小楷书法史！

在中国古代，小楷是文人士大夫科举从政、治学为文的基本手段，也是一种最为常用和实用的字体，因此，历代书家多能写小楷，尤善小楷的大家也不少。小楷就像百花丛中争妍斗艳的小花，又似天幕之中闪闪烁烁的繁星，点缀着中国书法的长河。今之来看，小楷的格调古、雅、幽、静……，虽然各有侧重，但品之均可获得一番韵味，给我们带来了难以言语的审美愉悦。

汉晋南北朝

钟繇〖宣示表〗

钟繇〖宣示表〗

钟繇（151—230），字元常，颍川长社（今河南省长葛县）人，出生于汉末名士之家，官至太傅。他同汉末张芝、东晋王羲之、王献之合称书中『四贤』。书法各体兼备，完成了古隶向楷书的转变，创立了楷书这一新的书体，在书法史上享有很高的地位。作品中尤以〖宣示表〗最能体现其小楷的风格，对后世影响深远。

此帖章法纵紧横疏，气势开阔，每行字的大小、轻重、正欹、宽窄，错落有致，极尽自然之趣，体现出一种雄浑厚朴、沉着高古的艺术风格。

王羲之〖乐毅论〗

王羲之〖乐毅论〗

王羲之（303—361），字逸少，东晋大书法家，官至右军将军，世称王右军。其小楷主要取法钟繇，而在完善楷书、丰富笔法、美化字形等方面又取得了新的成就，其代表作有〖乐毅论〗〖黄庭经〗〖东方朔画像赞〗〖孝女曹娥碑〗等。

〖乐毅论〗基本摆脱了隶书的痕迹，具备了完备的楷书法则。用笔沉着内敛，扎实劲健；点的姿态生动，细腻圆润。在整体风格上呈现出端庄沉着、圆润峻拔、动静有致的中和之美、雍容之美。

王献之〖洛神赋十三行〗

王献之〖洛神赋十三行〗

王献之（344—386），字子敬，王羲之第七子，善书又与其父一脉相承，并称『二王』，有小楷作品〖洛神赋十三行〗传世。

王献之的〖洛神赋〗将楷书艺术推向一个新高峰，被后世尊称为『天下小楷第一』『小楷极则』，标志着楷书艺术的完全成熟。从温润细腻、峻拔流美的气格来看，〖洛神赋〗颇得其父心法要诀，但又灵性颖出，创变有成，更讲求作品的遒丽、峻逸、疏朗之美，已经是完全成熟的楷书之作。

隋唐

欧阳询〖心经〗

欧阳询〖心经〗

欧阳询（557—641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。初学二王，又远承魏、晋、六朝隶书、楷书的特点，用笔险劲，法度严谨，独树一格，被誉为欧体。他与虞世南、褚遂良、薛稷并称为初唐四家。楷书发展到唐代，已经达到完美境地，成为后世学习的楷模，欧阳询为楷书最早的代表。

〖心经〗是欧阳询小楷代表作，用笔犀利，刚柔相济，字字严整端庄，理法兼备。

虞世南〖破邪论序〗

虞世南〖破邪论序〗

虞世南（558—638），字伯施，越州余姚（今浙江）人，赐封永兴县子，故世称『虞永兴』。他是由隋人唐的书法大家，与欧阳询、褚遂良、薛稷合称『初唐四家』。其书法遒丽和雅，格调极高。

〖破邪论序〗为虞世南小楷代表之作。用笔丰润圆融，方圆兼备，柔中有刚，以韵取胜。尤其值得一提的是，该碑在章法上形成了行距宽于字距的布局体系，给人以心旷神怡的艺术享受。这种章法特点到了五代杨凝式、宋代林逋那里越发夸张，一股萧散之气扑面而来，旷淡之情改变了有唐以来楷书章法森严茂密的气氛。

褚遂良〖摹王羲之乐毅论〗

褚遂良〖摹王羲之乐毅论〗

褚遂良（596—659），字登善，浙江钱塘（今杭州市）人。博通文史，精于书法。褚遂良的书法初宗『二王』，后受欧阳询、虞世南的影响，博采众家所长融为一体，遂自成家。书法方圆兼备，楷书结体略方，在『二王』书法秀逸道劲的基础上，将欧书的峭拔、虞书的媚丽合二为一，形成多力丰筋、瘦硬通神的独特书风。

钟绍京〖灵飞经〗

钟绍京〖灵飞经〗

钟绍京（659—746），唐虔州赣（今江西赣州）人，字可大，与钟繇并称『大钟』『小钟』。书学二王、褚、薛稷。传世书迹有〖灵飞经〗等。

〖灵飞经〗深得『二王』遗法，笔势劲健，结字精美，气韵生动，形神俱佳，为后代学习小楷的经典范本。其风格能于秀媚中含古趣，结体能在舒展中有团聚，用笔善于在平易中显变化，以逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，将唐人书法的特色表现无余。

柳公权〖金刚经〗

柳公权〖金刚经〗

柳公权（778—865），字诚悬，陕西耀县人。书法擅长篆、草，真、行，而对楷书致力尤深，是晚唐最著名的大书法家，和颜真卿并称为『颜柳』，范仲淹称誉为『颜筋柳骨』。书碑很多，以大楷〖玄秘塔碑〗〖神策军碑〗，小楷〖金刚经〗〖归林寺〗等最为有名。

〖金刚经〗为柳公权早期作品，字不大但用笔灵巧劲健，虽近颜法，但明显地摒弃了『蚕头雁尾』的用笔，而多融入魏晋及初唐楷意，并掺之以北碑的骨力，所以表面看上去感觉平常，有剑拔弩张之势，但仔细观察则富于变化，方劲中有清灵通秀之气，节奏明快，极富动感，整体法度森严而富庙堂气象。

宋

范仲淹〖道服赞〗

范仲淹〖道服赞〗

范仲淹（989—1052），字希文，北宋初年著名的政治家、文学家。擅长辞赋文章，还善书法，主张与其政治革新的要求相一致。

〖道服赞〗用笔劲健而清整，笔触坚实，绝无浮掠懈怠处。此帖在清劲中有法度，但少肉，结字方正端谨，风骨峭拔，得王羲之〖乐毅论〗的笔意，这正是范氏书作的特点，时人称其『文醇笔劲，既美且箴』。

苏轼〖小楷黄庭经〗

苏轼〖小楷黄庭经〗

苏轼（1037—1101），北宋著名文学家、书画家，字子瞻，号东坡居士，为唐宋八大家之一。他长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，有一股汪洋浩荡的气息，具『古槎怪石之形』的艺术美感。其书法成就，后人赞誉颇高。〖小楷黄庭经〗为苏轼64岁时所作，是其小字中的精品。

米芾〖向太后挽词〗

米芾〖向太后挽词〗

米芾（1051—1107），字元章，号襄阳漫士等。祖居太原，后迁襄阳，定居润州。宣和年间，迁礼部员外郎，人称『米南宫』。能诗文，擅书画，精鉴别，好收藏，书得王献之笔意，书迹传世甚多。

此词书法以行写楷，用笔极精，不仅笔圆锋中，而且笔致灵动，故笔画道劲，意态活泼，但绝不似唐楷的规矩端严，可谓宋代小楷之绝。

蔡襄〖茶录〗

蔡襄〖茶录〗

蔡襄（1012—1067），字君谟，宋代著名的书法家，与苏轼、黄庭坚、米芾齐名，后世称为宋朝四大书法家。蔡襄书法艺术较全面，行、草、楷都很有造诣，正楷端重沉着，行书温淳婉媚，草书参用飞白法，尤以小楷为上乘。苏轼说：『君谟小字，愈小俞妙』，朱熹称他的小字为宋朝第一。

此书小楷有千余字，但纵观全帖无一倦笔，颇有二王楷法。字字劲实端严，横逸飘发，既灵活又沉着，是蔡襄书法艺术的杰出代表作。

黄庭坚〖金刚经〗

黄庭坚〖金刚经〗

黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，又号涪翁，『苏门四学士』之一。黄庭坚工于文章、善诗词、工书法，其书取法〖瘗鹤铭〗和唐楷余绪，最大特点是重『韵』，持重风度，写来疏朗有致，如朗月清风，书韵自高。

姜夔〖跋王献之保姆帖〗

姜夔〖跋王献之保姆帖〗

姜夔（1163—1203），字尧章，号白石道人。江西鄱阳人，终身不仕，博学多才，无所不通。精于乐律，尤工诗词。工书，得魏、晋笔法，运笔道劲，波澜老成，一洗尘俗。

姜夔的书法作品极为罕见，〖跋王献之保母帖〗为其代表作。全文楷法谨严，又具潇洒秀雅之态。

张即之〖佛遗教经〗卷

张即之〖佛遗教经〗卷

张即之（1186一1263），字温夫，历阳(今安徽和县)人，爱国词人张孝祥之侄。官至司农寺丞。其书法在南宋末饮誉天下，连当时北方的金人都不惜重金来求购。其书学欧阳询、褚遂良，晚师米芾，遂自成名家，善写大字，作匾额如作小楷。其行、楷则清劲绝人。张即之的楷书作品用笔清劲，结构精严，通篇雅而劲、谨而厚，极具匠心。

此〖佛遗教经〗便是一篇著名小楷，远宗晋唐人写经，以骨力取胜，善用侧锋，灵动平和，风姿雅秀。前人说此作『如矮松偃盖，婆娑可爱』。

元

赵孟頫〖汲黯传〗

赵孟頫〖汲黯传〗

赵孟頫（1254—1322），元代著名书画家。善各体书，无不精妙。他楷书的成就很高，与颜、柳、欧并称楷书四大家。他的小楷〖道德经〗〖汲黯传〗，恬静秀丽，是学习小楷的好范本。

〖汲黯传〗楷法精绝，峭丽峻拔，清逸出尘，颇有晋唐遗风。笔法劲健圆润，结字大小随形，采取竖有行、横无列的传统小楷章法，错落有致，形笔飘逸，使人欣赏时不觉有呆板局促之感。

倪瓒〖幽涧寒松图〗款识

倪瓒〖幽涧寒松图〗款识

倪瓒（1301—1374），字元镇，号云林，江苏无锡人。他是元末著名画家，与黄公望、吴镇、王蒙合称『元四家』，影响极大。倪瓒的书法，早期学王献之，继之学钟繇，其书迹主要在他的绘画题跋等中，且以小楷居多，古淡天真，活泼流畅，神韵飘逸，可谓『不食人间烟火而登仙者矣』。

〖幽涧寒松图〗作于1374年，画中款识小楷极为精彩，笔力清劲，简略冲淡，字的用笔极随意，有大有小，游弋于法度之外。通篇严谨蕴藉、端庄稳重，显示出作者旷逸清淡的情怀，同时又与幽涧寒松的画境相得益彰。

明

宋克〖七姬志〗

宋克〖七姬志〗

宋克（1327—1387），字仲温，号南宫，长洲（今江苏吴县）人。时与宋广、宋燧并称『三宋』。善章草，草书当时被誉为『国朝第一』；工小楷，不为时尚赵孟頫所囿。

明代书家擅长小楷者不知凡几，最负盛名的莫过于宋克所书〖七姬志〗，其小楷能上窥晋唐，书风古雅，变化随意，一扫平板之气，启明朝小楷之先河。

文徵明〖后赤壁赋〗

文徵明〖后赤壁赋〗

文徵明（1470—1559），名璧，字文明，号衡山居土，明代著名书画家。在书法方面与祝允明、王宠并称『吴中三家』。文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷。其小楷笔颖清丽，节奏冲和，结体矫健，与其画风谐和。相传他80岁仍写蝇头小楷，后世称其小楷『有明第一』，传世小楷作品很多，有〖离骚经〗〖老子列传〗〖前后赤壁赋〗〖出师表〗〖草唐十志〗〖千字文〗等。

此卷结体秀密，用笔精意，一丝不苟。笔法极其精熟，锋芒所到，神气活现。静心观赏每个字的体势，无不具有玉质仙骨之体态、超尘出世之风神。

王宠〖游包山集〗

王宠〖游包山集〗

王宠（1494—1533），江苏苏州人，初字履仁，后改履吉，号玄微子、雅宜山人等。他的书法以楷书尤其是小楷最为精彩，主要得力于虞世南。他把这种温润含蓄的笔法用到古雅朴拙的小楷中去，形成了一种特殊的面貌，给人以空灵简远，静穆超逸的感觉。

此作为他的小楷代表作，气息高古，格调雅致，是其融会晋唐各家楷书之后摆脱唐法，趋向魏晋高古风韵的表现。

董其昌〖孝女曹娥碑〗

董其昌〖孝女曹娥碑〗

董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人，是晚明影响最大、最为杰出的书画家。董其昌的书法以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。其书风飘逸空灵，风华自足。笔画圆劲秀逸，平淡古朴。书法至董其昌，可以说是集古法之大成。

黄道周〖孝经〗

黄道周〖孝经〗

黄道周（1585—1646），字玄度，更字幼平，福建漳浦人，人称石斋先生。学贯古今．精天文历数，著述更富，以文章风节高天下。黄道周的书法以小楷和行草名世，小楷书独具一格，笔法简洁明快，于清劲中见腴。王文治评其『楷格道媚，直逼钟王』。代表作品有〖孝经〗〖后死吟〗〖诗翰册〗〖曹远思推府文治论册〗等。

此小楷〖孝经〗用笔简洁，结字宽博，气势舒缓，于凝重中见姿媚。

王铎〖跋米芾行书天马赋〗

王铎〖跋米芾行书天马赋〗

王铎（1592—1652）字觉斯，一字觉之。好古博学，诗文书画皆有成就，尤其以书法见称，世称『神笔王铎』。他的书法与董其昌齐名，明末有『南董北王』之称。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。其小楷用笔险劲沉着，结体欹侧，章法变化，在苍劲老辣中又写出古朴来．不愧为大手笔。

此书中字就写得长，整体看来，字位散散落落，如满天繁星，极富书者个性。

倪元璐〖家书〗

倪元璐〖家书〗

倪元璐（1593—1644），字玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。能诗文，工书画。擅长行草，小楷亦精，其书理法俱备，形质相偕，有『三奇』『三足』之称，即笔奇、字奇、格奇，韵足、势足、意足。其小楷传世作品较为罕见，〖家书〗为其代表，用笔厚重质朴，直窥晋唐，功力之深．非同一般。

清

傅山〖小楷千字文〗

傅山〖小楷千字文〗

傅山（1607一1684），明末学者、诗人、书画家，书法广涉诸家和各体，最擅行、草书，特色也最鲜明，尤其所创『连绵草』，更富新意。傅山的行、楷书，则多体现笔锋凝重、点画披离、结体欹侧、章法错落，以及拙中藏巧、动中寓静、刚中含柔等特色。〖小楷千字文〗系49岁所书，直追钟、王，朴实古拙。

八大山人〖临蔡邕小楷〗

八大山人〖临蔡邕小楷〗

八大山人（1626—1705），清初著名书画家。他的书法没有固定师承，广采博取，无不涉猎。楷书有晋唐之风采，行书又有王羲之父子的书风，并参入自己修悟的禅理，作品超尘脱俗，气象万千。

金农〖楷书吉金录稿册〗

金农〖楷书吉金录稿册〗

金农（1687一1763），字寿门，又字吉金，号冬心，浙江仁和人。博学多才，善诗词，精鉴赏，喜收藏，工书画，用笔方扁，号为『漆书』。金农从篆书中取其神，变其形，又从金石文字中广泛吸收，形成了带有篆书气质和金石昧的隶书。其楷书又从隶书中来，以重为巧，以拙为妍，醇古方整。

此小楷册墨浓笔畅，字字圆润厚重，且见起伏，古朴典雅，有一股奇气。

刘墉〖小楷七言诗〗

刘墉〖小楷七言诗〗

刘墉（1719—1804），清代书法家，字崇如，号石庵。在乾隆之际享誉书坛，当时人们称翁方纲、梁同书、王文治、刘墉为『四大家』，而以刘墉成就最高。刘墉的书法，初看圆润软滑，若团团棉花，细审则骨络分明，内含刚劲。又精于小楷，其蝇头小楷具有擘窠大字的恢宏气象。后世人们称许他的小楷不仅有钟繇、王羲之、颜真卿、苏轼的法度，还深得魏、晋小楷风致。

此册为刘墉78岁时所书。书法朴实沉厚，结体圆整，不难看出刘墉晚年书法吸收了北碑的某些特点，在原来圆润遒媚的书法风格中融入方硬刚健的笔法。此册可以代表刘墉晚年小楷的艺术水平。

何绍基〖封禅书〗

何绍基〖封禅书〗

何绍基（1799—1873），字子贞，号媛叟，湖南道州（今道县）人。书法早年学颜，中年刻意北碑，尤得力于〖张黑女墓志〗。其著名小楷墨迹有〖册封琉球赋〗〖黄庭经〗〖黄孝子传〗〖李广传〗〖石渠随笔〗〖封禅书〗等。

此小楷〖封禅书〗用笔法度灌严，藏头护尾，笔笔沉纸，但又灵动潇洒，质朴中含劲秀，绝无馆阁气。