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來源: 中國語文網 三、疊音詞創設意境,在於擬聲與疊詞的多義性所誘發的想象。
『無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來』,(杜甫,【登高】)『蕭蕭』,風聲、稀疏狀;『滾滾』,狀貌,有動態附加意。上句有『蕭蕭』的介入,那呼呼的風聲與簌簌的落葉便形成了淒涼的景象,呤誦此句,那種枯木逢秋、人生易老的感慨油然而生;下句有『滾滾』的介入,仿佛聽到隆隆的浪聲,隱喻着逝者如斯的愁悵,或新老替代的無奈。上下句也因為有『蕭蕭』、『滾滾』的疊音,其節奏自然、突出,且得以伸張。結合聲律、語義,意味深長。疊音詞設境,有詩人的鋪設,還有讀者的想象。
四、疊音詞言情,在於它的聲律與心律的吻合。
『尋尋覓覓,冷冷清清,淒悽慘慘戚戚』,(李清照,【聲聲慢】)首先,詞譜為『平平/仄仄,仄仄/平平,平平/仄仄/仄仄』。在這七組疊音詞中,聲調平仄相稱,節奏鮮明自然,詞調深沉纏綿。其次,詩人巧用近義疊音詞,給人以錯覺,似乎不管用任何方式,結果還是一樣,終究不能彌補眼前的空虛。最後,『淒淒』『慘慘』『戚戚』層層遞進,由『淒』至『戚』。詞配曲以歌,這些疊音詞就成了摹擬詩人態,應和詩人心律的音符、節奏,進而譜寫出詩人孤獨、冷清、悽慘的心曲。近代詩人徐志摩所寫的【再別康橋】,以疊音詞『輕輕』開頭,『悄悄』結尾,反覆運用,形成了縈迴往返、婉轉纏綿的曲調與情感。諸如這些,原於疊音詞有擅長表達舒緩、悠然、深沉、婉轉、纏綿的情感、語氣。
五、疊音詞述趣,在於它的語意適中親切,節奏輕鬆自如。
這方面在元曲、兒歌中表現得尤其突出。【西廂記・叨叨令】寫道:『見安排着車兒、馬兒,不由人熬熬煎煎的氣;有甚麼心情花兒、厴兒,打扮得嬌嬌滴滴的媚;準備着被兒、枕兒,則索昏昏沉沉的睡;從今後衫兒、袖兒,都h幫重重疊疊的淚。……久已後書兒、信兒,索與我淒悽惶惶的寄。』③短短幾句,竟有五組的疊音詞,均為AABB的排列形式,依次描寫心態、容貌、行為、心情。寫得是深沉的閨怨,疊得是輕鬆意趣。深沉者,是鶯鶯心誠情痴,是別情愁緒;有趣者,是輕鬆的節奏,是觀眾的揶揄。車兒,花兒,枕兒,袖兒,信兒,它們居然不解『我』心;台下的觀眾啊,你們竟然嗤嗤訕笑?輕鬆的節奏運載沉重的心情,別有情趣;台下與台上的反差,讓人笑得難堪、苦楚。兒歌言趣,不如元曲複雜,它只求節奏均勻,語意適中,便於朗誦,迎合兒童情趣便可以了。因此,疊音詞當是首選的詞類。基此,不妨戲作一首,以示兒歌童趣:高高在上是星星,閃閃爍爍像螢螢。螢螢歇在片片葉,一隻流螢一顆星。
這般看來,疊音詞由於音的重疊,享有其獨特的樂感;由於義的重疊滋生出特有的附加意,更由於音、義的結合,在擬聲、狀貌、設景、言情、述趣方面有着明顯的優勢。上溯先秦,下至當代,均有她們匆匆的足跡;曠野弦歌,梨園拂袖,均有她們倩倩的笑靨;莊媚雅諧,喜怒哀樂,個個淋漓盡致;舒緩悠然,深沉委婉,聲聲動人心坎。雖說如此,疊音詞要張揚自己,還得藉助於語境、想象。
作者：尤燦雲
注釋:
①引證於【說苑・善說】中:『昔者荊為長劍危冠,令伊西出。』
②引證於【說文解字】。
③引自王實甫的【西廂記・長亭送別】。 |
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