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1.折筆 方筆多用折筆。折筆最初是兩筆寫成，一橫一豎，而後演化成筆鋒的翻轉，從而顯出稜角方正，從而顯出方勁剛健，痛快遒勁之勢。 2.提筆 書法上的提按時相對的，筆鋒有粗細，根據筆畫的需要要有提按。因此，提與頓是相對而言的，互爲依存的。提筆大多用於橫畫的中間及字的轉折連接處、露鋒出鋒時。即前人所說：『密處險處用提』。注意提不要過虛、過細。 3.駐筆 駐筆的用筆力量小於『頓』與『蹲』。在運筆很短的轉換間隙使用，即『稍停』，力到紙面即可。這樣駐筆一下，是爲了準備下個筆勢的開展。如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然後再鋪毫按頓。其它如轉折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢爲頓筆作先導。清·蔣和曾說：『駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則爲駐』。 4.頓筆 頓筆相對於按筆，根據筆畫的需要，用力下按，所謂『力透紙背者爲頓』。字的收筆處或轉折處常用頓筆，其頓的力度大於『蹲筆』與『駐筆』。在書寫過程中提與頓時常交錯使用，有時提在前、頓在後，有時是先頓後提，所以要注意協調性，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由於提與頓的交互使用才形成了點畫線條的輕重粗細變化。 5.衄筆 即是運筆時既下行又往上，在寫鉤和點時，原來頓筆後挫鋒下行的筆，突然地又逆轉而上，即爲衄筆。由於衄筆取逆勢，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實加強了筆力，使點畫線條更加蒼勁。如顏真卿的楷書多『鵝頭鉤』，就是把鉤衄回到一個鵝頭形的勢態後，再出鉤。 6.蹲筆 蹲筆與頓筆類似，但力度較輕。粗細變化的過程中有過渡性的動作，即是用蹲筆法，唐·張懷灌在用筆中說蹲筆是：『緩毫蹲節，輕重有準是也。』蹲筆和頓筆常用於筆畫的轉換過渡處。因此，起著調節換筆的作用。 7.挫筆 就是運筆時突然停住，以改變方向的筆勢，大都是在轉角處，先頓筆，然後把筆略提起，使筆鋒轉動，從而變換方向。可見挫筆就是頓筆後又有一個微小位置移動，使筆法表現的更加完美，以彌補頓按過程中的不足之處。如寫鉤或轉折處，頓按完筆後還不足完成筆姿，這時把筆鋒微微提起挫動一下，既可作調整，又可作轉換筆勢以利於行筆。注意挫鋒要有分寸，過分則做作，太微小又不便表現筆姿和轉換運筆。 8.搶筆 搶筆相對於折筆而言，折筆速度較慢，搶筆速度較快。當提筆入紙時，空中先落筆起勢，或提筆離紙時在空中的回力動作。如寫橫時，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成一個三角形的內折線，而採用搶筆時，即可臨空作成這一折筆動作，而後迅速落紙，即『虛搶』。寫行草時，行筆較快，運轉幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。 | 
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