【蘭亭序】（馮摹本）北京故宮博物院藏
【蘭亭序】（馮摹本）北京故宮博物院藏 馮摹【蘭亭】歷來都被認爲是最接近原作的摹本，這從其用筆和結構都可得到較爲確切地了解。以下就臨摹此帖試作解析。 ｜一｜辨材質 南朝劉義慶【世說新語】云：『王羲之書【蘭亭序】用蠶繭紙、鼠須筆，遒媚勁健，絕代更無。』鼠須是硬毫，是否雜用副毫已不得而知。蠶繭紙是一種經過壓磨，表面光潔似蠶繭的楮皮紙。由此，臨摹此帖最好選用與之性能相近的筆紙。如純狼毫、兼毫，細膩不滲化的毛邊紙、蟬衣宣等，忌用羊毫、生宣。
南朝劉義慶【世說新語】云：『王羲之書【蘭亭序】用蠶繭紙、鼠須筆，遒媚勁健，絕代更無。』 ...
｜二｜筆法 1、用筆多露鋒 用筆的藏露，古人很早就注意到了，比如東漢蔡邕【九勢】云：『藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。』其實，用筆的藏露是相互轉換，相輔相成的，這是一個筆鋒調整的過程，也是一個節奏轉換的過程。露鋒取勢，點畫多生動而見性；藏鋒蓄勢，點畫多含蓄而生情。用鋒的藏露轉換在【蘭亭】中得到了充分運用，羲之自己也說：『用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯，舉新筆爽爽若神，即不求於點畫瑕玷也。』（【書論】）尖筆落鋒混成需要極強的筆力與自信，這也是晉唐行草筆法的精髓。
用筆的藏露，古人很早就注意到了，比如東漢蔡邕【九勢】云：『藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。 ...
2、用筆牽引並多用翻筆 在快速書寫的過程中，出現點畫的牽引是很自然的。牽引使點畫的關係更爲緊密，也更爲微妙多變。【蘭亭】點畫的牽引既複雜多變又出以自然，這在其後的書法史中也是極爲罕見的。用羲之自己的話說就是：『遊絲斷而能續，龍鸞群而不爭。』（【用筆賦】）當然，單有牽引還不能極其變化，同時還需增加用筆的翻轉。這就是唐虞世南【筆髓論】中所說的：『其腕則內旋外拓而環轉紓結也。旋毫不絕，內轉鋒也，加以掉筆聯毫，若石璺玉瑕，自然之理。』這種旋毫翻轉使筆鋒能不斷凝聚在一起，使筆力得以增強。
在快速書寫的過程中，出現點畫的牽引是很自然的。牽引使點畫的關係更爲緊密，也更爲微妙多變。 ...
3、重側勢 用筆中鋒的概念，似乎形成於唐宋之後，因那時用筆趨軟，執筆較正，之前無用筆中側之說，只講順逆、藏露。這是因爲晉人斜執筆、重運腕、硬毫側鋒取勢。在運筆使轉過程中，自然會有一種中側的變化。因爲晉人筆力強勁，不存在點畫軟弱之病。正如羲之所云：『先須用筆，有偃有仰，有欹有側有斜，或大或小，或長或短。』（【書論】）對晉人而言，用筆八面出鋒不單指行筆的方向，也包括了對筆毫各個面的運用。後來方筆與圓筆之爭，也是因爲不明白晉唐用筆的特點而產生的。側勢用筆有刷掠的意味，使點畫產生振動感，顯得生動而有姿態，也使筆力得以充分地體現。因爲若用硬毫正鋒寫字，那是很難有變化可言，也是難以成字的。重側勢也使行書的起筆豐富而生動。
用筆中鋒的概念，似乎形成於唐宋之後，因那時用筆趨軟，執筆較正，之前無用筆中側之說，只講順逆、藏露。 ...
｜三｜結構特點 行書結構以欹側爲主，使字形顯得生動而多變。【蘭亭】的欹側多依字形自然而變。由於筆勢強勁，使字勢開張，欹側多能達到一種勢的平衡。正如董其昌【畫禪室隨筆】所云：『字須奇宕瀟酒，時出新致，以奇爲正，不主故常。』結字的瀟脫有新意是書家性情、風格的重要體現。羲之曾云：『適我無非新。』就是爲學爲藝要不斷求新，要超越時代的束縛，使性情在這個過程中得以不斷張顯。
行書結構以欹側爲主，使字形顯得生動而多變。
｜四｜行氣章法特點 行書不單要注重點畫的關係，同時也要注重上下字的關係，再是整行與整篇。【蘭亭】是一篇序文，介於章程書與行狎書之間。用現在的分法應屬於楷行，而非行草。從行氣來說，字形有大小，字勢有左右的擺動，字距有鬆緊，所以行氣以這些因素的變化而定，以上因素變化小，則行氣多顯平和；以上因素變化大，則行氣多顯跌宕。從整體章法來說，一般前面多平和，後面多跌宕，有一個變化的過程。這與羲之書此文時的文思緩急有關，開始較爲平緩，隨著文思的涌動勃發，書寫的速度自然不斷加快，行氣的擺動也就不斷增強，至尾達於極點，所以前半部分偏於行楷，後半部分偏於行草。
行書不單要注重點畫的關係，同時也要注重上下字的關係，再是整行與整篇。 ...
雖然說行書是在楷書基礎上生發出的一種字體，沒有固定的法則。但羲之【蘭亭】無形中似有一種法度的意味，後來的行書也是在此基礎上不斷生發演變的，所以，可以說【蘭亭】爲行書樹立了法則，功不可沒。 | 
桂公網安備 45010302003000