中國書畫市場暴利背後藏隱憂 泡沫恐破碎

在2010年至2011年的藝術品交易中，有人曾形容近現代書畫是名副其實的『暴利』門類，在短短兩三年時間內，近現代名家的作品價格翻一番的情況極爲普遍。作爲國內拍賣市場的風向標，2012年內地秋拍開槌之際，無論買家、賣家還是市場分析人士都希望從最近的拍賣行情中一窺市場動向，中國書畫拍賣現場仍舊人頭涌動，但前幾年的瘋狂已不見蹤影，書畫板塊的整體行情趨緩，之前頻繁換手、獲益甚豐的現象不復存在，書畫市場『暴利』時代宣告結束。

國人曾有『文化不言利』的說法。在文化產業已提升到國民經濟支柱產業的戰略下，文化和資本前所未有地『親近』起來。文化產品在資本的追逐下，也變得越來越值錢起來：藝術品拍賣頻頻過億、電影票房更是突破百億元大關、文化板塊成爲股市新寵。套用張藝謀的話說，『中國文化這塊炕，燒得格外燙。』可是，因爲資本天生的『逐利性』，在帶來繁榮的同時也帶來了隱憂。

『盛世收藏』。每當通脹預期強烈，熱錢涌動，股市、樓市前景不明時，書畫收藏市場就會不斷出現天價拍賣品，而參與『書畫收藏』的群體也在不斷擴大。然而，在流動性泛濫，通脹預期增強的背景下，書畫收藏市場的炒作氛圍熱火朝天，難免有人會渾水摸魚『吹大』泡沫。當書畫收藏屬性被投資屬性所掩蓋，能否理智，無疑考驗著投資者。

藝術拍品屢創天價的動力來自哪裡？『大量從房市、股市撤出的資金進入到藝術品市場』。這一理由得到了各方的認可。近兩年來，國家多次出手調控房地產，股市在天量融資的高壓下，始終處於盤整震盪狀態，且價格中樞不斷下移。大量的炒房、炒股資金只得尋求新的生財之道，不少資本大鱷將資金挪到了收藏帳戶，藝術品成了繼房市、股市之後的又一個投機與投資平台。

著名收藏家馬未都有過一句十分精彩的話：藝術品作爲消費是人生的頂級消費品，作爲投資也是頂級風險的投資品。書畫收藏市場亂雲飛渡，魚目混珠。這個被巨大利益裹挾的小眾市場，需要專業經驗。由於信息的嚴重不對稱，參與者的眼力、學養等綜合能力，都將決定其買下的是廢紙還是寶貝。由於文化背景的問題，境外資金對中國書畫市場缺乏認同，這個市場麋集的主要還是境內資金。

藝術品市場價格的上漲往往出現在經濟高成長、高通脹的時期。由于越來越多偏好抗通脹的避險資金進入收藏市場，藝術品作爲一種資產配置將成爲投資者共識。而充裕的資金追逐稀缺的東西，價格自然會不斷創出新高。過去古畫不值錢，甚至賣不過當代書畫作品。但藝術品的稀缺性是決定價值的關鍵，中國古書畫歷經千百年文化的積澱與劫難，存世量不多，其稀缺性與唯一性決定了其應有合理的價值。如很多早年流失到海外藏家囊中的作品都在回流，在流動中價值開始得到體現，這背後體現的還有一種文化認同和價值回歸。

中國書畫最大的風險是贗品。在人們投資欲望強烈、閒置資金積聚的背景下，通過瘋狂炒作帶來暴增的財富效應的誘惑性和迷惑性很強，難免越來越多的投資者捲入其中，只是藝術品市場向來是波譎雲詭，一旦購買了贗品或者藝術價格低的作品，高位套牢、等待接盤的現象在所難免。在現在收藏市場上，中國書畫歷朝歷代都有精仿和精摹品，現在拍得很貴動輒上億的唐宋和明代古畫，歷時數百年甚至上千年，依靠民間簡陋的保管條件，還能有『真精新』的『上品』，有時真是不可思議。尤其是在利益驅動下，以『高仿真書畫印刷品充真』的造假手法在市場中屢見不鮮，許多印刷品湧進收藏市場。如北京就發生過『收藏家狀告某拍賣公司販賣書畫印刷品充真欺詐』的訴訟。而一些不法書畫商通過與拍賣行相互勾結，仿真的書畫拍賣後各半分利，而拍賣行不保真是國際慣例，一槌定音之後，買了假的投資者只能打落牙齒往肚裡咽。

過去藝術品市場的主流資金主要來自北京、上海、山西和港澳，這幾年江浙民間資金投資藝術品的比重不斷增加。這其中，既有先知先覺的炒樓資金『轉場』湧入，也有山西煤老闆的巨額資金進場。這些投資收藏資金，大都是衝著增值而來的，投資者對於書畫收藏知識大都是一知半解，多少帶來一定的盲目性和趨利性，因此，如何設法開闢更多投資渠道，將閒置資金引向更合理的投資方向，冷靜對待藝術品市場的『過熱』，這才是每一個理性的投資者應該主動思考的問題。

伴隨著藝術品成交紀錄的不斷刷新，市場內瀰漫著各種聲音，既有投資客的歡呼，也有觀察家的質疑。儘管有不少藏家認爲，中國經濟的迅猛發展帶動了藝術品市場的提升，中國藝術品顯現其應有價值；而已有一些業內人士認爲，天價藝術品是否真的成交令人存疑，藝術品市場累積的泡沫將會越來越多，假以時日，虛高的價格必將回落。時下兩種觀點針鋒相對，孰是孰非，未來的市場理應會給出正確答案。