好聲音換不來好價錢? 音樂人與音著協頻頻撕破臉(2)

音著協的難處

獲酬能力低屢遭質疑，面對侵權行為力不從心

儘管會員對於音著協的服務或滿意或不滿意，但音著協獲酬能力低卻是不爭的事實。『去年我們的收入是8800多萬元，僅相當於發達國家和地區同類機構的零頭。』音著協副總幹事劉平略有些無奈地說。據報道，美國的類似機構ASCAP於2009年收集了總計約9.9億美元（約合61.6億元人民幣）的版稅，其中8.6億美元左右（約合53.5億元人民幣）用於會員分配。

『獲酬能力的高低，跟著作權法的整體實施水平相關。』賈松說，負責收取香港地區門店許可費用的人員只有四五人，但工作開展得卻很順利，『要是換了內地，不僅需要大量的人力物力，被店家轟出來都有可能，關鍵我們的民眾還沒有形成付費使用音樂作品的習慣。』

『就拿商業場所播放的背景音樂來說，內地屬於合法公共播放的商家只有1萬多家，相較於我們的商家總數量，不過是九牛一毛。』劉平表示，如果所有商家都能自覺繳納版權費用，音著協的收入將直追國外，『各位權利人的版稅自然也就水漲船高了。』

在劉平眼裏，音著協只是『群眾組織』，面對普通的盜版、侵權行為，沒有執法權，維權方式也十分有限，『一來就是交涉，二來就是訴訟或者行政投訴。』面對汪洋大海般的使用者，員工僅50多名的音著協顯然有些『力不從心』。

而低廉的違法成本也是導致侵權者心無懼意、音著協難收費用的關鍵因素之一。『我們一首歌的侵權賠償能到三五千就很不錯了，低的有兩三百的，這樣的違法經營成本怎麼能夠起到威懾作用？』劉平無奈地說。美國2009年時發生了一件著名的音樂版權侵權案例，明尼蘇達州地區法院判定身為侵權者的單身媽媽向唱片公司賠償192萬美元，平均每首歌的賠償金額高達8萬美元。中美在著作權侵權案中的判罰力度可見一斑。