漫談尖團字的識別

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凡接觸京劇特別是學唱京劇的人，都會涉及尖團字的如何識別問題。對於尖團字的概念以及如何認定尖團字的問題，業內人士頗有爭議。筆者查閱了多種書籍、資料，力圖從實用角度說清一些問題，以供參考。歸納各種京劇字韻專著對尖團字的表述，大體有兩種說法，筆者將其冠以『狹義尖團說』（簡稱『狹義說』）和 『廣義尖團字說』（簡稱『廣義說』）。
　一、『狹義說』所指的尖團字：在聲母為j、q、x的字中，通過對其中的部分字經過反切，變成聲母為z、c、s，韻母為i、ü或帶i、ü韻頭的韻母的字，這就是尖字。例如『將』讀jiang，反切後讀尖音ziang；『清』讀qing，改切後讀尖音cin；『相』讀xiang，改切後讀尖音siang。其餘未經改切的以j、q、x為聲母的字稱團字。這裏有幾個要點：
（1）尖團字的區分局限於聲母原為j、q、x的字的範圍內；
（2）尖字以z 、c、s為聲母，團字以j、q、x為聲母，除此以外不屬尖團字；
（3）尖字一定是『齊齒呼』和『撮口呼』字，即韻母為i、ü或韻母帶韻頭i、ü，『開口呼』和『合口呼』家不存在尖團字問題；
（4）不是所有j、q、x的字都可以改切為尖音字，而且可以改切成尖音字的，其同音字也不是都可改切成尖字的，例如『精（jing）』可改切成zin音，但同音字『京（jing）』卻不可改切，即只能是團音；
（5）尖字屬方言字，可以說是上口字的一部分；
（6）反切成尖音的字，不改變原有的四聲字調。尖團字的『狹義說』比較『正統』，認同這種概念的佔大多數，特別是前輩藝人，其所稱的尖團字一般屬『狹義說』範圍，業內人士常說的尖團字一般也是這個概念。
二、『廣義說』所指的尖團字：凡以z、c、s為聲母的字稱尖字，包括不經改切的屬普通話序列的以z、c、s為聲母的字；凡以j、q、x和zh、ch、sh為聲母的字稱團字，前者稱『輕團』，後者稱『重團』。這種說法把尖團字的範圍大大擴展了，而且打破了方言和非方言的界限，同時已不局限於『齊齒呼』和『撮口呼』，而是涉及全部『四呼』的字了，京劇界對尖團字概念的爭議主要反映在這裏。不過，筆者認為以這個概念標定尖團字，並非有害。有一種說法，強調區分尖團（『狹義說』）是針對北方語系不分尖團來說的，然而南方特別蘇南一帶語系存在『子支』、『次痴』、『似是』不分的問題；因而同理，以『廣義說』強調z和zh、c和ch、s和sh發音的區別，對土生土長在蘇南這一帶的京劇愛好者學好京劇也是有好處的。
對尖團字持『狹義說』觀點的有楊振淇先生的【京劇音韻知識】一書，持『廣義說』觀點的有徐慕雲、黃家衡先生的【京劇字韻】一書。撇開學術上的問題，這兩家的觀點，筆者認為不存在對立問題，相反，完全可以兼容。儲曉梅先生在其【梅蘭芳唱腔選集】中對唱詞尖團字的標註以及包幼蝶先生在其【太真外傳】曲譜中對唱詞尖團字的標註都是廣義概念的，非常實用。當然，也要記住什麼是『正統』意義上的尖團字，以免概念混淆。
三、如何區分尖團字，這是一個有一定難度的問題。筆者在實踐中歸納了幾種不成熟的方法，供參考：
1、記住字的聲母。從『廣義說』角度，凡聲母為z、c、s的字為尖字，凡聲母為j、q、x和zh、ch、 sh的為團字，其它聲母的字與尖團無關。區分聲母為z和zh、c和ch、s和sh的字，許多人感到比較困難。這一方面可以藉助漢語聲韻配合規律來分辨，例如ua、uai、uang這三個韻母只跟zh、ch、sh相拼，而不跟z、c、s相拼，也就是說，這三個韻母的字沒有尖字；另一方面可以記住以z、c、s為聲母的少數幾個代表字，然後以此類推來記住其它字，【現代漢語】（黃伯榮、廖序東主編）中列出了60多個以z、c、s為聲母代表性字（『廣義說』尖字）：匝、責、則、足、卒、祖、茲、資、孜、子、自、齜、哉、載、早、澡、造、奏、左、坐、贊、髒、曾、宗、鑽、尊、策、慈、此、次、采、萊、操、曹、搓、挫、崔、翠、參、倉、層、從、竄、色、嗇、蘇、素、窗、司、思、斯、絲、四、似、叟、唆、鎖、遂、散、桑、松、酸、算、孫、筍。記住這些字，對類推、區分尖團字很有好處，能起到事半功倍的效果。
2、記住字的韻母。『狹義說』中的尖字，只有『齊齒呼』和『撮口呼』兩類，只有八個轍韻、38個音節：（1）衣齊轍6個音節，ji（擠）―zi、qi（妻）―ci、xi（西）―si、ju（聚）―zü、qu（娶）―cü、xu（須）―sü；（2）梭波轍3個音節，jue（爵）―zio、que（雀）―cio、xue（削）―sio；（3）搖條轍3個音節，jiao（焦）―ziao、qiao（悄）―ciao、xiao（宵）―siao；（4）由求轍3個音節，jiu（酒）―ziu、qiu（秋）―ciu、xiu（修）―siu；（5）言前轍6個音節，jian（箭）―zian、qian（淺）―cian、xian（纖）―sian、juan（K）―züan、quan（全）―cüan、xuan（宣）―süan；（6）人辰轍6個音節，jin（津）jing（精）―zin、qin（親）qing（清）―cin、xin（心）xing（星）―sin、jun（俊）―zün、qun（逡）―cün、xun（循）―sün；（7）江陽轍3個音節，jiang（將）―ziang、qiang（槍）―ciang、xiang（廂）―siang；（8）捏斜轍5個音節，jie（姐）―zie、qie（且）―cie、xie（瀉）―sie、jue（絕）―züe、xue（雪）―süe。這裏中東轍的ing韻歸入了人辰轍，發花、懷來、姑蘇、灰堆這四轍則沒有尖字（『狹義說』）。
　3、記住字的偏傍。什麼字可以改切成尖字，什麼字不可以，確實一下子難以掌握，對此有的書籍推薦了用記住字的偏傍進行類推的方法。有下列字根或偏傍的字可以改切為尖字：焦、青、小、旬、肖、千、相、前、秀、將、戔等。
京劇界有『反尖為團不算錯』的說法，這種說法源於前輩藝術家王瑤卿先生。意思是當演員對某一個字吃不準是否尖字時，可以作團字處理。這種『許可』顯然限於『狹義說』範圍內，因為這個範圍內的尖字本來就來自於團音字，在對個別字吃不準的情況下，不改切，唱念團音，應當是可以允許的。但是，在『廣義說』範圍內，涉及到聲母為z和zh、c和ch、s和sh的字時，按原理既不能反團為尖，也不能反尖為團，否則就算出錯。然而，在這個問題上，不要說這樣的要求難為了業餘京劇愛好者，即便一些著名的京劇表演藝術家也難以做到一點不出錯。比如余叔岩先生平時講話，按北方話發音，zh、ch、sh和z、c、s是分得清的，但在唱戲時，卻把大部分zh、ch、sh念成z、c、s；馬連良先生也是這樣，例如把『是』讀成『似』、『尚』讀『喪』、『周』讀成『鄒』，等等。但不管怎麼說，不能以此作為不重視尖團區分的理由。
尖團字的記憶和區分關鍵還是要靠多實踐，多聽、多記、多研究、多請教。我們說，尖團字畢竟只佔京劇用字的較小一部分，只要用心留意，基本掌握應當是不成問題的。