國內當代藝術挖掘過度 秋拍慘澹遭遇滑鐵盧

如果用『一片蕭瑟』來概括2012年秋拍的話，那麼，當代藝術板塊的表現只能用『慘澹』二字來形容，名家作品集體遇冷，大面積流拍的場面頻現。一時間，有人稱之為當代藝術的『滑鐵盧』，甚至出現了『當代藝術推倒重來』的聲音。

10月7日進行的香港蘇富比2012秋拍『當代亞洲藝術』專場中，共上拍作品153件，流拍42件，成交率僅為72.55%，總成交額為1.17億港元，比去年秋拍下滑了近一半。其中張曉剛的【兄弟】、【裏和外5號】、【紅嬰】等三件作品流拍，這在往年是少見的。此外，曾梵志、蔡國強、岳敏君等領軍人物的多件作品也都遭遇流拍。周春芽的一件2006年創作的【綠狗2號】以218萬港元成交，價位比幾乎縮水了一半。

拍賣結束後，雅昌藝術市場監測中心統計顯示，此次拍賣蘇富比『亞洲當代藝術』的市場佔有率下跌至5.73%，為2009年至今的最低點。中國當代藝術獨立策展人顧振清則將10月7日比喻為『中國當代藝術的黑色星期天』。

當代藝術的這個秋天為何特別『冷』？多數業內人士歸因於外部經濟大環境的影響。因為當代藝術在國內的收藏群體，主要集中在房地產、金融等行業的財富人群，而這些人群對經濟形勢更敏感，其財務狀況也更容易受到經濟大環境的衝擊。

值得注意的是，隨着近兩年藝術品市場進入調整階段，出於保值避險的考慮，相當部分投資者陸續撤出當代藝術市場，『轉戰』書畫市場，特別是門檻較低、盤子較大的近現代書畫市場。

此外，有專家指出，中國的當代藝術市場已經是一個被過度挖掘的市場。由於藝術家們真正從內心出發而創作的精品， 數量是相當有限的，而在市場供求關係的驅動下，產生了大量『複製符號』的作品，甚至藝術家在大學時期所創作的作品都被挖掘出來。這樣的情況，連一些投機客都接受不了。外部輿論環境對當代藝術的內容與形式的質疑，對市場中存在的『天價做局』等現象的批評，才是當代藝術市場所必須面對的深層次問題。