傳唐伯虎春宮圖流落日本：門外少女偷看男女雲雨

  : 深圳晚報

唐寅至今傳世的有【孟宮蜀妓圖】。

春宮畫是中國古代性文化的一朵奇葩，一個重要組成部分，而唐寅就是這方面的頂尖級的代表人物。
我看過許許多多唐寅的論述，也在國家博物館裏見過一些唐寅的書畫真跡，但是始終沒有見過唐寅所作的春宮畫的真跡。
德國人擁有真跡
2000年7月，我去德國的慕尼黑，拜訪了曾經舉辦過慕尼黑性博物館的仙林先生，在他家中他給我看了一本唐寅春宮畫的冊頁，全冊有12張春宮圖，並有題跋，書畫俱佳，似非贗品。我對着這個冊頁，感慨萬千：你是什麼時候流落海外的呢？我們這些子孫怎麼沒有把你保護好呢？
我們討論起中國古代春宮畫了。我說：『到了明朝晚期，中國古代春宮畫達到了一個頂峯。有些外國學者問我，為什麼中國的明、清兩代性禁錮那麼嚴酷，而春宮畫和性小說怎麼還會那麼鼎盛呢？這隻有用反作用力和作用力成正比來解釋。人類的自然本性是不可壓制的，壓制的結果反而是加強。在明朝晚期，也就是16世紀末到17世紀初，唐寅在春宮畫方面可算是一個代表人物了。』
他說：『唐寅可能還要早一些吧？』我記不住唐寅的生卒年月，瞠目不知所答。這個德國人如此細緻，我這個中國學者還不如他呢，真有些慚愧。
以妓女或情婦為模特
『唐伯虎點秋香』雖屬虛構，但是他迷戀女色，經常沉湎於溫柔鄉中則是事實。中國古代的人體藝術是不發達的，因為中國古人忌諱裸體，藝術家不用裸體模特兒，所以中國古代出不了歐洲米開朗琪羅這樣的大師。而有人說，唐寅作春宮畫，常以他所眷戀的妓女、情婦為裸體模特兒，所以才畫得那麼傳神，那麼惟妙惟肖。唐寅所繪的女性常顯得壯健豐腴、圓臉、妖冶，使人聯想到唐代美女的形象。唐寅所繪的女性有個特點是『三白』，即前額一點白，鼻尖一點白，下頜一點白，這往往是後人鑑別真假唐寅畫的一個標準。
唐寅所作的一般仕女畫，至今傳世的有【孟宮蜀妓圖】、【班姬團扇圖】、【嫦娥奔月圖】等，但其大幅絹本的秘戲圖至今已不復見，只是在古籍中留下幾首清人題唐寅春宮畫的詩作，如：『雞頭(乳房)嫩如何？蓮船(三寸金蓮)僅盈握；鴛鴦不足羨，深閨樂正多』，『清風明月無從覓，且探桃源洞底春』等，讓後人去想像、描摹。
【小姑窺春圖】今藏日本
唐寅小幅的春宮畫作品也很少傳世，據說，有一幅【小姑窺春圖】今藏日本，是他畫的。畫幅左邊有一對男女隱約地在帳中做雲雨之歡，門外一個少女在偷看，還情不自禁地把手伸進自己的裙中。清代有畫家仿唐寅畫意，畫了【隔牆有耳】，觀之亦可知唐畫之梗概。
因為【小姑窺春圖】含意蘊藉，落筆精妙，許多風流名士紛紛題詞其上，如清初的陳其年就題了一首【菩薩蠻】詞說：『桃笙小擁樓東玉，紅蕤濃染春鬢綠。寶帳縝垂垂，珊瑚鈎響時。花蔭搖屈戍(開關窗戶的鐵環紐)，小妹潛偷窺，故意繡屏中，瞬他銀燭紅。』
唐寅還畫了一套【風流絕暢圖】，共有24幅，十分有名，但這套冊頁早已失傳。但明萬曆三十四年(公元1606年)，徽派刻工黃一明曾根據唐寅的原作摹刻為版畫，並且印行於世。20世紀中葉的荷蘭漢學家高羅佩在他的名作【中國古代房內考】和【秘戲圖考】中，曾對此畫做了詳細的介紹。(劉達臨)

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