寫的【蘭亭序】，是無意而就的神作，但是對【蘭亭序】的筆法解密，有助於我們更好地學習。 行書的用筆方法很多，以其靈活性、伸縮性、多樣性等特點著稱。因此，想把行書寫好，掌握行書的用筆方法是至關重要的，用筆的熟練與否，直接關係到書寫質量。 ▲王羲之【蘭亭序】（馮承素神龍本） 1、用毫得當
行書用筆，一般以只用毫之全鋒的三分之一爲度，最重的按筆也不宜超過二分之一。這樣，行筆時即按得下，又提得起。當然，這並不絕對，喜用短鋒筆和長鋒筆作書的人，往往不受此限制，或用全鋒、或用鋒尖，只要掌握得當，做到梁【評書帖】中所要求的那樣：『用筆宜著實，又要跳得起，不可使筆死捺在紙上。』若用小毫寫大字，就會捉襟見肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往與用筆的大小、深淺有著密切的關係，用筆毫太過，則筆畫就會刻板、扁平、浮薄而失天機。 2、行筆遲速得宜
行書行筆速度，不可一概而論，應該說或遲或速兼而有之，還須視通篇之需要，雖系一字，即可快疾如風，又可遲同逆舟。因而，行書行筆之遲速不可只以中速而論，更不可以加速急書爲是，應靜氣平心，乘心遣毫，一抒情致爲佳。清人【書法秘訣】中提出：『能用筆便是大家名家，必筆筆有活趣。』 3、筆筆送到
行書在用筆上必須作到『筆筆送到』，所謂筆筆送到，就是在一個筆畫運行的過程中，要使筆鋒到位，不能筆肚到了筆畫末端，而筆尖才到中途即挑出或折出。這是行筆提起的關鍵，這筆筆送到的功夫來源於楷書筆法的功底，不然送不到位，筆畫質量就差。 4、欲橫先豎、欲豎先橫
橫畫、豎畫的起筆不論藏露，都與楷則原理一致。橫畫中不承上畫的露鋒起筆，尤須注意，不使尖筆過多，以防筆畫的單薄刻削，要使起筆處豐滿厚實。豎畫的落筆先要向右切入，再按轉直入，以防過於尖刻之病。 5、牽絲不粗
姜夔在【續書譜】中提出：『是點畫處皆重，非點畫處，偶相引帶，其筆皆輕。』如果畫與畫、字與字的縈帶犖絲粗了，就會有喧賓奪主、連綿纏繞之嫌。 6．轉鋒如筋
轉鋒是以腕轉動運筆，使鋒毫環轉寫出不帶稜角的線條，即『轉以成圓』。如寫『也』、『爲』、『得』、『而』等字的主筆或鉤筆，轉鋒要達到如筋環一樣的效果，具有立體感。 7、縱筆展放
即要大膽濡墨落紙，盡情揮灑縱橫，這樣可收到氣勢奔放、筆姿靈動的藝術效果。古代祝允明、徐渭、陳道復及王鐸、傅山、張瑞圖等人善用此法。 8、搭鋒變化
搭鋒即上一字的尾筆緊接下一字首筆的筆畫，要注意出鋒的變化，一篇之中，儘量不能類同出現。搭鋒在一幅行書作品中，能起著變換姿態、產生節奏增加變化的作用。 9、接筆輕捷
在字的結體布白中，各種筆畫之間有的左右相接，有的上下相接，有的交叉相接，均具一定的『接縫』位置和寫法，因爲相接處不宜施重墨，多採用輕捷尖筆相接，所以又稱『尖接』，用筆需輕捷靈巧。 10、圍筆流暢
在書寫某些字時，採用小盤繞和大迴環的筆法，如『帝』、『帶』寫成大小迴環，將『國』的外包圍結構寫成大迴環形，都稱作圍筆或回筆。寫此筆畫均須掌握鋒毫的順行變換，以求收到線條勁健、暢達流便的效果，此法多用於行草書。 11、翻筆生動
就是運筆過程中，按照體形所需改變前進方向，採用翻轉筆鋒繼續疾行的一種動作。多用於方筆的轉的處，並與折筆相互配合應用，以翻筆畫出稜角，避免出現僵滯的筆病。翻筆法較難掌握，應多加練習、體會。 12、順應自然
即用筆不能故作抖顫。書法的高妙在於人力使然中體現自然，這是一個很高的境界。自然就是人儘自己的本質力量順應自然條件之性，所以技法運用的意義與價值正在於書法創造中體現的自然。用筆老辣，是『通會之際，人書俱老』的一種標誌，並非故意造作可爲。 | 
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