好聲音換不來好價錢? 音樂人與音著協頻頻撕破臉(1)

音樂人與中國音樂著作權協會，原本應是會員與組織、被服務與服務的關係，現在卻屢屢『撕破臉』。音樂人宋柯、劉歡就曾聲言要打破音著協壟斷，不少音樂人甚至威脅要集體『退會』。這套歐美舶來的著作權集體管理制度爲何頻遭『中國式難題』？『靠制度自肥』的指責是否空穴來風？在音樂作品『被』免費的時代，音著協如何爲音樂人討來應有的報酬？畢竟，只有各個環節和諧發展，才能帶來音樂產業的繁榮，也才能讓愛音樂的你我受益。

音樂人的抱怨

版稅收入與國外差距較大，靠版稅生活是種奢談

26日在微博上，【濤聲依舊】的詞曲作者陳小奇『曬』出了剛到手的版稅單，總額不到3萬元。這讓走南闖北的他心裡不是滋味。『在香港，好的詞曲作者每年都能拿到幾百萬港元的版稅收入。』這樣的差距，多多少少被陳小奇歸咎於『收費者』音著協的『不作爲』。

在著作權法修訂期間就飽受爭議的集體著作權管理制度，如今又遭音樂人發難。不息的批評、難止的質疑，是因爲制度設計的漏洞還是版權意識的低迷？

陳小奇曾對媒體表示，香港作曲家及編曲家顧嘉輝『有多少年沒寫歌了，但每年還有超過20萬元的收入，老歌還是能收到那麼多版稅。』陳小奇認爲，按正常情況，音樂人應該靠版稅生活，寫一首好歌就能換來一年的瀟灑，但現在的條件的確做不到。　

對於這番讀解，音著協很是無奈。儘管不便透露具體數據，但副總幹事賈松強調，陳小奇的版稅收入應當不低。

而對於版稅清單中像『3分錢』這樣的海外收入，音著協起初也感到困惑，交涉之後才發現，在日本、新加坡等國家和地區的電台，如果歌曲只被電台播送過一次，那麼收費的起點是很低的。『電台的分配是按照時間計算點數，像國外的歌曲在中國的電台播放，如果次數不是很多，我們給他們的版稅也就幾毛錢而已。』賈松表示。

但是，對於同樣來自音著協的版稅分配單，【開往春天的地鐵】詞作者吳向飛卻有著另外一番心情，『我是入會比較早的會員，親身經歷了從最初一年只能拿七八百的「米粒兒」到現在超過10萬元的「蛋糕」。』儘管吳向飛認同內地音樂人同香港同行的版稅收入差距，但眼見著版稅的『米粒兒』發酵成了『蛋糕』，他仍然寬慰了不少。

『內地的音著協管理的會員太多，盤子大了，工作的細緻度就跟不上了。沒有及時溝通的話，會員可能就會有誤解和不滿。』吳向飛這樣解釋會員之間的感受差異。

儘管意見相左、感受相異，音樂人靠版稅生活依然是一種奢談。據陳小奇介紹，現在大部分詞曲創作者只能靠稿費或者勞務費生活，『要麼是委約創作，要麼就是上電視當評委等這樣的勞務收入。』不少音樂人開始給一些企業創作形象歌曲，而非自發創作。『企業歌曲在北京一首可以達到50萬元，而且只負責譜曲，還不包括錄音、製作費用。』