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: 新華網 中國影視的女鬼形象中曾有過美輪美奐的聶小倩，有過至情至性的如花姑娘。她們的幽怨和飄逸似乎成了中國女鬼的商標。而時過境遷，吸血鬼女王阿卡沙的妖冶性感、日本貞子的怨毒頹廢已將中國同行打進地獄。於是，我們的女鬼們也在努力西化、日化着，努力變得無情無義，努力變得生猛恐怖。她們不再做痴情鬼，而昂首成為無情鬼。
眼下的中國女鬼似乎越來越『全球化』了，少了中國傳統志怪小說里的人間氣息――多情與幽怨，多了份西方氣質――無情且恐怖。如果說女鬼是男性想象的投射，過去的她們或許是妖冶多情的化身，而如今的女鬼，卻成了性和暴力結合的恐怖符號……
曾經的女鬼：春濃花艷佳人膽
中國第一女鬼當屬【畫皮】中『裂生腹、掬生心、臥嗥如豬』的厲鬼。但最經典女鬼形象倒是聶小倩和如花。
1986年王祖賢版【倩女幽魂】的聶小倩，美艷絕倫。一襲白衣、肌膚勝雪、雲鬢高聳、巧目盼兮，輕解羅裳，便醉倒眾人無數。為愛從良，不再勾引男人，重新投胎做人。不過在【聊齋志異》裡，她做了寧采臣的妾，倒沒電影中那般淒婉和遺憾。
【胭脂扣】中鬼女如花，為愛而死，又為情而返人間。而如花沒有聶小倩幸運，發現自己在陰間苦候53年的十二少，不過如螻蟻，還在人世偷生。哀莫過於心死，如花並沒斥責自己的情人，而是輕輕轉身離去。梅艷芳那雙淒婉、悲涼、愴然的眼睛，讓人真真記住什麼叫『哀怨』二字。
如果說世俗愛情中，男性想象的妻子應是幽嫻貞靜、溫良和謹、端莊賢淑的話，女鬼們更符合男性完美情人的想象了，她們風情萬種、聰慧過人，無須三從四德，不屑清心寡欲，少了世俗女人的做作和忸怩。
現代的女鬼：簡單報復享樂趣
上世紀80年代後期開始，國產恐怖片慢慢升溫，中國女鬼也開始吸取外來『精華』――女鬼少了往昔的溫情，多了恐怖和心機。
從1989年的【黑樓孤魂】起，女鬼成了恐怖的符號。14歲的冤魂小菊沒有了標準女鬼的扮相，成為一個骷髏樣的布娃娃。為了造恐怖之氛圍――玩規則性殺人遊戲，小菊變成一個殺人機器，聲音古怪、殘暴得可怕。在近年來的國產恐怖片中，女鬼只是用於心理恐怖的重要元素。導演更強調女鬼形象的恐怖性，如【窒息》裡躲在大提琴箱中的女屍，突然露出來一根手指，停屍房鏡頭飛動的女鬼頭髮；還有【異度空間】占前女友那張劃滿刀痕的臉，獰着醜臉歪頭壞笑，叫人魂飛魄散；而【疑神疑鬼】中女鬼萬莉的造型和舉止已和貞子差不多了。
女鬼有操縱一切的能力，把害過她們的男人推到絕境。她們不再像當年的如花，只是幽幽一看自己的懦弱的男人便離去，她們也不再像竇娥、杜十娘、焦文姬、梅女恨得那麼簡單直接，而以鬼臉示人，把男人嚇病、嚇瘋，或斃命。可以說，現代的女鬼只是在享受簡單報復的樂趣。
來源：新華網 |
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